找曲线没找到,找到这个:输出变压器的探讨

狂之又狂

音箱摆放的位置对音效表现有明显的影响，而对音场定位及低频尤为严重。以下是一般音箱摆位的要点，您不妨多加尝试：

    1，左、右音箱及聆听位置之间的距离应大致相等；

    2，书架式音箱摆放的位置不应太高或太低。通常的高度应与聆听者就座时头部位置相约；

    3，一般情况下，音箱不必做任何向内斜放，除非您的音箱扩散性差。

    音箱的各推动单元为机械装置，功放等电子器材的元件需要一定的物理老化，故每每全新的器材需要一段较长的时间做热身，才可将音响音效发挥至极点。热身期要有100小时左右，在此期间请以中等音量试听及热身。一般发烧友称这为"褒"机。

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相信每一位发烧友对线材是不会陌生的，即使在最简单的发烧系统，也需要一对讯号线与音箱线。线材是连接器材之间的桥梁，但线材在整套系统中究竟起了什么样的作用，位置究竟有多重要，还有，一套系统中线材投资的比例应多少才合理，这也是多年来各音响发烧友争论最多的问题之一。我想从近期系统升级所得到的经验与大家共同探讨这个问题。

    我所拥有的系统并不高级，CD机是超值的飞利浦951，功放是丹特声IA270，音箱是卓丽Hiper 1#MKII，讯号线是MIT330，音箱线是NBS小飞龙。听音室长4.3M宽3.3M，地面铺化纤地毯，前后墙吊厚绒窗帘布，并作简单扩散处理。

    我所用的线材原来不是MIT与NBS，是怪兽I330与古河FS450。系统出来的声音解析力不足，高音延伸不足，高中音偏暗偏朦，中低音肥而低音出不来；整体上建立不起音场。听"丰收锣鼓"时应在最后的打击乐总是抢在最前面；人声定点大且总在音箱中间，不能后拉；适当音量大动态时时常低音单元拍边；音乐重播损失了许多细节；当时感觉最大声音趋向平面化，纵深的层次不明显。本来所用的三件器材虽不是高级货，但素质并不低，搭配也算合拍，再排除其他种种原因之后，我决定从线材入手对系统进行升级与"改造"。

    首先更换讯号线。众所周知，951是一只不错的CD机，有乐感及一定的解析力，但中低频密度不足，整体声音偏薄。为弥补951的不足，我选用了MIT330讯号线。MIT线以有肉、柔和、中低能量足著称，恰恰弥补了951的不足之处。带有"黑匣子"的MIT330需用不少的时间去"煲"，新线的MIT高中音暗而滞，低音出得来却收不住。经过约400小时的煲线后才显出本色，与I300相比，可以说是高音通透柔和，清晰度大增，许多高频泛音都能表达。听《民歌蔡琴》"恰似你的温柔"中的吉他粒粒清脆，分隔度与节奏感好。中音密度增厚，歌手歌唱技巧与感情表露无遗，口形缩小并向后拉，基本能表现出录音室的空间感。听学友的"我应该"时能表现学友扎实唱功与歌词表达的感情，引人入胜。

    可是接着就有问题出来了。古河FS450音箱线的档次相比之下就低了一点，线的纯度不到导致高音过于锋利，人声质感失去了温暖而略带沙沥声，整体上音乐味配不上，改成双线分音作用也不大。因而我找来了NBS的小飞龙换上。原以为小飞龙因为解晰力好会使声音偏薄，但一试之下却是没问题的！经过一周的煲线后，整体效果就出来了。整套系统的声音表现出为高音通透而有解晰力，中音虽然不够厚暖，但也能表达出歌者的感情。低音方面打心口的低音还好，超低音虽不行但已是整套系统的最大表现了。

    经过这次线材升级后，我认为线材绝对是音响的一个大部分,不是体系中的配件。线材能直接影响系统的最后效果，就象换三大件一样，能给你一个明显的换机感觉。因而做为发烧友，在力所能及的时候绝对不能忽视线材的作用。

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煲机有如打通奇经八脉

    本刊间中都会收到不同读者的来电询问有关煲机的种种问题，例如器材是否都要煲？又如何煲才对？到底为什么要煲机？不经过煲机程序的器材是否不能发挥出十足水准？这些已经不是什么新鲜话题的疑问原来令到新近加入发烧行列的朋友仍然颇感迷惑，希望可以获得较为圆满的答案，而我留意身边为数不少具有奖历的音响发烧友原来都不大重视煲机，他们重视的焦点放在其它方面，却原来，煲机乃达至靓声的根源之一，很多人都知道新器材需要经过Run-In，如果只以政党聆听当然假以时日也能够达到Run-In的效果，不过，有效率的煲机方法一方面可大大缩短Run-In时间令器材更快进入最佳状态，另方面也可以更全面、平均地运动器材或喇叭的全频，关于这点，可以解释因何已经使用了一段颇长时间的器材明明应该已经煲够了吧，但在经过煲机程序之后却仍有明显的改善，这便是因为最常聆听的音乐其频率大多未能涵盖由超高至超低的每一段频率，即使有，播放的次数及时间亦难平均，所以站在煲机的角度而言是未竟全功，另外还有一个情况是久未使用或最近甚少使用的器材均可以透过煲机令其尽快回复状态，以人为比喻，经过一定的身体锻炼以后，再经常运动保持身体在最佳状态，自然工作效率也会大大提高吧，因此，掌握正确的煲机方法实际上对玩HIFI的得益相当大。

    煲机三部曲

    要进行煲机首要者是选择合适的软件，这主要可分成两类，首阶段煲机应用第一类讯号碟进行，讯号碟记录的Pink Noise最重要是频率够齐全，由20HZ至到20KHZ具备，连续地由最高而至最低不断播放，这类讯号碟并不难找到，雨果金碟1、Stereophile Test CD 及部份测试碟都具备，而Sheffield Lab所出的旧版XLO测试碟其中第8段更为煲机讯号中的经典作，其一段讯号中交错包含了各段频率，虽然开大声时相当吵耳难听，但煲机的效果却相当理想，只可惜此碟经已停版，读者唯有向身边的朋友打听相借回来使用吧。踏入第二阶段的第二类碟乃用频宽兼顾较全面的音乐碟进行煲机，首阶段是开通全频，次阶段着重的是煲音乐感。选择的CD碟可以考虑Unplug2或3，Unplug2中两段宝森多夫演奏用钢琴录音及三段古典名琴片段便十分\'正斗\'，用以煲机的确一流，而碟中还有教导不同乐迷着重古典或爵士乐等的不同煲法；Unplug3的煲机片段亦属上选，而且既是测试片段也可作为煲机（Track 11-20）的音乐，不会令人烦厌。接着读者也可自行进入第三阶段的煲机，乃以自己最喜爱的音乐软件类型进行，使器材在播放此类型的音乐时更能发挥尽致。

    当预备好合适的CD后，煲机程序便可以展开，先以煲齐系统的所有器材计算，在放入CD碟后 program 所要重覆播放的片段，然后按Repeat不断重播，前级音量掣调节到平常的聆听位置，不过大亦不宜过小，过小便煲不到喇叭的低音单元，而为安全计，可先行听听最高及最低频段时喇叭有否不胜负荷的情况，播放用的讯号碟声音基本上不作欣赏用途，多听会令人感到心烦甚至头痛，因此用其煲机的初阶只适宜在离家外出、家中没有人时进行，一般而言便会是你的上班时间，这样每天大约可进行十小时的煲机，要进行时有些要点是要留意的，一是使用胆后级的话便不宜离家外出进行煲机，瞻开着了在安全性、稳定性始终不如原子粒，安全第一，还是不要冒险，要煲的话，用其它原子粒后级好了，又或者只用不会令人烦厌的音乐碟待有人在家中的时候才煲；其次是噪音问题，可能会引起邻居的不满或投诉，解决的方法是将左、右两只喇叭以面贴面方式的相位相反，活动动作变成一只向出时另一只却向入，面对面便会抵消了大部分的声音，换句话说噪音会大大降低而单元活动幅度却仍然有同接正相时一般大。不过，假如在将喇叭面对面时噪间仍觉得扰人又如何解决呢？特别是大喇叭高音特别响亮，解决的方法有二，十分简单，可用咭纸卷成圆筒状（或索性用卫生纸筒裁短），放在两只喇叭的高音单元之间，再将喇叭推贴令纸筒位置固定，吵耳的高音便会减少了，至于两只喇叭面贴面的距离可移近至两、三寸，越近越能够抵消声音。另一个方法是用棉被之类覆盖在喇叭之上便可以盖掩噪音了，但要视乎情况留下疏气空间，以防万一音量调得太大时长时间下来单元温度会上升，预留空隙可让其有需要时疏气散热也。

