找曲线没找到,找到这个:输出变压器的探讨

狂之又狂

输出变压器的一些简化设计很多文章均有 , 这里就不多讨论 ,现主要试着从变压器的一些深入浅出的理论与胆友们探讨输出变压器的绕制 , 制作。
一, 初级线圈电感
L≥Rpp/2*3.14f√M2 –1
式中Rpp为功率管的最隹阻抗 , f为要求最低频率 , M为中音频增益与f增益的比值 , 一般取2-3分贝 .
输出变压器在低频段时频率特性与输入幅度有关 , 因为铁心的磁感应强度与输入电压成正比 , 也就是说当输入电压低时磁感强度小 , 铁心的导磁系数小 ,初级线圈的电感量也小 ,结果是低频矢真增大 , 反之亦然 , 所以设计时应从最低工作频率最小信号电压的情况 , 考虑初级线圈的电感 , 这一点不能忽视它 , 毕竟信号输入电压是变化的 , 而非恒定的 , 初级线圈的电感也是非恒定值 .
二输出变压器的效率 输出变压器的线圈肯定有直流电阻 ， 有电流过就产生功率损耗 ， 从而产生效率 ， 在输出变压器中一般铁心损耗较小可以不加考虑 ， 主要是铜耗 ， 因此要提高输出变压器唯一途径是增加导线直径 ， 但这样又会降低铁芯窗口的利用率 ， 又会加大变压器的体积 。 适合的效率选择是必需考虑。
三变压器的圈数比n 输出变压器的圈数比应根据阻抗匹配的原则确定 , 即折算到变压器初级端的线圈负载电阻应等于末级电子管最佳负载阻抗 , 此时功率输出最大失真最小 , 圈数比公式 : n=√Rpp*n/R2 此式中Rpp电子管最佳负载电阻 , n为萝变压器效率 , R2为出阻抗 , 一般情况下取 2 - 8 o , 但是我们知道现今音箱阻抗的标法是一种国标标法 , 而实际上音箱阻抗是决非一条恒定不变的直线 , 而是随频率改变而改变的阻抗曲线 , 音箱测试系统测试音箱的阻抗曲线就很明显看出 , 而且此测试信号还是恒定的 , 音箱工作时的输入信号是宽频的复合突变信号 , 因此在计论前先简要说一下喇叭的一个特征 :
我们目前绝大部分是动圈喇叭 , 其结构均为有一个产生磁场的磁铁与一个绕有导线的音圈 , 记得中学物理实验有一根导线在一个磁铁产生的磁场中切磁力线运动 , 其导线两端会产一个电压 , 同理如果咱们在喇叭端子上接一电压表 , 手来回轻按振盆会发现有一个变化不定的电压 , 并视手压的幅度大小有关 . 并且由于喇叭的损耗和非线性失真的影响 , 喇叭不可能把功放输出的电能全部转化成机械能 , 而会产生剩余电能 , 此多余电能就会在音圈中产生额外的反电动势Back emf . 喇叭工作运动中会存在一定的惯性作用下的振动 ,如前面讨论一样产生一个电压 , 并视振盆惯性大小决定电压大小 , 此电压与反电动势合并会通过初次级间感应耦合 , 反过来影响到输出变压器的初次级圈数比 .
输出变压器的圈数比计算是需要的 , 但经验实践与电路设计制作试听调整是必需的 , 再好的先进的仪器也代替不了耳朵 .
四 时间常数 变压器的初级线圈电感量决定了最低工作频率和这频率所允许的频率失真有关 , 但变压器的尺寸及材料损耗并不决定电感量 , 变压器时间常数是由初级电感量与线圈电阻的比值决定的 , 根据磁路学和电工学(此处简化推访) t=l/r=0.00000001256u//o*ScSm1/LcLm
式中Sm1 Lm1为铁心窗口初饭线圈所占的截面与平均匝长 , o为导线电阻系数 , 从上式可知变压器线圈的时间常数与线圈的圈数和导线的线径无关 , 而与线圈导线的材料 , 铁心材料及铁心与线圈形有关 , 这就为什么需用高导磁有取向铁心及为什EI铁心的输出变压器与环形与R型输出变压器声音不同的原因之一 .
五 临界功率 当变压器功率增加铁心的磁感应强度也相应地增加 , 但结果会造成磁的非线性失真 , 变压器的体积不仅与最低频率最低频率时的失真 效率有关 , 还和变压器的功率及所允许的非线牲失真有关 , 当变压器输出功率达到一定值时 , 铁心的磁感应强度也刚好达到使非线性先真到达允许值时 , 这时的功率称之为临界功率 , 当超过临界功率时铁心的磁一感应强度增加 , 使非线性失真超过允许值 , 并且还应考虑当变压器工作在最低工作频率 , 而外加电压(狺号交流电压)为最大值时 , 这时铁心的磁感应强度也达到最大值 , 因此临界功率必须从最低工作频率考虑 , 增加临界功率是个不错选择 , 这也是为何现代胆机输出变压器个头越来越太的原因 .
六 线圈的圈数计算 初级次级圈数的计算很多文章均有论述 , 这就不多谈 了 , 总之理想的线圈为 : 一 电感为无限大 , 以保证工作最低频率失真度最小 ; 二 漏感与分布电容为零 ; 当然这是不可能的 , 此三者是相互矛盾关系 , 在实际制作应三者兼顾 , 从平衡考虑 ,
线圈的计算符合 : 一 要保证线圈的电感量符合低频工作时的频率失真要求 ; 二 要保证铁心磁感应强度不超过非线性失真要求 , 因此以下几点供大家参考 :
一 , 一般层次交替数取三就够了 , 这时漏感最小分布电容最小效果最好 , 层次增多效果不明显 , 但绕线工艺却复杂多了 ; 二 ,绝缘材料的重视 , 层间组间采肉用厚薄不一的电缆纸是不错的选择 , 骨架也极为重要 , 电木骨架是最理想了 , 尽量避免塑胶骨架与聚脂薄膜类绝缘材料 ; 三 , 用高导磁率的铁心 , 这样在保证足够的电感量时 , 圈数可减少 , 分布电容与漏感也就相应减小 , 并且保证大功率增加时 , 铁心的磁感应强度不致于因铁心本身导磁率低时而引起非线牲矢

