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金色记忆

一、Audio Note Kit One 300B浅析
      这是英国安克公司享誉全球的梦幻之声300B单端经典电路，电路部分十分成熟，设计简洁，性能优良，音效卓著。Kit1第一次面世是在上世纪90年代中期，第一款机型应该是Audio Note Kit One300B，后来有了4周年、8周年纪念机型（Audiokits Kit1 300B-8）。
      可以说，它的出现具有划时代的意义，不仅电路简洁，而且音效卓著，它的声音低音厚实，高音细腻，中音飘逸鲜活，整体上声音密度高，音域宽广，泛音丰富，十分耐听。Kit1一经面世，即成为世界上最为流行的真空管放大器之一。
      说起 Audio note，原本是日本人近腾公康所有，后来与英国人Peter合作，Peter的英国公司负责营销，近腾公康的日本公司负责生产与技术设计，后来两家打官司，近腾公康输给了Peter，Peter的英国公司全权拥有了Audio note商标，近腾公康则用自己的姓氏Kondo做商标。
1、Audio Note Kit 1主电路
      AUDIO NOTE Kit 1的电路为近腾公康设计，电路非常简洁，输入级采用线性和高频都比较好的共阴极结构，选用了中u放大特性的双三极管6SN7对输入的L/R声道进行电压放大，该级阴极电压为4.8V，阴极电阻680R，电流约7ma；经6SN7电压放大级放大的信号，进入由低内阻双三级管5687构成的SEPP电路推动级作放大，5687的阴极电压为8.4V，阴极电阻820R，电流约10ma；经5687推动级放大后，进入由300B构成的单端功率放大级进行功率放大，最后推动音箱，300B的阴极电压为75V，阴极电阻900R，电流约83ma。在8欧姆负载下，输出约8.2W的功率。
      该电路的独特之处在于：
      （1）电压放大级与推动级间插入了100K音量电位器，既可控制增益又同时作为电压放大级的负载，起到了电压放大级和前级的双重作用。
      （2）推动级由双三级管5687组成SEPP电路，其高频响应非常好，并且失真随着频率升高而显著减小。过去，SRPP电路主要应用于前置放大器以及功率放大器的输入级，但 AUDIO NOTE Kit 1把       它用在推动级，主要考虑了这个电路具有高输入阻抗、低输出阻抗，频率特性好，失真小，动态大，驱动能力强、解析力高、电路简洁等特点，与低负栅压的300B堪称珠联璧合。实践证明，用SRPP电路作推动级，能够获得很好的通透度和空气感，直接听感就是线条分明、定位准确、声音松软开阔。
2、Audio Note Kit 1电源电路
       Audio Note Kit 1的电源同样简洁实用。该电路的双声道共用一套电源，但采用单双声道供电方式，即从一套电源中用两套RC网络分出左右声道前级小信号电压放大与推动级的屏极供电。这样做是集分体电源和合并供电源的优点，既保证了电源的一致性，又提高了小信号放大的分离度，还降低了成本和节约了安装空间。具体情况为：变压器为350VA，初级为双绕组组合式，设置了110V/115V/120V两个完全相同的绕组，通过不同组合，可适应110V/120V/220V/230V/240V/多种输入电压。
次级绕组一共6组：