    功夫、耐性换靓声

    那使用讯号碟煲机一般需时多久呢？其实可以自行每隔两、三天便比较一次以 解进度，通常在进行了最初的一、二十小时之后已经可以听到分别，至于要多久才足够可以视乎自己的条件及耐性，一般初阶以讯号碟三百小时已经十分理想，然后再以音乐碟煲一百小时左右，这数百小时的时间一般乃指需时较久的全新开箱喇叭而言，其它CD机、前、后级需时较短，线材也不用太花时间，总言之是视乎耐性吧，硬要规定多久容易令人心灰，难以坚持，反正短短数天的煲炼也可以见功，多煲一点得益便会越大，对于久未使用或少用的器材也可相应以短时间的煲炼使回复状态。


    那么在煲机以后的分别会在那方面呢？我想读者们也必心里有数，可以预计得到吧！不错，便是高、低频去得更尽，声音更从容畅顺，弱音部分分外清晰、精细，而低频轻易

土八路

劝狂兄！不要贴了！[em11][em11]

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为何要写这一篇用家报导呢？原因之一是蔡法官家中的音响总花费并不高，但却拥有相当耐听的音响性。原因之二是蔡法官家中的聆听环境，与绝大多数音响迷的环境相同，由于居家空间有限，无法特别腾出空间作为音响室，因此如何与客厅共享，却又保持好声，是众音响迷想知道的热门话题。原因之三是，读者看多了音响论坛的报导，对于器材的搭配以及空间原理早已了若指掌。但，一旦把器材扛回家摆设定位之后，如何动手操刀调整音响，却又往往摸不着头绪。于是想得到的、买得到的调音道具，也不管对声音是好是坏全数用上，效果加加减减之后是否又回到原点？

    这些情形普遍存在你我之中，调整音响虽然方法万种，但适合自己使用的却仅有一种，您无法像切换旋钮一样，动手转转就可以瞬间改变垫在器材下方的垫材。该使用哪种材质？这种材质是否对声音有正面的益处？都需要靠长期的聆听经验以及敏锐的判断力逐步调整。最近，我的音响系统大换血，面对完全不同组合的音响器材，对于"调整"有了诸多心得。在调整自己音响的期间，刘仁阳顾问带我到多位音响迷家中，看看别人是如何调整音响的，一方面让我参考；另一方面了解不同环境与不同器材所呈现各种声音的走向。这次报导的蔡法官，就是其中刘顾问与我前往拜访的音响迷之一，特别报导出来以饷读者。

    音响就摆在狭长的客厅中

    蔡法官是刘顾问的朋友，住在较安静的台北巷内，因此听不到吵杂的道路噪音，偶尔还可以听到麻雀聒噪的自娱声。由于是一般公寓住宅，因此音响空间必须与客厅共享，很可惜的是，客厅的空间并不理想，在长约五米、宽约三米的狭长形开放空间里，实在很难替喇叭找到理想的摆设定点。客厅的一端是落地窗，为了考虑行走动线，大部分的音响迷只好牺牲摆位，屈就将喇叭摆在长边（五米那一边）的矮柜上或矮柜两旁。然而喇叭摆位密切影响着声音的音场及定位，将两支喇叭拉得太开，中央则几乎没有定位与形体感可言，音场也势必形成扁平状，如此一来连神仙也难医。

    环境虽然恶劣，但仍然要有尽量不妥协的发烧精神。蔡法官协调家人生活动线，将喇叭摆在短边的落地窗前，进出也许不太方便，但却保留了最基本的声音特性。至少，音场听起来不会再"无边无际"完全摸不着边、摸不着形。

    尽量使用声底厚实的器材

    从图中看来，其实两支喇叭摆设的位置很靠近，如果能够再向外拉开约一公尺，音场特性绝对可以提升不少，不过这不太可能办到，除非家人不看电视，不需要客厅作息。蔡法官使用哪些音响器材呢？清一色是我熟悉的器材，他们的共同特色就是"厚声底"。

    CD转盘是已经停产的Proceed PDT Ⅱ，这一部造型有异于常的CD转盘，竟然是目前买得到的CD转盘中，售价最便宜、声底又最厚实饱满的CD转盘。只可惜停产已久，前一阵子卡门公司也已完全出清存货，我的那一部PDT Ⅱ还是倒数第五部。

    D/A转换器是 Vimak DS1800，前级是Audio Research LS-2真空管前级，后级是Audio Research Classic 60真空管后级，喇叭则是少见的Dahoquest DQ-30，所有的线材皆为Power Source，如此的搭配全是为了求取更饱满厚实的声音。

    蔡法官使用的器材都是一时之选，这当然是仔细打听之后的结果。有趣的是全套器材中除了线材以外，其余皆已停产，已经过气的器材听起来声音会不会也过气了呢？答案是不会，而且恐怕比许多使用全新器材的系统要好听许多，至少，这里的中高频非常柔顺、轻松发声的特点也足以迷倒一群人，尤其是低频段，既有弹性又沉得下去。

    空间配合调整的方法

    既然是刘顾问的朋友，去过刘顾问的家中听过音响，自然会学个一招二式回家套用一番，您见到的到处使用"绿布"，就是最大的特点。先来看看环境的调整，再来研究器材的调整。

    从大图中看来，两侧墙的摆设并不对称，地板上除了摆一块厚地毯外，就是少许的扩散板。左边（见图一）的第一反射点刚好是电视机的位置，光滑电视萤光幕容易反射，因此使用纯棉厚绿布盖住萤光幕，以减少直接的反射。而电视机后方的摆设物，则也干脆盖上厚绿布，以降低第一反射面的影响。客厅的右边呢？（见图二）这是铺上杀绵坐垫的藤椅，杀绵的反射有限，对声音的影响也有限，在座位上方则摆三个扩散板，并且加盖大绿布，这样左右侧墙就对称了。

    我们再来看看器材的摆设。Proceed PDT Ⅱ转盘就不必多说了，音响论坛的主笔们放弃使用其它更高价的CD转盘，当然是有原因的，反正这部转盘市面上已经买不到全新品，没啥好说了。由于空间有限，容许摆设器材的空间并不多，Proceed PDT Ⅱ摆在矮柜上，不过它并不是直接摆在矮柜上的。请注意图三与图四，蔡法官放弃一般使用摆锥的方式，改垫"软性物质"。从图五看来，在Proceed PDT Ⅱ的位置上，先摆四个"奇宝神垫"，这是类似于发杀材质的避震垫，与小孩在地板上玩耍的组合式地板是类似的材质。奇宝神垫之上摆一块见方的厚花梨木垫。音响界很流行高硬度的檀木与花梨木，究竟是因为取其高硬度或是高价格，还是纯粹为了声音的表现则不得而知。反正自己试试看各种材质，根据经验判断，垫"木头"，对声音是有好处的。木头之上

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自70年代电子管放大器复出重登音响舞台以来，已占有一定市场，但目前的电子管音响产品中，电子管引起的故障－－包括欧美电子管在内，并不少见，使人产生一种电子管寿命短的看法，然而这却往往并非电子管本身的问题，而是电路设计存在缺陷和使用上的问题。须知品质良好的电子管，还得有正确设计的电路，充分的散热，周到的避震。

    在使用上，电子管要有良好的通风散热，温度的过热必然缩短电子管寿命，所以要尽可能使电子管保持较低的温度。电子管怕振动，所以采取防震措施尽量避免振动也是很重要的。若做到这两点，电子管的使用寿命至少可提高一倍。为此，电子管设备的周围要有适当的空间，尤其是它的上方，以便有良好的对流通风，可能的话可用风扇帮助散热。

    电子管阴极在尚未达到要求温度即加上高压电源时，它的阴极将受到损害，同样会缩短电子管寿命。所以电子管设备若有预热装置的话，一定要使用，例如先开灯丝低压电源预热，后开高压电源。假如没有预热装置，那你不要急着将输入信号接入，可将音量关到最小，待先开机20～30分钟进行温机再使用。如果使用旁热式整流管供给整机高压，那正好提供了简单又有效的高压延时。另外，在正常使用时，不要频繁开关电源。

    当然，如果对电子管电路进行正确的设计，避免错误运用，就能使电子管不致"英年早逝"，电子管使用数以千计的聆听时数应是正常的。电路设计中最常见的错误有电子管灯丝与阴极间的电位差过高、电子管屏极或帘栅极电压运用至最大值、电子管灯丝电压过低或过高、电子管安装位置不当造成电极过热及高压电源没有延时装置等.