狂之又狂

累死了!!灌够 了1000篇,可是也不是龙王!俺就发大水冲了他龙王庙!哈哈!各位DX认为有用就拍砖吧

狂之又狂

如何选择器材承架？

    不少发烧友投资相当多金钱到音响系统去，但就是疏忽，或不愿意花精神选择较佳的承架，导致音响效果未能合符身价。

    一款合符标准的音响器材承架，并不一定在乎它有多重，而是侧重于结构是否扎实。这不单止要求其垂直方向不能有疏松现象，同样重要的是，水平方向也不可有任何摆动，否则即使承架再重，声音必定含糊，缺乏弹跳力。要知道，尽管是解码器，没有黑胶唱盘或CD盘那么让人了解避震的重要性，查实其精密电路一样需要稳定不起震动的理想工作环境。倘若不信，可试为解码器加上钉脚，无论钉脚质量是高是低或是否合适使用，我们会即时听到用钉与不同钉的分别。这个当然，解码器本身的塑料脚，由于被不同物质的钉脚所取代，效果不一，声音给改变了也是原因之一。

    经验告诉我们，将器材的机脚置于承板下为垂直柱脚的位置上，声音愈见稳定，这是由于该处结构最为扎实，谐震比承板中央地方较少，音染自然低，舞台感更明确。

    一般相信，不同物料制造承架，即使撇除结构模式不论，声音都不一样，这是正确的。这是由于不同物质，其结构不同，全频谐震，自不一样，对外来震动（包括直接或本自空气）的反应也各有不同，间接影响了承于其上，受其不同震动的影响，其情况一如使用不同钉脚，声音便发生相应的变化。故此严格来说，纯木制花梨架，金属柱配木板或花岗石板，效果都不一样。其中的声音差异往往可以用线材或钉脚加以调整，达到更合符所需的要求，但总体而论，承架必需结构扎实，是为大原则。

]承器材用的钉的垫有何用途？

    自从一款被定名为Tip Tocs的铜钉，在香港市场发售后，钉脚这种利用物理退交方式导走谐震的角色，就一直引用至今，普通发烧友家里几乎都安放有几套不同的品种。当中有木、金属、宝石（石头？），甚至软胶配合铜材等等物质制成的钉或垫。像一些应用软性橡胶制作的承机脚垫，无疑是可以吸收震荡，但承于其上的器材像放在一张弹簧睡床上，显出下盘不稳，将恶声连带分析力及高频延伸一起带走；就是低音也显得乏力。今天推出的音响器材，质量多不坏，像这类好处与缺点一样的脚垫，再无用武之地，价值已失。

    有朋友喜欢木制的钉脚，亦不呈半球体或立方体状物。据说音质非常优美，即所谓木声也。事关小提琴、古典结他等等都以木片来制作（那么金管乐器又如何？），但无论如何，我们无需过分批评之类东西分析力不及铜钉，毕竟器材讲搭配，口味也因人而异。论到音响特性，想将音响舞台中一举一动敏锐而灵巧地展现出来，铜钉甚至比钢钉更为理想。

    没错，纯铜钉质地较软，用手锯已可切割铜料，声音较钢钉醇一点、厚道一点、低音亦浓一些，就是跃动感、弹跳力不及钢钉。市面上有些铜钉由两种不同硬度的铜材打嵌而成，其中空芯部分，填充一种带阻尼特性的软性物料，吸收器材或铜钉本身卸之不去，残留下来的余震。亦有些同类型产品，在钉身外圈挖一条幼细的坑槽，然后加上一条橡胶圈，实行内外夹攻，进一步吸收谐震，成效相当显著，音响画面透明度更高，全频动态更为活跃。像木结他低音弦这类难以重播的乐器，都有相应的声音改进。

    事实上，各类型钉皆标榜着改善（也包括了改变）音响效果，然而钉、垫顶部与器材底部，都没可能完全光滑，较为精糙，致令二者接触时不能百分百呈紧密状态，效果必定打上折扣。但总体而论，还是利多于弊。

    就物理性而论，三颗钉尖那么小的面积，却承受了器材的总重量，可想而知其质量相当之高，基于面积强，从上而下的重力与谐震，只会透过钉尖顺利导向器材承架去。钉尖的秘密源之于此。在器材底部摆设钉脚亦须讲究技巧，最重要的一至两枚应放在变压器。CD碟仓的底下，因为这些地方具最强烈的震动。余下的钉尖只要能令整件器材保持平衡即可。

狂之又狂

不经不觉在这发烧漫淡的栏目已写了不短的日子。由于笔者一向醉心于音响技术，和大家谈发烧经总是集中在理论和技术层面，这样往往一谈到一些大道理时，便理所当然地都把读者看成同行人，谈的东西一般需要有一定根底才能理解，于是不止一次编辑向我发出要求，希望我写的东西能尽量深入浅出，对发烧初哥多加照顾。最近有读者向我询问，他把我的第一篇文章是谈电源的，读了很多遍，但仍是不明白，皆因他对音乐音响有浓厚的兴趣，对很多器材及各种玩法都充满好奇，唯独物理和电学方面的知识不够，故欲改进而不知从何入手。他的提问对我很有启发性，今天的年青人当面对计算机软件时可能会得心应手，但被问到一些基础知识时却会哑口无言。我想要推广发烧的乐趣，圈内人士确需要多做一些给入门者引导的工作，而我们拿笔的就更有责任把道理尽量解释得浅白易明。