      一组为整机的高压电路：双425V/200ma交流电压经过5U4G全波整流后，进入由CLC 电容输入式∏型全波整流滤波电路。图中C1、C2，R9、R10构成的第一级高压组合滤波电容，该网络同时又充当了泄放电阻的角色，泄放电流约为1mA；L1（10H/200ma）构成镇流；C8构成第二级高压滤波电容。输出直流电压450V，经过R5、C14，R6、C13两级降压，分别获得395 V、375 V的直流电压，分别供给5687和6SN7屏极，又通过屏极电阻降压，6SN7的屏压为175V，5687的屏压为200V，通过输出变压器降压，300B的屏压为425V。
      一组为供给5U4G灯丝的交流电压绕组，数值为5V/3A。
      一组为供给6SN7灯丝的交流电压绕组，数值为双3.15V/1A，中心接地，用于平衡而消除交流声。
      一组为供给两只5687灯丝的交流电压绕组，数值为双3.15V/2A灯丝电压，中心线通过330k、82k、10uf组成的分压电路，自B+的435V处获得一个85v的对地分压，使5687灯丝与阴极之间电位控制在最大压差100V内，避免跳火，从而保证了5687的安全使用。
      另外两组为分别供给两只300B灯丝的交流电压绕组，单组数值为7.5V/3A，经全桥堆和C1-C6、78S05三端稳压组成的整流滤波电路，为300B灯丝提供高稳定度的5V/3A直流电压。
3、Audio Note Kit 1一点接地
      为获得靓声和降低干扰，该机自始至终都遵循了简洁至上、一点接地的原则。整机电路的地线各级分立，独立地汇流于电源板接地点，再从该地电位通过图中的100R电阻并接1nf电容直接胆机机壳，市电输入地、变压器屏蔽层也直接胆机机壳，胆机机壳再接大地，也就是电路地电位与大地（胆机机壳）之间为悬浮接地，由于布线合理，电源优化处理，显著地提高了信燥比，即使你的耳朵贴近音箱，也听不到交流声。
4、Audio Note变压器
       输出变压器历来就是胆机的关键，可以这么说，有什么样素质的输出变压器就会有什么样性能的电子管功放，输出变压器决定电子管功放的水准。在电子管功放中，输出变压器不仅仅是电子管与扬声器阻抗的匹配，更是音质、音色的关键器件。虽然变压器会造成频率响应上的限制，但如果设计正确，材质保证、工艺上乘的话，用于音频的频响是毫不成问题。
      Audio Note输出变压器使用一种特殊的纸作为层间绝缘材料，第一家用银漆包线来绕制，当然也根据器材的档次有用高纯度铜漆包线来绕制的，以期达到高纯度地传输音频信号。此外，在铁芯的使用上用了又贵又好的镍铜，含有36%的镍钢（高导磁合金铁蕊），并且用极薄的CD型的镍铜片来制作，即将合金铁片经由滚冷却后，捲成圆形并切割成双C，低磁通饱合密度至16,000高斯，具备高导磁，具有较低的磁滞现象，且对微弱讯号的敏感度高，显著提升了效率和音质。当然，Audio Note输出变压器也有用IE型硅钢片来制作的普通品。
      Audio Note输出变压器的结构有多个版本，据有人原机解剖，一种是说初级阻抗是2.5K，初级直流电阻152欧姆，次级是8欧姆，初次级变比是17.32，绕组结构是次4夹3初；初级用0.21线分三层，每层1000T共3000T；次级用0.4线双线绕，分4层，最后并作8R。一种是说初次级阻抗为2.5K/8R，初级980圈，次级55圈，铁芯44*65，初级电感8.53H。笔者没有这方面的资料，具体参数确定不了。