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相信没有发烧友未曾用过RCA莲花插头。一般廉价的在铁或铜金属上镀上一层镍，而较贵价的介质有金或银。市面最贵价的莲花插头，动辄数百元。镀银插头导电性能最强，故声音分析较强，最差是镍锡，镀镍其次。反之镀金的优胜度只是防侵蚀能力较佳，镀电性能还不及铜。像镀银插遇着空气污染严重、潮湿或经常以手指接触，很快便发黑和腐蚀。

    假若镀银插头表面起变化，只要被发现得早，可试用沙胶（擦自来水笔笔迹的那种）擦拭。若腐蚀严重，这办法便失效了。所有插头以放大镜观察，其表现多数凹凸不平，故此与插座相接时，几乎可肯是零零星的点接解，而不是大面积的"面"接触；再加上污渍、氧化、油滋等等，势必形成更大的电阻。故市面上有出售一些油性的插头清洁剂，有喷雾装，有涂抹式，也有纸巾式的，据闻能抹去污垢，也能将导致不平滑的表现凹位"填平"，让接触点增加，阻力降低，效果较好。

    倘若一时间找不到这些清洁接点的补品，最经济有效的方法是尝试旋转、退出及再插上插头，皆有清洁接触点的效果、像一些平衡插及Y型喇叭线接端，当然不能拿来转动。事实上，即使RCA插头，"公"部分的直径大细，迄今仍未有国际公认标准，故此间或有遇上插入时出现松与紧现象，紧一点的即代表接触面较多，导电能力较强。

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一般而言，光从一部器材的面板，是很维判定它是一部前级，还是一部综合扩大机。或许我们可以这样说：前级扩大机其实就是一部将综合扩大机的控制功能独立出来的器材。抛去放大功能不说，我们以被动式前级为例，来说明一部前级所应有的基本控制功能。

    前级的最基本功能有两个，音量控制，以及讯源切换。一般而言，讯源器材如CD唱盘，电台调谐器以及卡式录音机等，它们的输出电压都是固定的。当它们输入后级时，音量的大小也就跟著固定。此时，必须增设一个电阻可变的电位器，来控制音量的大不到我们觉得适当的地方，这就是前级最重要的功能。

    听音响的人不一定只选择一种讯源，除了CD之外，他们有时可能还会想要不得听听电台哈拉一下，有时也会想要放放自己录制的卡式录音带。甚至会想将家中的电视、LD或DVD-Video等视听系统的音响做连接。较年轻的读者，可能还会玩玩MD、或是电视游乐器。当您连接这么多种讯源在您的音响系统时，总不成每次要换讯源时，都要重新连接器材吧！此时，讯源切换的这个功能就显得很重要了。

    其他附属控制功能

    音量控制、讯源选择可说是前级必备的功能，其他如高低音控制、左右声道平衡、录音选择、静音功能，就算是比较次要的了。高低音控制目前只有在比较平价、或者极高价的机种上才找得到，因为这个部份如果要做到精确、不影响音质，需要花费很大的代价。音质的纯净度在Hi-End音响上可说是寸土必争、设计师可能花费很大的代价才能在这方面取得一点点的增进，当然不会允许一个非必要的功能抵消之前耗费的心血，除非他可以不计代价让这个装置安全不会影响到原有的声音。至於平价机种音质纯净性的要求就没有那么高，而且所搭配的器材比 较容易出现音域不平衡的情况，此时一个高低音控制装置，反而可以方便使用者很快的声音调整到一个较为平衡的程度。以一点音质污染，换取整套音响的平衡，这是相当值得的。

    左右声道平衡控制，是针对当您使用音响的空间可能左右不对称时，所设计的功能。和前面的高低音控制一样，这通常也是个备而不用的功能。一个在音响做了重大投资的音响迷，通常不会将音响摆在一个左右不对称的环境中。不过假如您摆音响的空间有重大缺陷，无法以摆位来解决的话，建议您最好不觉为是使用这个功能将两支喇叭的声音调整至平衡。

    录音控制也是一般音响迷较不常使用的功能，但假如您有一部卡式录音座，或是MD、DAT这类可以从事对拷工作的录音设备的话，这个功能可以方便您拷贝录音工作的进行。前级在录音控制上，通常有两个功能，一是录音讯源及录音器材的选择（您可能有不只一种的录音器材），另一则是在录音时监听喇叭是否开声的切换装置。

    静音功能虽然不会时常使用到，不过几乎每一部前级都还是会具备这项功能。这项功能在您要拔插讯号线，或者是忽然要音响保持安静时就有用了。其实在切换讯养成先开启静音功能的习惯，以免音量忽然增加，损毁您的器材及喇叭。

    既然称作扩大机当然具有放大功能

    前级"扩大机"，既然称作扩大机，当然具有放大功能。不过这只存在於主动式的前级扩大机上，被动式的前级则是完全没有任何放大功能的。前级扩大机的放大功能主要分三种一高电平放大、唱头放大以及耳机放大。而现在市面上大多数的前级扩大机几乎都只保留了高压平放大功能，找有少数的机种拥有耳机放大及唱头放大。

    以前LP时代，唱头所拾取的讯号相当微弱，所以必须将这个信号增强，所以必须将这个信号增强，才足以驱动后级扩大机。不过因为目前仍在聆听LP音响迷相当有限，所以目前新一代的前级几乎都已经删除这个功能，而Phono这个输入档也只具备一般的高电平放大功能，要听LP唱片，您还得再多添购一部唱头放大器（也就是所谓的前前级）才行。由於放大的倍数不同，所以使用时请记得切勿将高电平输出的器材连接到前级唱头放大这一档，以免因输入过荷造成器材损毁。

    至於高电平放大，其实只是将讯源输入讯号的电压稍微增强，所以理认上当您使用的讯源器材输出很大的时候，前级根本是可以省略的，这也是为什么有一阵子被动式前级流行起来的原因。

    由於讯号在前级扩大机放大这后，已经足够驱动耳机的发声单元了，所以有些厂商就直接使用前级扩大机的放大线路，加一个耳机插孔，使它也有耳机扩大机的功能。不过并非所拥有耳机插孔的前级，都采用耳机放大线路与前级放大线路共用的做法。大部分廉价机种的耳机放大其实都只使用一只OP构成，而某些Hi-End厂商如SonicFrontiers，则是将一个完整的耳机放大线路放进前级，等於是奉送您一部耳机扩大机，而且这个部份电源和整部前级共用，所以效果还有可能比原来独立的几种出色呢！

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在频率响应的某一频段出现峰谷时，特别在3～5kHz和200～300Hz，将引起音质的明显变化。在频率响应曲线低频段和中低频段出现＋5dB以上峰值时，会使音色混浊，甚至出现特定频率的"嗡"声，中高频段出现峰时将有"金属声"，峰值出现在高频段时将有"咝"声。频率响应曲线出现谷时，要在－10dB才会有音质变化。

    低频段对声音强度影响极大，如超过＋5dB声音变得混浊不清，严重时出现"嗡"声。200～500Hz中低频段决定声音力度，如超过＋5～10dB声音变得模糊，清晰度下降，下跌－6～10dB声音缺乏力度而显单薄，音色硬而窄。1～3kHz中高频段对明亮度、清晰度和临场感有重要作用，此频段超过＋3～5dB会使声音变硬，超过＋5～10dB会出现金属声，下跌－3～5dB会使音色失去明亮感，下跌－5～10dB声音发闷不清晰。5kHz以上频段是声音特色的反映，如高频6～7kHz超过＋6dB，声音变得尖锐刺耳，语言中齿音严重，下跌－10dB以上音色明显变暗。