    返本归源，什么是发烧之道？我想这不能简单地等同是有能力或愿意拥有昂贵的音响器材。要知道，只胡乱地把一大堆贵价的东西接上，往往出来的只是一些很平凡的效果。我想发烧需要一些基本的条件，有客观的，如有一定水准表现的器材和合理的聆听环境，有主观的，如对音乐的热爱，对音响完美的追求，而最重要的是掌握一定的调音校声的本领，和一双能与此相辅相成的耳朵（鉴听能力）。谈到调音校声本领，就不得不谈到一个专用名词TWEAK，在GORDON HOLT的经典力作“THE AUDIO GLOSSARY”中，TWEAK解释为把东西微调到完美的极至（to fine tune something to the nth degree of perfection）。这说得很对，发烧友的冲动源于对完美极至的追求。这里我们可以把 TWEAK 解释为把回放系统或聆听环境加进任何改变而导致你对音乐享受的增加。这些改变可以是把音箱在室内不断左右前后推移去寻找一个理想的位置，也可以是打开机器进行摩机，如电源部份换大水塘，或更换各种交连电容。

    把音箱推前移后，可能只花几分钟时间，但如在高手主理下，出来的效果会是惊人的。因为高手是了解这套回放器材和聆听环境间出现矛盾和不协调的症结所在，移到新的位置后面是有一定的理论根据的，譬如是用以压抑某个频率的响应波?，或用以破坏某个初次反射面的作用等。要摩机，所花的时间更多更长，动辄以小时计。当然前者可能只用几分钟而不用花任何金钱，后者要用上几个小时，而所花金钱则可以丰俭由人。这两者不能简单以经济效益来衡量，因为比较的另一个重要指针，这就是改变的幅度，至今没有一个客观公认的基准。但两者都有一个共同点，这就是发烧友在过程中所得到的兴趣和享受，是非笔墨所能形容的，再者，在经历各种改变的过程，是一种很好的学习，所得到的经验对提高自身的鉴听能力很有帮助。

    好了，既然一位读者的提问，引发了我写这篇文章，我便力图更显浅地去解释他的疑问；电源问题。我以前已经提过，对电源的认识的确是发烧友的一项必不可少的基本功，因为这不花钱的TWEAKING带来的效益太大，太明显了。

    提出关注电源极性的影响的，据我记忆所及应是在1981年ENID LUMLEY在TAS发表的文章，之后在主流Hi Fi杂志和机电工程师之间断断续续的进行过争议。可是到今天大部份人已认同了电源极性的影响，甚至有些器材在说明书上都有提及电源极性对声音及画面所可能带来的影响。

    记得十多年前，有一班前辈就懂得用耳朵在鉴别每件器材的电源极性，这可以说，当年闹过不少是非，因为电源极性的影响，因器材而异，有些很明显，有些可以是根本察觉不到，由于当年没有人系统地去解释，金耳朵以此大吹法螺，引起了不少无谓的争端，现在回想起来，会觉得好笑；可是你可曾理解到当年一些耳朵没有修炼到那么好的发烧友所曾面对过因自己听不到分别而感受到的苦恼？到今天，一切都可以解释的，有些器材，更换电源极性，变化很大，是有原因的；另一些器材，更换电源极性，没有任何分别，也是有原因的。问题是，当年的大师辈，面对根本分别不到的情况时，奈于面子，便胡乱硬说某个改变是正确，而声音又怎样怎样变化，旁边一些“擦鞋仔”推波助澜，结果是Hi Fi圈风云变突起。

    今天，我们可幸福得多了，要练就这基本功，你只要买一件廉价的道具就可以了。首先为求显浅，容我多说几句有关电的基本常识。目前我们接触到作为能源的电，有直流（DC）及交流（AC）两种。我们日常用的干电池，它的极性是不变的，正端永远是正端，负端永远是负端，这种供电方式我们叫它做直流（DC），而一般干电池的电压很低，电压的单位叫Volt（伏特），干电池一般是1.5V，汽车的电池是12V或24V，电压一般要到 80V左右才开始对人类安全构成威胁。另一种我们家里各种电器使用的电源，一般叫市电，香港俗称湿电，电压很高，香港是220V，而它的极性不断改变的，即电线的一端不断地正负交替，也因为这样，这种供电方式叫交流电（AC），交流电极性每秒钟内变化若干次，这次数便被称为频率，香港市电是50频的，就是说它每秒钟正负交替50次。由于效率的关系，要输送电力，都是以高压交流形式进行的。而大部份电子器材，它机内实际用电却是以直流进行，于是每部器材都需要把高压的市

狂之又狂

小功率、小喇叭、小空间，却妄想得到饱满的音像与宽广的音场、低频与中频的量感也很丰富？想骗谁！如果真能这样，那幺大功率、大喇叭、大空间起不是都白搭了？如果您照我的方法做，我保证您一定可以在小空间内，利用小功率扩大机与小喇叭来得到中频与低频都很饱满的声音，而且，高频也不会刺耳。总体来说，那将会是一种中、低频饱满、高频清楚而不刺耳、音像、定位历历在目、整体平衡性相当好的声音。

软调空间加喇叭摆位就可以

    或许有人会开始怀疑，我刘某人不知道又要玩弄什幺把戏？是否要我们花大钱整治空间、更换昂贵的器材，否则怎幺能够得到那幺好的声音。我像您保证，您不须要更换器材，也不须要花大钱就能够得到我所说的效果。您所要做的就是复习我以前所讲过的“软调空间”以及“喇叭摆位八法”。然后，再花一点点小钱就大功告成。
先说这一点点小钱是多少，要怎幺花？这一点点小钱我估计在5万元台币以下（以五坪小空间来算）。花在哪里？花在请木工师父将房间的四面墙壁钉上石膏板或希酸钙板。为什幺要钉石膏板或希酸钙板？因为在四面水泥墙上再钉一层石膏板或希酸钙板之后，会让您的空间由硬调子变为软调子。而软调子空间是让声音好听的第一步。