青岛煞白

漂亮的机器很多人都喜欢，我照葫芦画瓢，作过一台miniKit。

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     关于Audio Note Kit1 2A3版，下面是摘自AN官网的一段话。
     我听kit1 2A3已经2个半星期了。它的声音从来不会不美妙。过段时间它的音色还会提高，我想它是市场上最好的胆机之一。它有迷人的细节，宽而深的声场和自然到极致的声音。（ It's now 2.5 weeks since I started listening to my 2A3 kit. It never failed and it plays marvelously. It has improved over the days and I think it is a contender amongst the best tube amps on the market. It has fantastic details, wide and deep soundstage and voices sound extremely natural. It matches my First Horn speakers so well.
JP Boudreau）

8440

Audio Note Kit1 2A3 比 Audio Note Kit1 300b 更討人歡心

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(转帖)
小音量的美学之道
2A3 单端机的声音，给我的音响认识打开了新天地；那是 1995 年的事。从那之后，“轻微淡远”成为我评价声音的另一个层次，就比如画之在“神品”之外，更有“逸品”。
说实话，人对事物的认识，都有个从表面的宏大到内在的精微之过程。温饱刚解决，人们震慑于美国的豪富，发烧音响的初期阶段，美国人的音响美学观点统帅了 HIFI ，比大声，比细节解析，比贵价，我也有这个过程。留在书架上的 1812 “大炮”，“牛仔” CD 片，记载了那段经历。
此后我接触 3/5A ，开始认识到表达音乐内涵，是玩音响的另一个追求，而这个目标，并不单纯需要大声，也不是孤立地追求分析力。 3/5A+K6 ，很容易达到和人内心的音乐感觉合拍，而这种平衡，充实的感觉，反而在许多用重型，贵价格器材，整天为配搭苦恼的朋友那里找不到。和 YK 聊到他说的“ 10 套 HI FI ， 9 套衰声”，可见这现象的普遍。这使我逐渐对“大声竞赛”，“豪门斗富”的发烧追求产生怀疑，此后我长期倡导以 K6 为基础的“寒士发烧”，“以少少许胜人之多多许”，盖缘于此。
但此后的声音追求，不能仅限于 K6 配 3/5A 的“知足常乐”。那么继续追求什么呢？音响发烧的真正进步，只能肇源于人的认识的解悟，音响美学领域的新开拓，而只有无知浅薄之辈，才相信物质的豪富就是一切。我先期的 2A3 推挽机，已经透露出一种通彻的气质，显现出在细节的描绘和声音的弹性上，还有潜力，可以构筑格调更高的声音境界，而不失声音的平衡和流动感。相当多的行家，把 K2A3 的声音比之于晶体机的 YBA ，可见不同的手段，都可以达到这种感觉，重要的还是设计者的追求。然而 K2A3 追求的是全能，要兼顾推难搞的 SP100 ， B&W 801 等大低音单元喇叭的目的，采用推挽结构来获得近 20W 的功率和大电流是必须的。但如果断然放弃这种商业上的实用需求， 2A3 单端的境界，到底如何？一次偶然， K2A3 推挽机中坏了一只管子，检修中发现剩下另一只管子，仍然出声，而且尽管不平衡造成交流声严重，但声音并不小多少。这使我大为震惊。遂把另一声道也拔下一只管子，临时形成单端局面。这时的声音，呈现出一种全新的感觉。强劲的压力全消，自然流动的感觉出来了。
好奇心使我开始探索这种感觉。这是个克服许多困难，把个几乎没办法实用的概念实现的过程。这个过程，使我感到找到了新的领域。