均衡器可对频率响应进行补偿，使某段频率加重或减弱，但若使用不当，会造成音质变坏，如

混浊－－500Hz以下频率提升过度；

闷、不亮－－2000Hz以上频率衰减过多，或2000Hz以下频率提升过多；

毛刺－－5000Hz以上频率提升过度；

单薄－－500Hz以下频率衰减过多；

缺乏临场感－－1000～4000Hz频段衰减过多；

干、硬－－1000～3500Hz频段提升过度

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振膜质量

    先前提到，要降低系统共振频率最简单的就是增加振膜质量；当然，这是很容易做到的。但是，为了高频响应和发声效率，这样又算不上是好方法。那幺，我们不要硬碰硬，让单体在低频时「看到」较重的音盆，而在高频时就只看到较轻的音盆。
听起来有点诡异？

    这是全音域单体的设计中非常巧妙的一招，也就是「机械性」分频。实际操作时的情况是，低音时，整个音盆一起动作，渐往高频时，利用盆分裂特性使得音盆较重且声阻较大的外围「来不及」跟着一起动。此时，真正随着音圈动的只剩下较内圈部分，相对上这个「局部」区域的音盆比起整个面积当然就轻得多了。所以，这样一来，随着频率的不同，音盆「实际有效」的运动质量就不同。如此，高频到低频的响应就可以同时达到。

    刚刚提到的「盆分裂」，说来轻描淡写，但稍微想想就可以体会到其中的重重困难。如何在某个频率以上使得一部分的振膜「来不及」跟着音圈动就很难控制了，再者，要让这些部分「既然跟不上就干脆别动」也不简单，因为，最怕的是跟不上音圈的驱动而自己乱动，徒然增加音染。而且要注意的是，单体实际在播放音乐时其中包含的频率很广，且时时刻刻在变。所以一旦这样的盆分裂不在控制之内就可以想见其失真之恐怖！

驱动力

    先前有提到，若要让高频延伸，势必要有很强的驱动力来使音盆的加速度达到高频的需要。而驱动力的来源有二：音圈及磁力系统。把音圈的圈数绕多些就能产生较大的磁力，以便和磁力系统相互作用而产生较大的驱动力，但圈数多就意味着电感量的提高和质量的增加，这二者又都不利于高频，所以此路不通，音圈的设计仍要取一妥协。在此，「小而美」显然比「大而不当」要好得多。
　
    再来，我们只好增加磁力了。虽然先前提过，强大的磁路系统会造成很强的阻尼而使得自由共振频率不易降低，但是为了要达到高频发声所需的振膜加速度，磁力的强度还是要比一般单体强上许多，才有办法将「不轻」的音盆（注4）推出那种级数的加速度值，否则就和一般的中音单体没多大分别了。至于阻尼过度的问题，只好由放松机械性阻尼来做补偿了。

系统整合问题

    不就只有一只单体，何来的「系统」整合？
这里的系统整合指二方面：一是音域平衡的微调，二是装箱调谐的设计。此二者常相互牵动彼此。
理论上，一个理想的全音域单体应该是在装箱后或固定在适当的障板上就可以直接连上后级，没有任何阻隔的发出天籁。但想想先前提过的种种进退两难的窘境，在设计者绞尽脑汁、呕心沥血，好不容易做出一只能够全音域发声的单体后，你还希望它能「全面性」毫无妥协的发出你想要的一切？请记住，在各种的进退两难中，绝大多数的出路便是「妥协」。

    若你对Stereophile熟悉的话，应该对他们刊出的各种器材测试图谱有些印象。一般来说，扩大机的频率响应图在20Hz─20KHz之间几乎就像是尺画的一样平直，若是管机，顶多在频域二端有些微的滚降；而喇叭的频率响应图谱就崎岖得多，用坏掉的锯子来画还比它规则些。若再看衰减瀑布图和离轴响应，那就更糟糕了，各种奇形怪状的高山深谷遍布全频段。

    为什幺喇叭的频率响应没办法作到像扩大机一样的平直？因为喇叭是机械性动作的组件，一动起来各个部分的能量传递、释放和储存会非常复杂，且相互关联。如此，免不了会存在许多的能量堆积或相互抵消的状况 ─ 能量堆积处形成共振峰；相互抵消处形成凹陷，这幺一来崎岖的频率响应就不足为奇了。

    较佳的情况是崎岖的形态较缓和且均匀，如此可避免集中在一个特定的范围而形成明显的音染。若起伏很大或集中在一处就不妙了，强烈的音染不但扭曲了音域平衡，其共振峰处的能量不但较强，而且久久不散（常可在瀑布图上看出），所以会严重掩盖其本身和临近频段的解析力和微动态表现，就算用高Q值陷波器来加以衰减还是无法解决不干净的残余共振。

    另外，单体的阻尼状况也常会表现在频率响应曲线的走势上。若高端上扬，则是中低音域的阻尼相对上有些过度，听感上便是紧瘦结实，稍偏明亮；若是反过来低端上扬，则是中低音域的阻尼相对上有些不足，听感上就较为肥胖宽松而昏暗。

    说了这幺多喇叭单体的「黑暗面」，不外是要提醒大家，就算历年来各「传奇」的全音域单体各自在不同的领域理皆有其「超级制作」之处，但在无可避免的众多妥协之下，免不了有其取舍，而很难做得面面具到。就连乐器的制作都要投注极大的心力，才能获得音色的完美和全音域响度的平均，更何况是喇叭单体这个「二线」的模仿者。

    所以，一个全音域单体，虽可以做到全音域发声，但不见得一定平直。常见的问题有：中音部分（有些是中高，有些是中低）有宽而缓的凸出，造成听感上某种程度的音染；还有部分是高端有缓和的滚降，造成听感上较为昏暗；当然还有过度阻尼造成的低端滚降，听感上自然是又瘦又紧，低音没有量感。

    若是频率响应有些微的凸出，而这个音染又令人无法忍受，只好用一个陷波器来将这个凸出压平。若症状不严重，这个方式多半能有令人满意的结果。别瞧不起这样的组合，虽然这样一来后级到单体之间

狂之又狂

失真是一个令人害怕讨厌的词语， 大概是由于它的负面意义吧。一直以来，在电声产品上，失真都是一个重要的指针。但对发烧友来说，失真的真正意义在哪？当一个讯号经过传输，或经过放大，理论上来说要保持和原讯号完完全全不变是不可能的，故此，从技术的角度看，人们总希望它的失真度越小越好。可是近年大部份资深发烧友都会同意，在听感上来说，失真度这指标却不能有效地反映器材的好声程度。如方才说过，既然讯号经过传输或放大不能保持和原讯号完完全全一样，其间一定出现一些变化，这变化是什么呢？大体不外乎"加多"和"减少"。"减少"这概念较容易明白，就是原讯号在传输或放大过程中遗失了一些东西。至于"加多"就有较复杂的内容了，简单来说，就是在传输或放大过程中，衍生出一些既源于原讯号又有别于原讯号的东西。由于这些都是原来没有的，故也只能是失真的部份内容。

    在听感上，这类衍生物有时竟会有神奇的作用，譬如说，一些新增的谐波，明显起了像味精的作用，喜欢的人会觉得加了声音更音乐化。又如话筒效应(microphonic)又提供了一些发烧友用作调音的一种有效手段。甚至乎相移(Phase Shift)，这个一听起来都不像好东西的，也可以巧妙地被利用来美化音色。在录音过程中加进激励效果使低音冲激力更大更结实，就是运用了相移这东西。于是有一派以最后听音为取舍的，大叫失真无伤大雅，因为如果把失真换成"美化物"，或"味精"，相信人们对之的抗拒会大为减少，而另一派主要是工程师，却大声说："数字胜于雄辩"(numbers don\'t lie)。这样的争论，旷日持久，究竟谁是谁非？ 这里，我们先不用发烧友这概念，因为一般人可能会倾向于认为发烧友是一些走火入魔的怪人，上面的争论会对什么人有最大的影响呢？答案是喜欢音响的人，这也就是英文的Audiophile，音响爱好者了。