    请木工师父钉板子要多少钱呢？以目前的行情而论，钉石膏板一尺宽约800元台币（高度都是固定8尺来算），钉希酸钙板比较贵，一尺约1,100-1,200元台币。这二种板有什幺不同呢？石膏板怕潮，希酸钙板不怕。二者都是防火材料。那种板对声音比较好？老实说，我只用过石膏板，所以无法给您答案。我想，如果府上不是淹水区，您用石膏板就可以了。石膏板要怎幺钉？很简单，木工师父会先在水泥墙上以角材钉框，然后再覆上石膏板。要注意的是石膏板与水泥墙之间的空隙要铺比较重磅的玻璃纤维棉。铺上玻璃纤维棉的用意是要吸收空腔里的振动声波，您不必塞得满满的，只要松松的铺上一层就可以。

    四面墙应该至少一面会有窗，一面会有门。反正在钉石膏板时就是避开门、窗去钉就是了，木工师父会帮您钉的很美观才对。钉完之后，看您喜欢什幺颜色，再请油漆工或木工师父代劳上漆，这样就大功告成了。当然，如果您预算足够，最好是将窗子加强，再做一层铝窗以隔绝噪音，甚至换过隔音效果比较好的气密窗也行。要知道，户外噪音强度如果能够降低10分贝，胜过将100瓦扩大机换成1,000瓦。就这么简单，我们就可以将原本硬调子的空间转变成软调子。至于天花板与地板，就暂时维持原状，不必去管他。当然，如果您愿意照“刘氏好声歌”去做，那将会更好。不过，这可不在5万元台币预算之内。

长边摆法加近音场正三角形摆法

    软调空间转换达成，接着我们要复习“喇叭摆位八法”。这次，我们要用的是近音场的“正三角形摆位法”。首先我要说明正三角形摆法的好处。通常，我们会用正三角形摆法，就是想避开空间因素的影响，以及想要靠近喇叭，节省扩大机的功率这二个原因。先说避开空间因素的影响。我们都知道任何一个房间中都会有驻波，小空间尤然，而要消除驻波要不是一件容易的事。再者，小空间中从二侧墙反射过来的反射音既多且强，这会产生定位飘移以及声音刺耳的副作用。如果我们把喇叭往房间中央摆，让二支喇叭远离侧墙（请考虑长边摆法加上正三角形摆法），这样一来侧墙的反射音就会大量减少。再来说到节省功率。您知道吗？如果我们想要让声音听起来一倍大声，那幺我们扩大机的输出功率就要大十倍才行。一部50瓦的扩大机与500瓦的扩大机价差有多少？还有，声音的强度是与“距离的平方成反比”。想想看，如果我们能够更接近喇叭来听音乐，那幺，我们岂不是可以用比较小的扩大机听到一样强而有力的声音强度（跟比较远距，更大功率相比）。

不必担心，音场既实体且宽广

    在此，读者们或许会有一个疑虑：聆听位置距离喇叭那幺近，耳朵所听到的岂不都是二个喇叭分开来的声音？绝对不会，您所听到的将会是喇叭消失无踪，整个音场在喇叭后面再生的声音。不过，在此我要请读者们特别注意：所谓正三角形摆法并不是要您一定将聆听位置与喇叭摆成正三角形，而是以正三角形为出发点去摆，通常我会倾向聆听位置离喇叭更近的摆法。换句话说，就是将喇叭摆得更开一些，人离喇叭更近一些，这样通常可以求得更好的音场。而且，不要担心音场会小小的。相反的，这种摆法所呈现的音场可能会比您原来的还要大。就是这幺简单吗？花一点小钱让空间转变成软调，然后再以近音场的正三角形摆法摆喇叭，凭这二个动作就可以在小空间里，用小功率扩大机、小喇叭求得饱满的中频与低频？而且高频不会刺耳？整体声音会很平衡？没错！甚至您会得到结实庞大、密度比以前还高的音像。至于定位感，无疑将会更好。事实上，我在杂志社的聆听室内就只用一对B & W CDM 7喇叭、一部Primare A-20综合扩大机加一部Sphinx Myth 9 CD唱盘，这样就得到前面我所说的声音。

不要当音响冤大头

    长期以来，论坛一直强调聆听空间以及喇叭摆位的重要性。不过我们也知道许多读者根本懒得动手去试试看，而宁愿花大钱去更换器材或线材。其实我们并不反对您换器材，不过我们认

狂之又狂

音响报刊杂志关于线材的文章不少，其中也不乏理论结合实践的精辟之作。然而，也有走极端的——即有不少线材发烧友对其津津乐道，也有人对其全盘否定。其中也不乏所谓音响或对音响评论的“行家”、“专家”对线材作用加以否定，或说线材的作用在音响系统中的作用微乎其微，最多起十分之一的作用。这些言论必然会使读者、特别是初入门的音响爱好者觉得无所适从：究竟应听谁的？！

    本文想揭示两个问题：一、线材在音响系统中的作用究竟有多大，即线材能改变音响的音质吗？二、线材运用的基础（或前提）是什么？

    要回答的第一个问题，又包含两方面的内容：线材的作用是什么？何谓音质？

    常见的音响线材大致有三种：信号线、喇叭线和电源线。其中，信号线和喇叭线的作用是：⑴传输信号；⑵阻抗变换；⑶音色修饰。

    信号线和喇叭线的区别是：信号线传输的是微弱的电信号，其幅度量度单位通常是电压，平均幅度最大几百毫伏至几伏；而喇叭线传输的是功放到喇叭的功率信号，通常用电压也用电流表示其功率信号。