事后我认识到，探索这个 2A3 单端 3W 的境界，实际意味着对音响美学的全新再认识，意味着对披着“美国 HI END ”外衣而复活的“电子技术派”音响美学的再次扬弃。
我想，我们要大音量干什么？
对于头脑理智的人来说，“大”是要有“大”的用途的。“尼米兹”大，但它是为了起降喷气战斗机，不大不行，因此是威力的象征。而拆成空壳的“基辅号”，照样大，又有什么威力？不过是摆样子而已。
所以大声本身只是手段。在相当多的实际场合，开大声音，正是为了听清楚细节。这种对大声的需求，也可以说是为了“把细节逼出来”。 ATC ， DYNAUDIO 喇叭之所以需要无尽的驱动，正是这种解决办法的写照。
说实话，这是个简单的概念，并不须要多少文化上的理解就可以接受。而这种概念也最适合我们传统观念下的“皇家，豪门消费”和工程上“大干快上”方针，在有中国特色的初级阶段，反复流行，正得其时是不奇怪的。
然而， 2A3 和高效率喇叭，启示了我们另一种解决途径。
人的聆听是个非常复杂的生理和心理综合过程。我们都知道“静心聆听”的意思。只要静，小音量下，照样应该听到丰富的细节。在这个意义上，提高音量这种手段，可以由减少讯号传递中的细节损失来代替。我们只要少制造噪音，而真正把音乐中现场气氛传递出来，应该能够找到在小音量下“发烧”的享受。
那么，怎么实现小音量下的细节再现？最主要，最根本的是减少传递环节。
在这个意义上来说， LP ，直热单端，无分音器喇叭，都是小音量音响哲学的正确途径。
话说当年。我当时用的喇叭，其实还是并不合适小功率单端机的 3/5A ， T2 ，因此音量实在太小，大不起来，如果强要大声，还是削波失真的。饶是如此，我还是第一次听到小音量下丰富的细节，而且声音有一种“松活自然”的感觉，相比之下，以前听的东西，无论多么昂贵，总有一种“电”味，象人工修饰，后天培养的感觉。
对于这种声音，有识者明白此乃一种境界，并非可以以力得之，以胜负论之。所以此后多年，我的单端直耦 2A3 机器，只在少数人中流传。其中清雅如作家陈染，广博如摄影家于云天，豪富如石油公司老总，贫寒如边远地方的老师。但总有一点共同处，就是他们选择 2A3 ，都不以单纯的大声音的“音响发烧”为标准，而是真正理解“音乐是心灵的颤动”。所以 2A3 的用户，固然有颖悟者，不在音响发烧中沉迷，反而直接登堂入室；也不乏“苦海无边，回头是岸”的老发烧，抱着 2A3 金盆洗手，脱离江湖。
对于 2A3 单端的声音素质，行家绝无置疑，但正因为它是要靠这极其有限的 3W 功率来表现一切，所以它也是个非常难玩，非常考功夫，考修养的境界。
一者这 2A3 单端机器本身必须非常优秀。电子管机线路简单，只要没有接错线，“不出声”没有可能，象 2A3 单端这样的机器，尤其如此。但要做出一台既能充分表现线路本身的优点，又能显示出设计者独特的个人品味的机器，就非常不容易。尤其 2A3 单端设计哲学是追求“低阻尼”以传达音乐原味，故声音的平衡天生的敏感脆弱，又不能走靠反馈来校声的路；所以各个环节牵一发动全身，全靠设计者对声音的洞察力来把握。但这个“把握”又谈何容易！中国的消费者往往不理解设计的价值，品牌的价值。其实你付出的钱，大多数是在购买设计，购买品牌的声音哲学。如果单从物料的观念来看，君不见，日本高级零件早就来源方便，工艺天下莫比， DIY 发达几十年，但在 HI END 圈中，小功率胆机公认为极品的只有“新藤”， AUDIO NOTE 等寥寥 2 ， 3 家，其余往往金玉其外，昙花一现罢了！个中原委很值得玩味。
其次，为 2A3 这样的单端小功率机找个合适的配搭，也很费心思。以我的经验，如果听音口味只限于清雅的无伴奏圣咏，古乐，弦乐，那么 3/5A 甚至都可以， T2---T50 ，更没问题。
中型书架箱中 5/9 为首选，坐地箱 R3 。 5 甚佳。这些箱子都可以在 15 平方米下发挥 2A3 的潜力，中等规模的交响乐，流行慢歌，都很够动态。