    至于谁是音响爱好者，这本身已有很大争议。我想这应该涵盖一切喜欢音响技术和听音乐的人，而不应把它局限于拥有价值连城的Hi End器材的一小撮。相信大部份读者发展音响的爱好，往往都是由喜欢听音乐开始，而最先接触或使用的都会是一些普及的器材。我还记得在小三的时候跟?邻家的大孩子一起自己弄矿石收音机，那时候从晶体耳塞传来的音乐，至今难忘，当然晶体耳塞根本不能提供什么低频，可是它的中频瞬变，与及高音的表现，都不是一般晶体管收音机的小扬声器所能比拟。虽然后来才知道AM广播的高频只有7 KHz，连谐波也不会高到10 KHz，但当年的简单矿石收音机却开始了我往后漫长的发烧历程。还记得多年前到香港电台听他们第4台的每月音乐会，在不太大的一个录音间里听钢琴独奏。当时的感受非常美好，音色通透自然。于是心?想，如何在钢琴前放两支胆咪，第三支挂高以收取堂音，在混音之前经胆器材调校…想得很远。但当回到现场的乐音中，我很快明白，要重现当时的效果，要重拾当时聆听者的感受，恐怕人类还要作很大的努力。说回先前的争论，以发烧友为主的一派，大可称之为主观主义者(subjectivist)，他们坚持现今对失真的了解和运用还很有限，故失真的测量并不是故事的全部。至于以工程师为主的一派可称为客观主义者(objectivist)，他们坚持以科学手段去测量和区分器材的优劣。现实可能确是由矛盾组成，综观各种失真的被发现，被测量，以至人们找出对策，诸如总谐波失真，当改善它之后，原来带来了TIM瞬态互调失真；又譬如CD的jitter，被发现和对付，还只是很近年的事。至于两派谁对，我想两者各有各对，因为他们争论的不是同一样东西。发烧友其实不自觉在听感上找寻自己的喜好，而工程师却力图客观地找出衡量器材的标准。故此争论的答案是客观测量标准并不能决定主观的个人喜好。

    有人喜欢无源前级，有人反对，一下子大家都升级到什么音乐感等抽象名词上争论，其实这只是两种个人喜好的争论，是两种不同的主观立场。

    说实在一点，他们争论的，其实不是音乐回放的表现，而是两种前级本身的特有音色。究竟讯号经过这两者，有多少"加多"，有多少"减少"，工程师插到其中，又能否排难解纷，抑或是会使浑水更浑。这一切，由读者自己下答案好了。

狂之又狂

无论是哪一种音响器材，内部线路板上最常见的电子组件非电阻器莫属，今天我们就谈一谈什么是电阻器。在常温之下无论是液态或固态的物体，皆有一定的阻抗存在，这个阻抗便可称为电阻。电阻的大小和材料的结构、纯度与温度有很大的关系，良导体能通过的电流大所以电阻小，绝缘体能通过的电流小故电阻大，上述由欧姆定律I=V/R（电流=电压/电阻）可得知。当温度变化时阻抗的增加或减少，将视材料而有所不同，例如我们常听到的超导体实验，就是利用物质于温度变化时所做的阻抗实验（于极低温时成效较佳），阻抗愈低能量的损耗就愈少，也就愈符合环保与经济要求。一般而言，绝缘体的电阻随温度增加而减少，导体则恰好相反。

    电阻器的分类有很多种，如果依工作特性、结构、用途、功率消耗与误差百分比约着眼，可分为固定电阻器、可变电阻器、半可变电阻器与特殊用途电阻器等四种。无论是何种电阻器，皆是以导电材质制成的电子组件，运用最广的有固定与可调两种。常见的"固定电阻器"经组合包装后，其两端露出金属端子，以便焊接于线路板上，其主体上并以色环标示电阻值与误差值。"可变电阻器"则是于固定电阻器上加上一个可变动的部分，以调整其电阻值。可变电阻的阻抗标示方式不同于固定电阻，是以数值直接标示书写于电阻器上，像我们使用的音量旋钮便通常是可变电阻器。"半可变电阻"其实也可以视为可变电阻，二者主要的差别，在于可变电阻需经常调整其电阻值，因此制成可转动的旋钮型态﹔半可调电阻因不需经常改变其电阻值，或经调整后即不需改变，因此是以转轴带动滑片以调整电阻值，其转轴很短甚至无转轴，经常需要用起子才能转动。"特殊电阻"这一类的阻抗数值可受外界温度、光线、磁场、湿度、电压、电场、机械压力等因素影响而改变，例如市面上销售的室内小夜灯，就有一种是以光线的强弱来开启灯杀，这种夜灯便是运用光敏电阻，来控制灯杀的开关。

    接下来，我们将就上述四种电阻器逐一分期说明。

固定电阻器

"固定电阻器"可分为︰

金属类 － 线绕电阻器、金属披膜电阻器

碳素类 － 碳膜电阻器、碳膜固态电阻器

半导体类 － 光敏电阻、热敏电阻、气敏电阻、变阻器

特殊电阻类 － 航天电阻

    固定电阻器的外观尺寸与披覆颜色，随各家厂商而有所不同，常见的披覆颜色有棕色、蓝色、土黄色等。固定电阻器的数值大多是以色码来表示数值，通常电阻器上印有四个色环，每一个色环颜色皆代表不同的数值（如附表），第一个色环代表第一位数，第二个色环代表第二位数，第三个色环代表第三位数，称为倍数或者是乘数，第四个色环代表电阻器可能的误差值。

    举例而言，某电阻的色环颜色为第一色环"棕"、第二色环"黑"、第三色环"红"、第四色环"金"。按照下列色环对照表可得知，"棕"代表1、"黑"代表0、"红"代表10的二次方、"金"代表误差正负5％，因此这个电阻器的电阻值为10╳10二次方Ω正负5%=1000Ω正负5%，即为1KΩ正负5%。

金属类电阻

    金属类电阻共分线绕电阻与金属被膜电阻二种，其中线绕电阻是以很细的金属导线绕在圆形或扁形的绝缘体上，绝缘体通常为白瓷管，再以合成树脂、珐琅等材料将绝缘体密封。线绕电阻分为功率型、低功率型以及精密型等三类，最主要的作用为降低电阻或分压线路中之电阻，或者是电源之泄放电阻。

    金属被膜电阻在特性上比线绕电阻改良许多，尤其是在高频的运用上，虽然金属被膜电阻不像线绕电阻一样能忍受大功率，但是因为它的体积小，阻值可制作得很大，因此常运用于小体积的精密电器产品上，如计算器、电视游乐器等。金属被膜电阻可分为下列三种︰合金被膜电阻、氧化金属被膜电阻与其它金属膜。合金被膜电阻的有效被膜厚度愈薄，其电阻系数也就愈大，实际上合金被膜电阻并不是纯电阻，而是带有一点半导体性质，所以在相同的背景温度与消耗功率下，阻值愈高者其稳定度也就愈差。另外氧化金属被膜电阻的特点是在高温底下亦相当稳定，使用时电流杂音小、高频特性尚可，但会产生高温因此需注意周围的零件配置。

碳素类电阻

    碳膜电阻可算是运用最久与最广的电阻，它的稳定度佳、价格便宜，所以使用得非常广泛。常用的碳膜电阻分为高温分解式碳膜电阻，与沉积式碳硼膜电阻二种。高温分解式碳膜电阻制作方式是从碳水化合物中提炼出瓦斯，再将瓦斯熏在瓷管表面，并置于1000度－1200度的高温中使其分解，如此瓷管将会有一层碳的结晶物附着其上，而形成一层电阻膜。另外，沉积式碳硼膜电阻制作方式与高温分解式碳膜电阻大致相同，不过在碳沉积时加入三氯化硼，将少量的硼与碳一起沉积而成，由于以上二种电阻皆是以沉积方式制成，因此也可称之为沉积式碳膜电阻器。

    碳膜电阻的最大特点是价格便宜，而且稳定度高，所以运用得相当广泛。但其最大的缺点为耐湿性较差，因为碳遇到湿气即会氧化，若其氧化后再加上负载，则电阻会因湿度的升高而发生断路，因此必须以铸壳或陶瓷外壳加以保护。

    碳素固态电阻不是以碳膜附着于绝缘体上，而是将碳素压成棒装的固体，再加上绝缘披覆与引线而成。由于引线与绝缘涂层可由模具一

狂之又狂

后级的任务是将前级输出的音频电压作功率放大，以期足够推动音箱。

    作为一款现代化后级，应注意的地方包括输出功率、失真度、频率响应、讯噪比、阻尼系数、转换速度及动态能力多项。

    以输出功率计，当然以最大不失真连续功率（RMS）标准来量度最为妥当。一般又会以8欧姆负载于1千赫处量度，这种方式可视为一个实际而保守的参数。失真方面，关乎瞬态互调失真及谐波失真。