    如果信号线和喇叭线传输的是普通的电信号，那么用普通的导线就符合要求了，测量其指标用电压电流也就足够了。

    但是，信号线喇叭线传输的是频率宽达 20Hz-20kHz的频带信号，其要求说更高了。“20Hz-20kHz的频带信号”有两层含义：（A）频率范围宽，要求线材对各种频率的信号均“一视同仁”，不要压低一些信号而抬高一些信号，更不要无端产生原先没有的新生信号——即由于两个或两个以上不同频率调制混合新的多余信号；（B）乐器（如钢琴）发出的音乐即使是一个单音符，由于含有泛音，不是单一频率信号，而是一个频带，实际的音乐合奏（如交响乐队）的信号“群”，是一个更宽的频带，即音乐频谱，不能产生相移和频率畸变。所谓相移，是指由于线材存在的感抗和容抗，使不同频率的音乐信号经过线材传输后，某些频率或频段产生了相位的超前或滞后。表现在时间轴和听感上是某些频率成分或音乐成分的超前或滞后，比如高音成分的相位滞后（相对于中、低音）听感上是低音收得太快且不同的乐器难以分清其成分或原有的某些频率成分的幅度产生基本忠实地传送原音乐信号的传输线。

    信号线喇叭线的第二个功能是阻抗变换作用。懂得电子技术的人知道，任何音响设备都有其输入\\输出阻抗的指标。为了使音响设备之间的连接方便，更重要的是避免各个独立设备的相互影响，通常，CD机等音源和功率放大器总是设计成高输入阻抗（几千欧姆至几兆欧姆）。低输出阻抗的CD机都很容易与任何高输入阻抗的功放连接，而用不着考虑阻抗匹配的问题。也就是说，CD机等音源与功放机之间、前级功放与后级功放之间的配接不存在什么阻抗匹配的问题，而只有音响术语“配接”、“搭配”, 它们之间只有阻抗转换是两部机之间的连接和阻抗从低向高的转换就必须连接电缆——音响线材来完成。因为每部设备不单其输出\\输入阻抗不一样，各自的输出\\输入电抗（感抗和容抗）也不相同。它们之间的连接线材不同，音乐信号的传输效果也不同，人们从喇叭听到的音响效果也就不同。还应看到，对于喇叭线来说，也有一个阻抗变换的问题。这是因为，虽然功放标示的输出阻抗是一样的（如4欧姆、6欧姆、8欧姆），其实，这样的“阻抗匹配”只是指某频率下（如1KHz处）的阻抗，更由于喇叭运行时随着功放输出音乐的频率不同，喇叭呈现的电抗阻值也不同，实际运行中的功放与音响相对于不同的频率根本不可能有阻抗匹配，两者的配接仍然要靠喇叭线来进行阻抗变换。并且这种阻抗“变换”随着音乐的播放分分秒秒都在进行。可以进一步看出，不同的电缆线材所起的阻抗变换性能和效果就不同，因而音响效果也不一样。

    线材的第三个功能是对音乐的修饰功能。即正确地运用不同的线材，可以对同样的音乐软体（如某CD碟）进行不同音色的修饰，得到诸如“明亮”、“暗淡”、“金属味”、“木质味”、“中气足”、“音场宽广”、“刮耳”、“平淡”等等的修饰评语或风格评语。

    对于线材的作用及其特性，许多文章是从以下几方面进行揭示讨论的：⑴线材金属导体所用的材料及其形状，以及其决定的特性；⑵线材的编织方法及其带来的效果；⑶线材所用的绝缘体材料，及其特性；⑷线材所用的插头的特点；⑸由上述几方面的材料及编织方法生产的线材用仪器测量得到的电阻、电容、电感的数值，以及频率特性等指标，及其对应的实际的音响效果。这些文章从另一些侧面充分地反映了线材的作用和特点，为避免重复地人云亦云，不再在这里赘述。其实，这些文章的中心都包含了对音响信号良好传输这个内容。而线材在音响系统中的“阻抗变换作用”，则是本人的观点了。当然，它并非真的会自动进行阻抗变换，但是，线材在两部机中间的阻抗过渡、“承上启下”作用的连接作用直接影响音响的音质。

    有了以上的观点，再来讲讲音质的含义是什么。“音质”这个词，一般笼统的意义是声音的品质。但是，在音响技术中它包含了三方面的内容：⑴声音的音高，即音频的强度和幅度；⑵声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数；⑶声音的

狂之又狂

看了上述种种的电源问题，您一定会开始审思，自己家里的电源是否也有相同问题正在发生？一般而言，电源干扰噪声的传播途径可分为下列二大类：

    一、普通模式（Normal Mode）：简称通模，指的就是二组输入电源线之间的噪声。这些噪声大多是由开关动作或者是静态功率转换器等干扰所造成，当这些干扰与正常讯号重叠在一起时，器材组件是无法分辨的，因为正常讯号也是以通模的状态存在。

   二、共通模式（Common Mode）：简称共模，指的是电源与接地之间的噪声。这部分噪声的起因多数是因为接地设计不良、雷击、广播无线电、马达电磁或者是接地故障等种种因素所引起。

   这二类模式是以噪声干扰的传播途径而区分，通常我们又会将其归类为电磁干扰（EMI，Electromagnetic Interference）与射频干扰（RFI，Radio Frequency Interference）等。一般家里会发生的电源问题，大致就是电磁干扰、射频干扰、电源稳定度等问题。想要解决这些问题，光靠音响器材内部的电源线路通常不够，因此才会有电源处理器材因应而生。但是，每位音响迷家中所遇到的问题都不尽相同，市面上的电源处理器材种类又相当多，因此该如何选购一部适合的电源器材，甚至自己到底应不应该增购这一类产品，也就是我们这次「彻底研究」的目的。接下来，我们将各种经常碰到电源问题整理出来，使读者能更简单易懂的进一步认识电源处理器。

