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楼主 |
发表于 2007-6-6 05:18
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原帖由 wzy728 于 2007-6-5 18:52 发表
楼主可否抽空介绍一下有关音乐厅声学处理的一些细节?以便我等DIYER学习一下,来改进听音室的声学条件?
实验表明,1厘米厚的三合板,板后有7-10厘米的空隙,当125赫兹的低频音入射时,约有3/10会被吸收。
于是经10次反射后将只剩下1/35;
而石灰墙的吸收系数为0.11,125赫兹声波在10次反射后仍会剩下约1/3。
因此,在大约1秒之后,石灰墙面的大厅内的低频音是薄木板大厅的10倍。
但对1000赫兹以上的声波,两者的吸收大体相等。
另外,由统计也可看到,低音好的大厅,从墙壁到天花板几科都是水泥、灰泥和石膏(除个别大厅的舞台罩使用了厚木板,厚度超过了2厘米)。
比如,波士顿的Symphony,纽约的Carnegie,维也纳大音乐厅,阿姆斯特丹的Concertgebouw等都如此;
而低音差的大厅也都是大量使用了薄木板,如,伦敦的 Royal Festival,格拉斯哥的St.Andrew's,以色列特拉维夫的Fredric R.Mann,加拿大的艾德蒙吞的卡加立的Albecta Jubilee等等也莫不如此。
只有灰泥、石膏、厚木板(≧2厘米)以及能紧紧粘合在光滑的石灰墙面上的任何厚度的木板等装修材料可以选用来做为音乐厅内部墙面
另外,为了增加墙壁的声扩散。应设计侧墙,使之既美观又尽量不规则(例如,设置各种形式的扩散结构)。
为了减小初始时间延迟间隙,增加亲切感,可以悬挂反射板(“浮云”)。以使在直达声和原来的第一反射声之间插入一些早期反射声。
通常,这部分立的悬挂反射板从舞台前半部的上方一直延伸到正厅的前半部的上方。
这些反射板作用除了增加早期反射以缩短初始时间延迟间隙之外,
还有两个作用:其一,通过调节反射板的倾斜角度,加强舞台上指定区域内乐器音响的反射(双如,加强舞台前半部的弦乐音响的反射);
其二,加强从舞台顶部向舞台的反射,使音乐家们能更好的彼此听到各人乐器的音响,改善协同性。
但是,设计反射板要注意两点:其一,使它有足够的对心爱乐大厅的经验教训.这个大厅在建成后才发现缺少温暖感而协同性也不好.
经测试查出,这是由于从浮云反射下来的音射低频音.加上浮云的规则排列导致反射时低频音相消干涉.
这里"反射时低频音相消干涉",意味着低频音在服去间的空隙处向浮空间的衍射加强,并经浮云上方空间里的多次反射逐渐被吸收.
这也就是前曾说到的低频音在浮云上的"衍射漏失",计算也表明,将反射板像"浮云"一样分成许多块的布置方式,堂会导致反射声中缺少低频成分.
此外,反射板不能用薄木板材料.
其二,减少反射板在缩短混响时间上的影响.反射板显著降低了天花板的高度,也就显著减小了大厅的有效体积,使大厅的混响时间缩短.
正是为了减少反射板的这一影响,通常将反射板设计成块状态分离式(浮云),只提供百分之几十的反射面.
正厅的地面应有足够的倾斜,以免直达声掠过一排排座位时衰减过快,特别是,低频部分掠过听众时衰减过快.
这种"座席效应"当正厅地面倾斜不够时表现十分明显,随正厅地面倾斜度增大而减弱.
通常,这个效应为早期顶部反射声中的低频成份所补偿(因此,若浮云的低频音反射能力弱,这效应便显现出来).
舞台罩设计
通常舞台罩均设计成可拆毁的,罩体形状设计应有利于舞台声向听众的反射.
使用舞台罩的优点是能改善舞台声学条件,提高协同性;
更有效地利用声能,便于采用自然声演出;
特别是能加强早期反射声,增加亲切感.
但是,许多舞台罩都有弱点:它所反射的声音中缺少低频成分.
因此,舞台深部靠近舞台罩体放置的乐器(通常此处安排打击乐和铜管乐器)的响度(比起处于舞台前半部的弦乐器和响度)过大,
改善舞台罩反射声中缺乏低频成分的措施是:加重、加厚罩体,采用不吸收低频音的材料制作罩体,避免罩体向舞台开很多缺口和间隙。
至于改善响度平衡问题,可以采用两个办法:调节悬挂的假天花板的倾斜角度,以加强舞台前半部乐器所发声音的反射;
舞台后半部靠近铜管乐器和打击乐器的那部分罩体采用轻型材料(如幕布等),以增加对这些乐器所发音响的吸收。 |
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