    在此阻尼系数，如前级般讲究，这是决定功放控制单元能力的一项指标；而回转率也与前级的作用相同。动态范围是指后级于额定功率与削波（严重失真）功率之间的距离比值。过去不少电源设计院计较优的功放，于说明书上会列出动态范围达2至3dB之数。这种动态余度对于额定功率输出较低的后级而言，实用价值最大。

    后级功放的电路设计有多种，例如OTL、OCL及BTL。放大元件的应用又分电子管（胆）、晶体管（原子粒）Hybrid（胆混石）及集成电路。按工作方式又有甲类、乙类、甲乙类等，不一而足。

    可否列举一些能互换的常用电子管型号？

    电子管产地遍及全球，分别来自中国、前苏联，也有东欧及美国等地方。其功能分别用于电压放大，功率放大及宽频带电压的放大。

    电子管互换表
1．12AX7，6N2，5751，ECC83，4004
2．12AVFA，6N10，6189，ECC82，4003
3．6DJ8，6922，6N11，E88CC，ECC84 ，ECC88
4．6CA7，6550，69279，KT88，KT100，EL34
5．Bbq5，7189A，68-14，EL84，CV2975
6．6CGF，6N6
7．300B，4300B

    音响系统如何取得生动活泼的声音效果？

    音响系统要重播生动活泼的乐器及人声，功放，喇叭线与音箱的配合可被视为一个整体。

    音箱是整套系统唯一可发声的环节。当中低音单元的振膜，相较于中、高音质量最重，故惰性最大，前进后不容易瞬速静止，然后往相反方向移动。解决办法除了改良音箱整体设计外，不离使用一台具高阻尼系数（或称相配）的功放加以策动。

    要计算功放的阻尼系数，必需以本身输出阻抗值除以音箱的阻抗值（例如8欧姆）。比方说功放阻抗为0.05欧姆，即代表阻尼系数为160；4欧姆扬声器只剩下80。事实上，功放与音箱的阻抗值，跟随频率升降而改变，这还未将喇叭线的电阻值计算在内，故此阻尼系数更低。

    假设喇叭线有0.7欧姆电阻值，加上功放的0.05欧姆即成为0.75之数，当除以音箱8欧姆后，就只乘下大概11的阻尼系数。当音箱为4欧姆时更低至5左右，实际应用上与功放说明书上，列出的数值相去甚远。

    由些观之，音箱的单元惰性高（高Q值），功放与喇叭线的内阻必定要低，才能取得较佳的单元控制力，反之音盆轻，反应快，甚至乎整个音箱设计皆倾向于低Q值，便合适一般阻尼系数低于20的胆机。的而且确有些音箱要配合阻尼系数低至25的胆机，才发出美妙的声音来。

    至于阻尼系数应为若干才算最理想便没有"官方答案"，很多情况下主观喜占了相当大的比重。但总的来说，音响系统声音活泼生动才能接近真实，令人听得起劲。

    可否说明正确的摩机论据与做法？

    摩机需根据理论去实践，并且对不同器材施以不同手段。

    （A）CD机：一般廉宜CD机多使用精确度较差的运算放大集成电路，而这部分正好是影响声音的关键所在。故需要为它们换用高速、低噪声与宽频的运放集成电路。频宽要达到3MHZ或以上，这是基于数码讯号流经数/模转换器后，音频讯号会产生大量超高频噪声，而低通滤波器的职责是滤去这些超高频噪声。倘若频率不够阔也不线性，音频范围（20KHZ以下）会回应这些非线性超高频而带来调制失真，声音生硬。

    规格容许的情况下，适当加大静态电流，让工作状态接近甲类，声音更甜美动听。同样地，在元件耐压允许下加大电压，改善低电压电源工作性能。分置独立供电部分予模拟电路，并采取多重绕组，分别为各部分供电，从而能减数/模电路之间的干扰，也可藉此增强电压。假若电源变压器是装设于印刷线路板上，就需要将它拆除，安装给远离数/模转换器的机壳底板上。

    将电源电解质电容器数值予以加大，且并联低数值金属聚丙烯电容器，令声音能量充滞，高频开扬模拟电路电源退交连电容器及输出交连电容器换用高质量品种。线路许可的话，倒不如直接废除输出交连电容作直接交连。声音会更干净音染更低。

    （B）前级：同样更换发烧级运算放大器改善供电系统。后者是提升电压，增强动态，将滤波电容器及环型变压器的容量加大，档次亦要很高，并且采用并联稳压或直流伺服稳压供电，另外，退交连电容器、交连电容器及电阻器等，也可选择补品，能改善讯噪比。分析力及音场重整。

    （C）后级：基于大电流与高电压工作，电源供应尤为重要。改用大型环型变压器及滤波电容器，同时并联一枚小电容器在后者两端，同时并联一枚小电容器在后者两端，这对于低频能量和控制力，即连高频分析力也甚有帮助。

    较廉价的功放，未级输出静态电流一般较低，故在散热器容许的条件下加大电流，将工作状态从乙类变为甲乙类。至于晶体管，可更换为音响专用的较大功率品种，但要注意耐压及配对等参数。

    总

狂之又狂

在音响市场上，长期以来都是以锥盆喇叭为主流，静电喇叭与其它平面喇叭可说只是支流而已。主流喇叭当然有它成为主流的原因，然而，静电喇叭也有它迷人的一面。而且，若要论起锥盆与静电喇叭的优缺点，静电喇叭的胜面还比较多。可惜，长期以来一般人对静电喇叭的根深蒂固观念阻碍了静电喇叭的流行。甚至，到目前为止许多人都还存有几十年前静电喇叭的缺点，而不知道目前的静电喇叭已经改良到完成度相当高的程度。或许，静电喇叭的声音特质仍不为大多数人了解；或许，大多数人仍习惯于锥盆喇叭所发出的声音。不论如何，我们在此要以比较客观的态度来比较静电喇叭与传统锥盆喇叭的优缺点：

    刚性、阻尼与质量三个问题

    先说锥盆喇叭。相对于静电喇叭，传统锥盆单元或凸盆单元有什么问题呢？就以锥盆与凸盆振膜本身来说(暂且不论磁铁总成等其它的问题)，锥盆靠的是音圈连接到锥盆底部的推动力量来运动，由于推动的力量仅及底部小面积，所以整个锥盆在理论上必须完全刚性，否则锥盆会变形。此外，当锥盆高速振动时，盆身材料必须要有很好的阻尼作用，否则推动锥盆的能量会残留在盆身内，引起音乐讯号之外的失真振动。

    最后，我们都知道惯性定律，锥盆与音圈结合之后，是有相当质量的。当锥盆与音圈的质量越大时，惯性作用就越强，锥盆就无法随着音乐讯号的静止而同步静止；也无法随着音乐讯号的瞬间发出而激活。锥盆如此，凸盆也是如此，它们都必须面临盆身「刚性」、「阻尼」以及「质量」的问题。

    相对的，静电喇叭的振膜「几乎」没有这三个问题。静电振膜在运动时是全面被静电的吸附排斥作用所控制的，也就是振膜上每一处都有能量促使它前后运动。再来，静电振膜非常薄，所以静电产生的运动能量不会残留在振膜内部。也由于静电振膜非常轻(比空气还轻)，所以它的惯性运动问题非常低。
音圈磁铁总成与分音器的问题

    以上所讨论的仅是静电振膜与锥盆振膜本身的问题而已，假若我们更进一步讨论到锥盆的音圈、音圈筒、悬边、固定锥盆位置的弹波、音圈承受大功率输入时所产生的变化、磁力的大小、磁隙里产生的磁力涡流等等时，那就更复杂了。例如音圈在大功率输入时会持续发热，当热度超过音圈承受范围时，音圈就会烧熔。此外，音圈越热，音圈运动的线性就越差，声音的动态范围就会受到压缩。毫无疑问，静电喇叭虽然也有另外的问题，但至少它没有以上这些问题。因为它只不过是一片绷紧的振膜在发声而已。当然，这片振膜可能会因为长时间使用而产生材料变化，不过我还没有看过这方面的相关资料。

    除此之外，被动分音器也是传统喇叭的大问题，分音器会产生相位失真、会吃功率、会音染、会造成频率响应不均衡。而纯静电喇叭由于是全音域设计，没有分音器，所以在这方面静电喇叭肯定大获全胜。当然，Martin Logan静电喇叭由于除了CLS之外，其余全都是静电/锥盆混血设计，所以还是会有分音器的问题。