电源处理器材常见的种类

    目前市售的电源处理器材，功能不外乎突波吸收器、电源滤波器、隔离变压器、电源稳压器等四种。它们个别负责不同的功能与作用，介绍如下。

突波吸收器（Surge Absorber）

    突波吸收器的主要作用，是用来抑制过高的突波电压。正常状况之下，电力公司所输送到用户家中的电源电压应为110V，但是在某些状况下会在瞬间出现高过正常的电压值，像是遭遇雷击或电力系统故障等因素。虽然电力公司设有保护措施，但因其反应速度与保护程度有一定的极限，因此还是有一些突波可能会在瞬间传送到用户家里。另外，电力公司的这些保护装置在「作动」与「复置」的瞬间往往也会产生一些突波，还有像是家里的电源开关在动作的瞬间，同样也会有突波产生。

    这些不正常的突波，虽然都只是在瞬间发生，但是过程中的电压、电流往往高过正常值甚多，严重时足以破坏家中的许多电器产品，尤其像是计算机、电视与音响设备等，因为这些家电产品的工作电压相对较低，所能够承受突波的能力也就相对不足。突波吸收器依动作原理、特性可分为下列三类 ─

    一、间隙式突波吸收器：大多适用于避雷功能，吸收电流范围在500A─500KA之间。
    二、半导体式突波吸收器：可分为O Varistor（吸收电流范围200A─20KA）、SiC Varistor（吸收电流范围


100A─10KA）、Se Surge Absober（吸收电流范围10A─1KA）、双向稳压二极管（吸收电流范围1A─50A）。
    三、滤波式突波吸收器：分为CR（电容加电阻，吸收电流范围1A─50A）与CL（电容加电感，吸收电流范围10A─1KA）二种电子电路，这也是音响电源处理器最常见的突波吸收装置。

电源滤波器

    电源滤波器主要是用来消除电源里面的噪声，这些电源噪声会影响音响器材的声音表现，一般说法认为它会使音质、音场定位的效果大打折扣。通常滤波器是利用电容与电感合成一组选择电路（LC），允许特定频率的讯号通过，对于非特定频率的讯号则予以衰减或阻挡。最常被采用者为EMI滤波器，它对于50KHz以上噪声有比较良好的滤除效果，而噪声衰减量的规格值约只有40dB左右。它的缺点是遇上大振幅的突波噪声时，易使电感线圈因饱和而降低其噪声衰减特性，不过当串联多只EMI滤波器使用时效果将可因此改善。这次介绍的电源处理器材中，只要是针对滤波功能设计的产品都是采用这种方式。另外，电源滤波器使用时记得一定要接地，如此才能发挥其效能。

隔离变压器

    隔离变压器一般泛指为防止噪声用变压器的总称。电源在进入各类电器产品之前，虽然会先经过电源变压器，但是高频噪声仍然可以藉由变压器初级与次级线圈间的电容效应、磁性耦合或辐射等方式通过次级，再进入电器产品的线路内。因此，要想防止噪声干扰的最简单又有效之方法，便是使用隔离变压器来加以隔绝。在各种噪声滤除的电源器材中，隔离变压器的效果是最好的，因为隔离变压器除了能消除电源、日光灯激活器、空中各种射频的噪声外，它对于电源开关瞬间突波也有很好的滤除效果，只是滤除频率和前述的「电源滤波器」不尽相同。
    隔离变压器如果以隔离特性来区分，可分为下列三种 ─

    一、绝缘变压器：这是在初级与次级之间加上一层特殊的绝缘体，藉以将初级传导至次级的噪声予以适度衰减。不过，这种方式并无法将所有的噪声隔绝，像是电源的开关动作等通模干扰便无法滤除。

    二、屏蔽变压器：除了具备有绝缘变压器的构造外，在初级与次级线圈外围又利用金箔纸等绝缘材料予以包覆，藉以降低二线圈绕组之间的电容效应。与绝缘变压器作比较起来，屏蔽变压器对高频干扰的特性虽然更优异，但依然还是无法去除通模噪声。

    三、噪声滤除变压器：也就

狂之又狂

直接进入正题：电源处理器到底有没有效？
    我敢很肯定的告诉您：绝对有效！
    那么，电源处理器值得买吗？

    让我先来说自己的使用经验。以前Tice刚流行的时候，市面上还有一些其它品牌的电源处理器，形形色色的产品各自宣称都有效，音响店老板也大力宣扬这些价格昂贵的小东西很值得买。不过，对于器材升级计划永远是一大串的我来说，毕竟没有感受到迫切的电源处理需求，所以也提不起兴致去理会这些东西。后来居住Boston期间，公寓里摆设了一些录音器材与音响，才开始感受到电源处理的重要性。新英格兰地区的夏天不长，最炎热的时候顶多也只有27、28度而已，所以冷气机并非家家必备的电器，房子里自然不会有220V专用电源。想要用冷气机就只能买110V的机种。而且，Boston的老房子在电源方面不如台湾讲究，像我的公寓只有一个电源回路，包括录音器材等所有电器产品全部仰赖这组15安培电源，所以一旦冷气机的压缩器激活时，正在进行的录音就宣告报销。租来的公寓不可能改电源，许多宣称具有突波吸收的电源排插也都起不了作用，所以唯一的办法就是买电源处理器。于是，我就买了当时刚推出第三代机种的Tice Power BlockⅢ，还有几款Furman专业用的电源处理器。