但如果要在现在逐渐宽敞的居室内享受 2A3 ，还是要动用 LA SCALA ， TANNON ， LOWTHER 这些号角大箱子。而且，从传统来论，这些经典大箱子，正是几十年前 2A3 胆机的同代，其声音之古典韵味最正宗。仍以我自己的经验，要爆棚则找 LA SCALA ，其三路全号角，是货真价实的 104DB 灵敏度，配 2A3 ，声音的弹性，冲击力，足可以在 80 平方的室内开 PARTE ，听乡谣， JAZZ 非常过瘾。但古典弦乐韵味稍差，另外要距离箱子 3 米以外，高，中，低三路的声音才融合，不宜近听。
TANNON 古典中型箱，无论 SGM ， SRM ，还是 STRLING ，都是 2A3 的好配搭。如果在 20 平方 -30 平方，声音是非常平衡，听古典音乐，格调甚高，而且一洗 TANNON 给人的古板感觉，空气甚通透，甚至轻易胜过许多精心炮制的大系统。北京的著名大发烧老范，过手名器无数，平居却多年坚持用我的 2A3 推一对 SGM-10 ，他的日本朋友也订制过 2A3 来推 TANNON 。但 2A3 推最大型的 TANNON “西敏寺”却不行，那只 15 寸单元，好象不适合单端机的低阻尼，低音浑浊，这已经是有经验的。
近来著名的英国 LOWTHER ，全频带单元引进大陆，成为 2A3 单端机的理想配搭之一。首先 LOWTHER 的声音哲学与 2A3 单端，尤其是我的直耦设计非常一致，就是尽量取消对原始声音讯号的后期塑造，能减则减，能通则通，保持声音的“绿色通道”，尽量用声学的办法（背负号角）解决中音和低音的平衡，而不靠分频器。所有的高手都知道，理论上完美的分频方案，在实际喇叭工作中，会带来极其复杂的影响。许多 HI END 层面的难题死症，都和分频器有关，这就是各种扩音机和各种喇叭真正配搭之后，情况难以预期的幕后秘密之一。然而如果要平衡音量，频宽及价格各种需要，综合来看，分音器，多单元，箱体喇叭还是比较现实的妥协。而 LOWTHER ， 这种单一全频带单元的思路，索性不用分频器，其实是一种极端追求；就是以真实无碍的中音为基础，高，低靠声学结构自然延伸，不再做电子手段的处理。这样做的优点很突出，就是中音没有衔接和相位问题，非常自然，而且灵敏度很高。但同时这种思路也带来其他问题。首先是全频带能量平衡的问题，低音靠背负号角加强，高音就要靠附加小纸盆提高，总之不容易平衡。同时即使在小音量下平衡，音量大了之后，低音能量，速度下降明显。而高的中音灵敏度，又非常容易暴露出扩音机的粗糙，尤其是许多扩音机平常推低灵敏度喇叭时，不容易暴露的“小音量质素”。所以这种全频带单元的箱，在实际使用中，出乎意料地从另一方面考起了扩音机。在许多实际配合经验中，很难找到适合的扩音机；许多扩音机推 LOWTHER ，声音只有大声，干硬，毫不显出系统的价值；甚至平常以音色柔润，高贵的 300B 单端机，都显得有些肥腻。然而 2A3 单端，尤其是直耦单端，却是这种全频带音箱的天作之合。 2A3 出色的小音量质素，全面显示了 LOWTHER 的直通概念，根本不须要大音量，音乐的细节层次自然浮现出来，配搭不宜时的那种“大收音机”感觉一扫而空。这种配搭，具有古典音乐现场的那种自然，生动的感觉，音像，定位并不突显，然而却让人觉得特别真实，相形之下，甚至觉得平常以“发烧”标准来评判音响器材，转觉有点多事。
以我在郑州演示会的经验， LOWTHER这种全频单元音箱，是典型的小音量声音美学的路子。用家切不可以因为它是大号角箱，就想当然要它出爆棚低频。在会场环境下，人多嘈杂，勉强开大音量，虽然不失真，已经失去平衡感，不能代表它的真实水准。但在安静的家居环境，你可以充分感受它的小音量声音美学，听钢琴，歌剧，动态都很真实自然，完全够用。如果你是品位高雅之士，有 30 平方听音环境， 3 万以上的预算，而能够接受“轻微淡远”的意境，这是无以尚之的选择之一。至于那些聆听口味广泛的大发烧，我觉得在条件具备的前提下，不妨将之作为第二系统，在听累了时尚主流的极品爆棚，全能无敌大阵势之余，轻松雅静一下，换一种欣赏方式。
古人云，弱水三千，我只取一瓢饮。所谓小音量的声音美学，也是一种独特的境界吧。