    最后，静电喇叭没有箱体，也就没有因为箱体本身振动或设计不良而产生的负面影响。而传统锥盆喇叭不论采用何种箱体设计，总是免不了箱体所产生的「原罪」。在这方面，静电喇叭又是大获全胜。而Martin Logan由于必须有低音喇叭箱，因此对于喇叭箱的设计与低音单元的安置下了一番功夫。

    受限几个因素

    就以上的比较来看，静电喇叭无论如何都要远胜锥盆喇叭，但是为何目前市面上还是以锥盆喇叭为主流呢？从现实的状况来看，稍有思考能力的人不得不要怀疑，静电喇叭真有理论上那么好吗？其实，静电喇叭真的有那么好，只不过它受限于以下几个因素：第一、由于前后运动振幅有限制，所以无法再生锥盆喇叭那种强大的音压。第二、假若低频量感要足够，静电振膜的面积就要很大，庞然大物的静电喇叭在家庭实用价值上会受限，所以静电喇叭通常不会做得太大，它的低频量感也因此而受限。第三、静电喇叭本身就是一个集尘器，假若空气湿度高、灰尘又聚集太多，会让原本绝缘的振膜与金属网罩电极之间导通，通常我们称为「击穿」，此时就要更换振膜了。第四、有人怕会被静电喇叭的高压电死。

    Martin Logan的改良

    看到此处，再对照Martin Logan静电喇叭的作法，我想您会发出会心的微笑。原来，Martin Logan就是因为要改善低频量感，所以不得已才使用锥盆与静电振膜的混血设计。也因为采用了混血设计，所以它们的最大音压再生能力也适度的提高了。为了降低箱身对低频再生的影响，Martin Logan采用所谓Balanced Force Technology以及Force Forward Technology来降低低音单元与音箱互动之下所产声的问题。为了改善静电喇叭的集尘效应，从1993年起，Martin Logan就以交换式电源来提供高压给金属网罩电极，而且设计成有音乐讯号输入时才在金属网罩电极上产生高压，这样就让集尘效应降低了。

    此外，由于Martin Logan的静电喇叭并没有布网罩，所以用家可以直接用吸尘器来清洁金属网罩电极，不过要记得清洁以前，要先把电源插头拔掉约五、六小时之后，才开始清洁，这样效果才会好。关于最后一项触电问题，据Martin Logan宣称，其金属网罩电极上的静电高压尚不及

文招

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狂之又狂

阁下如熟读音响杂志又或者玩hi-fi已经有一段日子，可能你都懂得绝大部份以下的改善靓声方法，但有时候非常简单的事也可能会遗忘了或忽略了，本篇旨在将一些简单容易的靓声法门与读者重温一下，好让你在有需要时翻阅帮助记忆及收温故知新之效，并且对於资历浅的读者更可以通过实际试验，从而获得更多的音响知识及宝贵经验。

    总括音响要玩得好，财力固然重要（笔者倒认为平有平玩，大可不必介怀财力之多寡），却不得不配合后者，那便是要懂得玩音响的一套学问，否则可能被它耍了。注意一些应该与不应该做的方面，最后还有调校声音的功夫，这点十分重要，每当购入一套全新的系统回家之后，都需要作初步的摆位后校声，待一切安顿下来，以后的日子仍不断要去作一些微调，以达到自己的要求。如是者，每换了新器材及转换过摆位之后都要视乎情况，再作一番调校。换言之，摆位的校声与玩音响实乃不可分割的事，除非你不懂得怎样去做又或者对这方面压根儿就毫不重视。说到底，多花点功夫及心思并不是苛求，而只是希望器材发挥应有水准的一种态度。

    靓声法则

    要改善一套系统的重播效果，除了换更贵更靓的器材之外，方法还有很多，甚至有些是不费分文却收效颇大的。

    1． 每隔半年全面清洗接点一次

    这个程序经常都会忘记，却是必要做的，该知道金属暴露於空气中不久，表层就会有

    氧化现象，失去光泽，变得暗哑。即使讯号线插头表面经过镀金处理后，已不易氧化，与机身插头又有紧密接触，但日子久了，仍然会有一定程度的氧化道致接触不良，所以最少也要隔一年清洁一次。只要用棉花沾上酒精涂抹接点便可以了，做完这重工夫之后，可以令接点回复最佳接触，声音也随之清晰、透明一点。

    2． 清洗CD机的镭射唱头

    大家应该都见过镭射唱头只是那么一小点的面积，也全靠化以镭射光读取CD碟上的
记号，因此唱头上只要粘附上极少的微尘都足以影响读取信号的精确度，虽然CD机大都有密封的机身，但别忘记在经常出碟入碟的过程中就有空隙让灰尘乘虚而入了，一段日子下来，唱头表面定然留有或多或少的灰尘，这时便要拧开机盖螺丝，打开机盖直接用棉花棒点上酒精清洗。市面上虽然有售各种清洗CD碟，但是你花了一面几十元，那些所谓洗CD碟可能只是靠一排刷去扫掉灰尘或者是利用绒面之类靠转动来除尘，效果可及不上直接用棉花棒辙底。当你那部久未洗头的CD机清洁完毕之后，再听时会令人有掀开一层纱的感觉，而高频回复旧日的清晰，细节也听多了。

    这个清洗唱头的步骤大概要一年做一次，就算是使用Pioneer的反转式唱盘系统（镭
射头向下而非向上）灰尘仍会被唱头所带的静电吸引而黏附其上，所以这工夫也还是不能省的。

    3． 用沙胶轻擦胆脚

    家中使用胆机的朋友可以去书局买一枝沙胶笔（因笔形沙胶较幼身，用起来灵活很多）
轻轻将每只胆的胆脚细擦一遍，再安放回胆座，经这样擦过的灯胆的确会靓声一点，各频段听落都有改善，而讯息量亦要多一些。这方法是多年前一位自焊胆机的师传傅所教，记得他还说过在手汗多时，不宜直接去磁胆身，以免留下手汗阻碍灯胆散热，最好在接触胆时，隔着毛巾之类便最佳。

    4． 置放器材要尽量避免机叠机

    基於环境问题而要将器材叠起来摆放原亦无可奈何，到有条件时，就应尽量将最主要
的CD讯源及扩音部份独立来摆放，究其遗害之处，主要是由谐震所致。当喇叭播放音乐时，震动空气令到器材跟随震动，两部机相叠便会互相传道谐震，令到音乐中的微细讯息模糊不清，并且干扰各频段的传送，造成一种声音的污染，又如其中一部是CD机，自身播放碟时马达连转又加剧了谐震幅度，影响就更巨。这所以要把器材独立置放在稳固机架之上。

    5． 分体供电与主机、单声道后级之间最好保持距离

    现今连不少中价前级都有一个盒仔大小的分体供电，简单地将火牛与主机分开为两部
份，好处自然是可将机内零件与火牛之间可能引起的干扰隔离。若然将分体供电器置放在前级旁边，那就有点失去意义了，赶快将它远离前级，如放在另一层的机架，即时便可听到整体的隔度有所提高，音像也会准确一些呢！单声道的后级亦然，有条件两年器材分开一点摆放保证有利无害。

    6． 注意喇叭线与器材的接驳

    裸线接驳当然是最好，但却容易氧化，落锡便可解决问题了。线芯粗时需借助叉仔或
香蕉插这两种常用的接驳媒介，可以的话，绝对是选用叉仔的，因其接触紧密不似蕉插般易於拉脱，此外不要贪图方便，在叉仔之上，再加香蕉插才连接喇叭或扩音器，多经一个插头声音显然差很多。定期检查叉仔与接头有否连接不牢固的现象。在挑选叉仔及蕉插时，留意含铜量高的一种会比较为软身一点，非用蕉插不可时，则应以插身鼓胀的为合，因接触面积会较大也。

    7． 废除CD机的可调音量输出

    不少单体CD机都设有可调音量输出端的，以便利用遥控器控制音量，如果你在用不
着这个可调输出的情况下，是大可以将它废掉的，甚至乎机身前面有耳机输出装置的，在不需要的情况下也可一并废除，这两组讯号输出是经由主讯号所分出来的，一

狂之又狂

每种乐器都有其独特的频谱、音色，要想提高音乐欣赏的能力，一定要多做听力对比，即播放一首乐曲时，音箱系统放出的音色与实际乐器演奏的音色有哪些不同，偏离多少等。为了进行听力对比，首先应该了解一些电声学名词概念、人耳的听觉特性和音响设备的主要技术参数指标。