针对自己的需求方向选择

    如果纯粹就解决冷气机强大突波的目的来说，包括Tice在内几款用上了隔离变压器、滤波线路的电源处理器都确实有效，比起那些超级市场贩售的各式电源排插好用多了。而且，Tice具有稳压的功能，应付冷气机激活所引起的严重压降也有帮助，所以我一直很庆幸这笔钱没有白花。

    问题是，对于音响迷来说，电源处理器除了解决电源的问题以外，还要能够带来「好声」的效果才够。所以在我确定Tice能够解决突波与压降的问题后，又特别注意它是否能够提供提升音质的附加价值。即使起初的器材并不算理想，但我还是能从TEAC VRDS-20唱盘搭配STAX Lambda Dignature/SRM-T-1耳机的组合中，听到了声音变稳、解析力变好的优点，后来买进的Basis/Boulder/Westlake系统就更不用说了。

    回到台湾以后，Furman就在录音室里当作电源排插使用，Tice则跟着我的家用音响系统，接连在几间没有电源专线的聆听室里继续服役。在这段期间，强大突波的问题不复存在，但是它对于稳定电压的效果仍然相当显着，比起录音室里高价的稳压设备来说，我仍然认为这款Tice相对划算许多。不过，去年搬新家前彻底规划了聆


听室电源专线，而且新社区的电压非常稳定，Tice解决问题的功能变得英雄无用武之地。因此，我一方面将它纯粹当作排插来使用，另一方面也仔细地评估另一个实用方向：包括Tice Power Block III在内的诸多电源处理器，在电源纯净的环境中到底能提供多少好处？或者，它们真的是「多只香炉多只鬼」的不必要装置？

    从过去年多的不断比较，还有这次试听最新机种的经验中，我的结论有二：
    一、 在电源状况恶劣的环境中，电源处理器通常可以明显带来好处，对于解决电源问题的帮助也有相当水准。
    二、 在电源状况良好的环境中，电源处理器的好处比较不容易被察觉 － 因为解决问题的功能没得发挥。不过，它们也确实能够带来「改变声音」的效果。

电源环境决定电源处理器的实用性

    上述的状况是一种「通式」，您若想要追求电源处理器的极致，希望它的设计能够为您带来最大好处，还是得要先了解它的应用方向为何。比方说，您最困扰的电源问题是突波太严重，就必须找真正设计来解决突波问题的滤波器，某些制品便无法帮上您的忙。如果您长期为电压不稳定所困绕，就必须用上具有稳压设计的电源处理器，这时候最好的方法就是以三用电表实际去量输出电压，看看哪些电源处理器是真正具有稳压作用的产品。或是您的聆听室电磁波干扰严重，电源相位波形严重失真等，市面上也都有针对特定范围提供「解决问题」的产品。重点是，您必须选对电源处理器，让它们针对您所遇到的问题去解决，如此才有可以带来明显的好处。

    严重的突波可以靠耳朵听出来，电压稳定的程度则可以拿三用电表来量测，这些都是我们比较容易察知的部份。不过，电磁波干扰与波形失真的问题对一般音响迷来说，就比较没有那幺容易自行测量，因此我建议：如果您的聆听室电源没有严重突波干扰，输出电压也相当稳定，而您又希望藉由电源处理器带来提升声音品质的好处，请不妨实际试过了再做决定。无论器材的设计取向、产品定位为何，最终还是要回归到声音表现的原点上，所以您如果能够经由电源处理器听到好处，它们也理所当然为您解决了某些问题。

    此外，无论原厂如何宣称他们家的产品有何等功效，只要是在可以自己动手验证的范围内，请尽可能先了解它们的功效究竟到达何等程度。在我们量测输出电压的过程中，发现所有六款电源处理器当中只有二款能够做到「稳压」功效，一款是Tice，另一款则是Ensemble Isolink/Power Point。当天下午办公室的电压为107V，经由Tice与Ensemble输出的电压都在115V左右，其它产品则是在105V或更低。在我过去的使用经验中，Tice即使遇上了140V左右的电压（工业区晚上停工时），输出电压还是能控制在120V

狂之又狂

问一：为何音响开机时，电灯会闪一下？
    答：这是因为音响器材开机时，由于器材内部大容量电容，在关机前处于空载的放电状态，按下电源开关时，电容马上从变压器吸取电力，由于吸取的电流极大（称为充电电流），以致于电力突然下降，日光灯自然会暗一下了。
    一般的后级只要滤波电容容量总和超过20,000μF，开机时就会发生此现象。因此部份设计完善的大功率扩大机，在开机时具有“缓冲电路”，也就是说开机时会经过大型水泥电阻缓冲，让内部电容慢慢充电，一段时间后（约几秒钟）再以继电器接通，如此既可以保护保险丝不会一下子烧断，也可以避免电灯闪一下的困扰。

    问二：台电的供电真的很烂吗？
    答：当大家遇到电源不稳定时，总不管三七二十一先把责任怪到台电再说。如果了解台电的人，则一定会大力辩解，并且提出合理的解释。事实上，台电的供电一点问题也没有，电力不稳定的现象，是配送过程中受到干扰而来的。
    先从发电厂说起好了，目前台弯主要的发电厂分成两大类，其一是核能发电，另一则是火力发电厂。不论是核能发电或火力发电，他们皆采用蒸气的力量，驱动蒸气涡轮带动发电机。这是一套极为精密的发电设备，涡轮的转速关系到频率的稳定性，大型的发电机与涡轮之间，具有计算机控制的变速系统，以确保在各种负载下维持稳定的输出频率（60Hz）。再者，涡轮发电机输出的电压绝对是稳定的正弦波电压，这是基本的物理原理，换句话说，要制造出扭斜的正弦波还有问题呢！所以，从台电送出的电力绝对是稳定的60Hz正弦波电力。至于干扰及电压不稳的问题，请见下题。

