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楼主 |
发表于 2013-11-10 20:19
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本帖最后由 江南长城 于 2013-11-10 20:22 编辑
下面讲一下我的校音体会
虽然有测试和软件模拟,但最终还得耳朵收货,我的校音时间花得非常多,每次调整一个元件参数,都要用各种软件来试听,验证调试是否合适,如果曲线好看,听感不好,还是作废。
校音原则:真实、优美、宽松
1、真实是最高标准,在真实基础上再让音乐更加的优美、宽松,才能让听众有美的享受。真实我主要考虑二个方面,一是音色、质感的真实,二是平衡,这个平衡是指高、中、低声部比例的协调,除了听B&W M801S3这对当年各大唱片公司录音室用参考箱作为对比标准外,最终要现场声音为标准。
如:为了有真实的小提琴声音,我去音乐厅认真听了当代小提琴大师帕尔曼(Perlman)的专场音乐会,在音乐厅第七排近距离听到的帕尔曼小提琴声音是极为甜美、细腻、顺滑的,绝对不会干和涩的,小提琴有着丰富的表现力,低音区富有共鸣,高把位细致、绝净,但绝不会让耳朵难受。对小提琴有了声音深刻的印象后,我就以此标准来微调分器频,目前小提琴声音已和记忆中的Perlman琴声较为接近。对大提琴声音表现的调整,也是我的一大重点,在音乐厅听到的马友友大提琴声音是极为温暖、动听的,有如天鹅绒的油滑,同时又有着极为丰富的谐音和余韵,让人深深的沉浸之音乐之美、音色之美中,今人陶醉!听完马友友的独奏,我回家立即动手微调,基本上把这对书架箱调出了现场马友友般的大提琴声音。
要实现声音的平衡,就要让高、中、低声部比例协调,各乐器表现中庸,不会突出哪一个声部,也不会突出哪一个乐器,这个调整我花了近一年时间,要调就要让高、中、低声部比例协调较为容易,用几张小编制CD就可以调出来,我用Paganini For Two,通过小提琴和吉他两者的音量大小和定位,再用一张带Andrea Bocelli,通过分析其中男声、女声和伴奏的关系,就可以调出中高频和中低频的衰减量。要调整大乐队中各乐器和声部的平衡,增强音乐的整体感就要难一些,要同一曲子,反复对比各种成品箱,才能找到调整的方向。这里边涉及到音箱Q值、中低音曲线、分频器Q值、元件性能以及高中低音之间的能量分布。
下面贴几张我调音用的CD
1、the Perlman Edition 的小品集,这是一张很不容易播好的小提琴碟,特别是高把位的小提琴声音,器材没调整到位时,琴声突出于钢琴的伴奏,提琴声音尖利、刺耳,很不耐听。调整到位时则声音优美、富有水分,泛音丰富。
2、Paganini For Two,调整好的器材,吉他位于中间,小提琴位于左侧,二者相应呼应,一唱一和,十分协调。如果高音过亮,则小提琴超出左侧音箱,声音也过于响亮。
3、Nathaniel Rosen(俗称鹅仔),一张非常好的大提琴录音,琴声质感强烈,如果器材没有调好,则大提琴声音干涩,带有金属味
补充内容 (2013-11-10 20:28):
后面二张CD的评价还没定写完, |
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