一、部分电声学名词解释

    1、纯音：它有两种含义：（1）指瞬时声压随时间作正弦变化的声波；（2）指具有明确单一音调的声音。
    2、基音：是指复合音中频率最低的成分。
    3、泛音：复合音中频率高于基音的成分，其频率可以是基音频率的整倍数，也可以不是。各种乐器用不同演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。
    4、声波：弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动。声波范围为20Hz-20KHz，频率高于20KHz的声波为超声波，频率低于20Hz的声波为次声波，超声波和次声波一般不能引起听觉，只有频率在两者之间的声波才能听到，我们把能够听到的声波称为音波或可听声。
    5、声场：指媒质中有声波存在的区域。不同的声源和环境可以形成不同的声场。
    6、响度：又称"音量"，人耳对音量大小的一种感受。取决于声强、频率和波形。
    7、音色：又叫"音品"，主要由其谐音的多寡及各谐音的相对振幅所决定。

二、人耳的听觉特性

    人耳对声音的方位、响度、音调及音色的敏感程度是不同的，存在较大的差异。
    1、方位感：人耳对声音传播方向及距离、定位的辨别能力非常强。人耳的这种听觉特性称之为"方位感"。
    2、响度感：对微小的声音，只要响度稍有增加人耳即可感觉到，但是当声音响度增加到某一值后，即使再有较大的增加，人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系分为3份来确定低、中、高音频段。即：低音频段20Hz-160Hz、中音频段160Hz-2500Hz、高音频段2500Hz-20KHz。
    3、音色感：是指人耳对音色所具有的一种特殊的听觉上的综合性感受。
    4、聚焦效应：人耳的听觉特性可以从众多的声音中聚焦到某一点上。如我们听交响乐时，把精力与听力集中到小提琴演奏出的声音上，其它乐器演奏的音乐声就会被大脑皮层抑制，使你听觉感受到的是单纯的小提琴演奏声。这种抑制能力因人而异，经常做听力锻炼的人抑制能力就强，我们把人耳的这种听觉特性称为"聚焦效应"。多做这方面的锻炼，可以提高人耳听觉对某一频谱的音色、品质、解析力及层次的鉴别能力。

三、影响音质、音色的主要技术指标

    1、频率范围（单位Hz)：功率放大器在规定的失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度，即功率放大器的最低工作频率至最高工作频率之间的范围。
    2、频率响应（单位：分贝dB)：功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化而提升或衰减和相位滞后随输入信号频率而变的现象。这项指标是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据，该分贝值越小，说明功率放大器的频率响应曲线越平坦，失真越小，信号的还原度和再现能力越强。

    一套好的音响器材，除要把各种乐器的音韵再现外，还要把各种乐器演奏的位置、距离、场面再现出来。无论个人偏爱的是哪种色调或机型，如果播放出来的音色与原来乐器演奏的音色有听觉上的差异，就不能算是一台好设备。高保真音响（Hi-Fi)的真正含义是高还原度。如果你的音响设备不能还原出原有乐器的音色韵味，那麽就称不上高保真设备。当我们利用主观听觉判断某一音响设备时，要充分注意这一点，不要因个人的偏爱而影响正确的判断与鉴别能力的提高。

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晶体后级驱动喇叭的能力至少与以下几个因素有关：一、电源供应。二、输出功率。三、阻尼因子。四、抵抗反电动势的能力。或许，我们如果从喇叭这个方向来看后级，可能会使问题更清楚些。从喇叭的方面要怎么看呢？喇叭的驱动难易程度与一、阻抗曲线的走势。二、灵敏度。三、相位角的偏移情况。四、反电动势的强弱。

    先说阻抗曲线，在喇叭说明书中我们经常看到喇叭阻抗8欧姆或４欧姆的记载。其实这个8或4欧姆的数字只是概略性的数字而已，因为没有一支喇叭的阻抗曲线能够从20Hz到20KHz之间都维持在8欧姆的位置上，至少它会随着频率的变动而改变阻抗数值。有时会高到几十欧姆，有时会低到1欧姆。喇叭阻抗曲线的变化与后级有什么关系呢？不要忘了，后级的功率输出要由喇叭的负载阻抗来决定，假若一部后级宣称在8欧姆时有100瓦输出，那么在16欧姆时可能只剩下50瓦输出，在32欧姆下更只有25瓦输出。反之，它在4欧姆时输出可能会大到200瓦，2欧姆负载时更可能大到400瓦。

    当喇叭阻抗变高时，后级输出只是变小而已。然而，当喇叭阻抗变低时，后级输出就不仅是变大那么简单了。当后级输出变大时，我们首先会遇上的问题就是电源供应能够提供那么大的输出功率所需吗？如果不能，在4欧姆时就无法达到200瓦输出，更别提2欧姆时会有400瓦输出。假若电源供应有那么大的余裕，可以充足供应400瓦的功率所需，我们还要考虑另外一个问题：功率晶体能够承受那么大的电压或电流吗？通常，厂家不太可能会在100瓦的后级上面用上400瓦后级所需的功率晶体，因为这样一来，成本会大幅提高。

    喇叭的灵敏度表面上看起来很直接，90dB灵敏度可能比86dB灵敏度来得好推。问题是，灵敏度的测试只对整支喇叭所能发出的音压做测试，而非对每支单体所能发出的音压做单独测试。所以，当100瓦的功率同时输入到喇叭的高、中、低音单体时（假设喇叭为三音路），首先遇上分音器，分音器在吃掉一些功率之后，再把剩下的功率输送到三个单体上面。此时三个单体会因为本身效率的不同、阻抗曲线的不同而对输入的功率产生不同的反应。换句话说，高、中、低音单体所发出的音量会不一样大。通常，我们如果发现低频量感很少，就会说这对喇叭很难推，不管它在说明书上记载的效率有多高，它就是很难推。而这种难推的喇叭往往又伴随着另外一个问题：高音单体很好推。在低音单体难推、高音单体好推的情况之下，您能想象会发现什么现象吗？那就是很多人都曾经尝过的苦头：低频不够饱满、高频却刺耳。

    相位角的偏移其实就是喇叭容抗、感抗、阻抗趋前或落后的复杂变化。由于喇叭不仅与电子反应相关（被动分音器），也与机械反应（单体结构）相关，更与空气容积相关，它们相互之间会产生复杂的反应。这也就是说，后级无时不刻都在与复杂的喇叭容抗、阻抗、感抗搏斗，这也是喇叭难推的原因之一。

    最后说到反电动势，我们可以把喇叭单体总成，看成一个有线圈、有磁铁的发电机，当扩大机的电流输入，驱动振膜进行前后活塞运动时，喇叭单体会产生电流，这股电流会回输到后级扩大机里，我们称此现象为反电动势。反电动势越大，喇叭就越难推。晶体后级由于直接与喇叭耦合，比较易受反电动势影响。而真空管后级由于有输出变压器耦合喇叭，受反电动势的影响较小。

    写到这里，我们可以回头来看DR-3与DR-9的问题。从您所提供的数据中，我们可以知道DR-3与DR-9的电源供应能力在储存电能的电容上相差10,000μFD，不过DR-9的电源变压器稍大些，所以二者实际上的供电能力没差多少，我猜真正有差别的应该是功率晶体。所以，您可以这样认为：DR-３虽然只有纯A类25瓦，但是它的电源供应能力很足，在遇上难缠的喇叭时，能够比一般25瓦后级发挥更强的喇叭驱动力。反之，我们也可以这么看DR-9：在与DR-3相近的电源供应能力下，它虽然可以在8欧姆负载下输出100瓦，不过在4欧姆或2欧姆负载之下能否输出足够的200瓦或400瓦而不失真就有待观察了。

    或许这个例子可以告诉我们，光看说明书上的功率输出数字并不代表太多的意义，更重要的是后级实际驱动喇叭时的表现，这也就是我们常说的：要以耳朵验收的一个实证。

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就目前Hi-Fi音响系统而言，扬声器系统----音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。

    小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的"点"声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。

    落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。

    大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。

    一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。

    有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦"丹拿"）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

    音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。

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在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。

    功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的"功率储备充足"给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。

    大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢？

    首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。

    其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大；否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的"功率储备"也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有"功率储备"的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

    总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。