金色记忆

       当今HI-END音响市场上，只要对发烧音响稍微了解的人，都可以轻松指出AUDIO NOTE的音色特点，纯A类单端真空管线路、无负回授、银线、手工绕制变压器，而这些坚持所带来的，正是AUDIO NOTE让人感动的音乐精髓表达，而其中，最常被人津津乐道，也是公认在他家产品中性价比最高的产品，就是KIT ONE 300B单端胆机。

     这台古朴工业造型的300B胆机，采用直热式三极管、单端设计、无负回授、A类，曾经让许多音响前辈印象深刻，从而投入300B的世界，KIT ONE开启了许多人对单端直热世界的无穷无望，KIT ONE可以说是300B世界的潘朵拉盒子，是一个危险、但美丽的开端，甚至有人说这种声音，一旦中了毒，就很难再投入别的领域。

     KIT ONE内部组件电容电阻均为Audio Note 产品和战神电容，手工绕制硕大的变压器，纯银RCA接线柱，音箱接线柱，所有电源传送用特制AUDIO NOTE电源线，采用美国通用5U4G整流胆,2支飞利浦5687胆,1支金脚EH6SN7胆,原厂精选300B胆2支。

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Audio Note Kit1 2A3 的电路图有吗

金色记忆

     当今HI-END音响市场上，只要对发烧音响稍微了解的人，都可以轻松指出AUDIO NOTE的音色特点，纯A类单端真空管线路、无负回授、银线、手工绕制变压器，而这些坚持所带来的，正是AUDIO NOTE让人感动的音乐精髓表达，而其中，最常被人津津乐道，也是公认在他家产品中性价比最高的产品，就是KIT ONE 300B单端胆机。

     这台古朴工业造型的300B胆机，采用直热式三极管、单端设计、无负回授、A类，曾经让许多音响前辈印象深刻，从而投入300B的世界，KIT ONE开启了许多人对单端直热世界的无穷无望，KIT ONE可以说是300B世界的潘朵拉盒子，是一个危险、但美丽的开端，甚至有人说这种声音，一旦中了毒，就很难再投入别的领域。

     KIT ONE内部组件电容电阻均为Audio Note 产品和战神电容，手工绕制硕大的变压器，纯银RCA接线柱，音箱接线柱，所有电源传送用特制AUDIO NOTE电源线，采用美国通用5U4G整流胆,2支飞利浦5687胆,1支金脚EH6SN7胆,原厂精选300B胆2支。

水榭居士

正想仿制一个

大庆LG

学习一下

Jet

该电路如J版的电路比较，如何？

阿云

总觉得7805稳压供电有点悬乎，担心稳压管受不了爆掉，有没有谁用过，谈一下实际情况！

电源牛没有5V的时候真的要考虑灯丝供电问题了

金色记忆

电源牛应该是双7.5V交流输出，经整流后5V直流接300B灯丝

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AUDIO NOTE，世界的极品
    要害一个人破产，除了玩股票之外，玩音响似乎也是个很有气质的方法。你知道在美国市场上，光是超过两万美金的后级放大器就有多少？我列出一些名单让你瞧瞧：Accophase A-100（31,400美金）、Audio Research Reference 600（30,000美金）、Audire Monarch（60,000美金）、Cello Performance（22,000美金）、Chord SPM5000（21,000美金）、Dynaudio Arbiter（170,000美金）、FM Acoustic Resolution 411以上（从24,000-60,000美金）、Jadis JA-200以上（从26,000-80,000美金）、Krell KAS2与KAS（22,000-35,000美金）、LAMM ML2（26,000美金）、MBL 9010（20,000美金）、Sutherland（20,000美金）、Tube Research GTR800（46,000美金）、VTL MB1250 Signature（25,000美金）、Wavestream Kinetics（24,000美金）。这还只是一部份而已，如果标准降到一万美金，长串的名单肯定会下坏很多人

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    就这样了吗？不只，Audio Note家族还沒现身呢，他們才是贵族中的贵族！目前Audio Note共有六个等级的产品，第一到第三级在英国生产制造，包括输出变压器与电容等也采用英国零件，他們的价格比较普及化。第四到第五级产品在日本以手工制造，最便宜的Neiro（响宴）售价20,000美金，使用2A3管并联输出得到7瓦功率。往上有25,000美金的Ankoru（安可），以两支845并联输出得到110瓦功率，是Audio Note产品中功率／价格比最高的产品。售价37,000美金的Shinri（真理）使用单端300B输出9瓦；售价53,000美金的Kassai-S（喝彩）使用300B并联输出20瓦；售价78,000美金的Kageki（歌剧）一样是输出7瓦的2A3并联设计；售价90,000美金的Ongaku（音乐）使用单端211输出27瓦；售价90,000美金的Baransu也是单端300B，功率只有9瓦；300B并联输出20瓦的Kegon（华严）要价125,000美金。最可惊的是这一部，以单端211并联输出55瓦的Gaku-On（音乐），售价居然高达253,000美金，足足可在美国中西部买下一整片农场了。

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有实力买Dynaudio Arbiter后级（前级还要加80,000美金）的人已是凤毛麟角了，但至少你可以获得700瓦无坚不摧的强大功率，我一直很好奇，谁会花更高的代价买回兩部小巧的电子管机呢？如果要炫耀，Dynaudio Arbiter似乎还合适一些。结果最近我翻阅一些国外杂志，发现疯狂的人真是不少。日本国內就不用讲了，东京有位仁兄以全套Audio Note放大器做电子分音，两部Ongaku推中高音号角，一部输出46瓦的Kinsen（琴线）推低音，全部接先都是Audio Note的纯银制品，号角驱动器的振膜也由纯银制成，不知道这种「银温馨的世界」是什么样子？香港的发烧友手笔更大，他买入Audio Note的AN-IS唱臂、IO II唱头、AN-S7C唱头升压器、M7唱头放大器、DAC-4 Siganture数码转换器、M7高电平前级、Gaku-On后级（180萬港幣）推一对AN-E/SE喇叭，当然从数码线开始一律都是Audio Note产品。除了线材以外，每一单件的Audio Note器材售价都在港币十万以上，你算算他花了多少？

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    也许我们一辈子都没福气听到全套Audio Note的声音，上面所描述的这些奇谈，是告诉大家原来天外有天，音响世界无奇不有。其时昭和32年当吉村贞男离开日本电器株式会社自创YL音响时，他虽然有雄心壮志要生产最高级的家用音响，但价格还算合理。直到現任社長近藤公康加入Audio Note，开始追求更精致的音质，购入精密仪器，调整生产哲学，才有了今天高不可攀的局面。在大西洋的另一端，一位念遍大学经济、政治与哲学等科系卻毕不了业的年轻人Peter Qvortrup，79年在丹麦哥本哈根开了家音响店，进口英国Lowther、Sugden、EAR与Decca等器材出售。1981年Peter Qvortrup第一次接触到日本制作的单端三极管放大器，深深为之着迷，他决定自己也来做一部。1984年Peter Qvortrup在英国创办了Audio Inovations公司，开始研究小功率管机，他带了一部7瓦的SET参加芝加哥CES电子展，结果被讥为笨蛋。Peter Qvortrup还是难忘单端放大器的甜美，虽然Audio Inovations业务日有起色，他还是在91年卖掉股份，取得Audio Note的国际经销权，并另组Audio Note UK公司，设计与生产中低价位的产品。

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     Peter Qvortrup是百分之百LP唱片迷，他收藏有过万张LP，对CD仍然不屑一顾。他也是SET（Single-Ended Triode）单端三极管的绝对拥护者。小功率擴大機如何搭配喇叭？传统号角喇叭通常音场表現都不好，所以Audio Note自己开发的一系列高效率喇叭，基本上都是两路设计，也不便宜。Peter说根本没有驻波这回事，驻波只是反应缓慢的单元在音箱前面堆积起迟滞的音波，Audio Note喇叭哪有什么驻波？別人的喇叭要拉开墙，我的就偏偏要靠墙，寻找最佳的房間偶合点，它同时可以提供结实的3D舞台，在这里27瓦的动态胜过你的270瓦！Peter还相信，唯有在同一个条件下开发出來的产品，才能有一惯性，所以Audio Note什么都做，从唱头、唱臂、放大器、DAC、喇叭到线材全部都有。这点与日本Audio Note原厂很像，不过产品等級仍然有所区分。

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     仿制名机是所有音响爱好者共同追求和实践的目标，特别是仿制那些结构简单、音色出众的世界名机。上面简要介绍的Audio Note Kit One 300B，电路简洁，用料不多，效果显著，令任何胆机爱好者都能够十分容易地去仿制。正因为如此，网上直刻、复刻电路板一大把，制作的人无数，工艺水平也五花八门，但无论如何，只要你愿意DIY，就可使你在花银不太多的前提下，得到真正的体验高质量300B梦幻之声的机会。

金色记忆

      当然，选用不同的元器件，其参数、指标也会有所不同，声音表现也就各不相同，既然是仿制，就力求仿制到位。笔者在前期的尝试中，选择了论坛上的套件，包括电源变压器、输出变压器、扼流圈，直刻电路板，还有一只镀金的不锈钢机壳。套件中，电路板是直刻的,与原机没有两样。电源变压器有些差异，为114X70片，350W，高压为400V-0—400V,300B灯丝电压7.5V/2，5A二祖；6SN7与5687灯丝绕组为6.3V/2.5A，无中心抽头，而5U4灯丝电压5V/3A有中心抽头。输出变压器用H10材质，96X60片，初级3.5K，次级4/8欧姆；电感84X45片，7H/300ma。机壳为不锈钢金色壳。