    问三：为何电力传输时，总是使用高压电，这不是很危险吗？
    答：电压超过100V时，就存在着危险性，但为何台电的配送电力总在22KV以上呢？这不是很危险吗？当然危险，所以高压电塔上总是挂着醒目的招牌，警告闲人勿近，否则容易发生触电的危险。使用高压传输，最主要是为了节省配线时电缆的用铜量，同时也降低电力传送时的损耗，因此从发电厂送出的电力是以超高压的方式传送。超高压传送的最大好处，就是电压高、电流小，电子流经导体时，发热量是以电流的比例计算，而不是以电压计算，因此有效降低导体的电流量，就能降低损耗，因此虽然危险，但只要做好防范措施，就可以避免危险发生。以高压传送的另一个理由，是为了降低客户端的电压变动率。如果以1:1传送，也就是说台电送出110V的电力直接到家庭，台电每降低1V电压，客户端的电压也会随之降1V。但如果以目前普遍使用的22KV传送，当电厂送出的电压有1V的震动时，客户端几乎没有任何感觉。

    问四：为何我家的电压经常不稳定？
    答：电压不稳定的情形经常发生在各种用电户，尤其是工业区附近。当建筑物申请台电配接管线时，会依照申请表格的数字，配接适当的电力给建筑物，但这只是一个预估值，如果用电户的用电量超过当初申请的电力容量，则容易产生电压下降等电力不足的现象。这不是台电不给你充足的电力，而是用户应该提出更大的用电申请。例如，某工业园区原来申请一万千瓦的用电量，台电当然依照申请配接一万千瓦的用电供应，如果工业园区的用电量超过额定负载，电力当然会发生吃紧的现象，电压自然会不敷使用而下降了。光口头骂骂没有用，其实只要向台电提出更大的用电申请，供电不足的情形就容易解决。所以下次电力下降的时候，请不要动不动就咒骂，赶快衡量自己的用电量，看看是不是超过了用电契约上的额定供电量？如果长期处于低压状态（例如电压低于100V），也可以向台电反应，他们会派员改变用户变压器的抽头，让您的电压恢复正常。

    问五：一般家庭使用的电力供应如何？
    答：家庭用电与工业用电不同，不但供电的形式不同，用电容量也不同。一般家庭没有大型电器设备，最耗电的电力器材顶多是冷气机或电热器，这些器材使用的电压不会超过220V，因此一般家庭用电多为乙类用电，110V单相三线供应。如何判断？看看自己的电表是不是圆形的？如果是，就表示为110V单相三线供应，如果是方形电表，则是最普通的110V单相双线供应。
    单相三线具有两条火线及一条水线，两条火线是互为反相的110V/60Hz，经过适当的连接，可以分别拉出两股100V或一股220V的电线，其中110V供应一般电器使用，而220V则提供冷气机及电热水器使用。使用单相三线供电方式的理由，最主要还是为了节省电力传送过程的损耗。经由适当的配线，从两条火线拉出去的两股100V电线，如果两边用电量均等，则依照相位抵销的原理，水线将不会产生任何电流，这就表示可以降低水线的线径，也可以避免无谓的电力损耗。换句话说，如果您家中维持固定的电力消耗量，在最理想的配线组合下，还有机会节省用电度数。

    问六：电力干扰哪里来？
    答：刚刚说道，台电送出的电力为完美的60Hz正弦波，但干扰从哪里来？其实，最主要的干扰源，仍然来自用电户本身。试着想想看家中有多少电器用品？当这些电器用品全部插上插头使用时，会产生多少干扰？冷气机、电风扇、日光灯等，没有一样是纯电阻负载，它们具有感抗也有容抗，只要开启就会回授干扰电力系统，

狂之又狂

到底电源有什么好困扰的呢？对于一般居家电器，电源没什么好困扰的，但是对于重放音乐的音响器材，电源就有几个恼人的地方。首先，从家里墙壁传出来的交流电源一定会有噪声串在里面，这不仅是您府上所有加调光器、变压器的灯具、具有马达、压缩机的家电制品会影响到电源，外面电源主线里的噪声也会透过共享电源线而传到您府上。噪声有什么坏处呢？它会让电源产生谐波失真，导致声音的劣化，这也是许多音响迷发现音响愈晚愈好听的原因，因为夜间邻居使用电器的机会降低，电源干扰与电压稳定的自然就改善了。所以，市面上有许多的电源滤波器，其目的就是想让音响器材得到纯净的电源，这些滤波器主要是滤除EMI（电磁干扰）或RFI（射频干扰）。

医了头痛，带来脚痛

    电源滤波器有没有效呢？这是长久以来争论不休的问题。事实上大部份电源滤波器所滤除的频率大约在100KHz，以下的噪声滤除能力并不强。此外，滤波器的滤波组件无法承受大电流的通过，也限制了后级扩大机的使用。

    除了电源滤波器之外，还有没有别的消除噪声方法呢？有的，另外一种常见的方法就是使用隔离变压器来隔离噪声，这是工业界很普遍方法，不过它还是遭遇了同样的问题：电源必然会受制于必须经过的组件。假若小功率使用便罢，假若要提供大功率使用，隔离变压器本身的容量就要非常巨大，工业用隔离变压器动辄上百公斤就是这个道理。以前废五金还能进口时代，许多音响迷家里都有重达50公斤以上的隔离变压器，不知现在它们是否还在服役？除了噪声问题之外，都市人口集中地区还有电压下降以及不稳定的问题。电压不稳定会降低电器用品的寿命，电压不足则会使需要吃功率的扩大机软脚，这二者都会让声音劣化，甚至让电源变压器处于不正常的工作下而发出哼声。许多音响迷家里的纯A类扩大机摸起来才温温的，就是因为电压不足所造成。

    电压不足很容易用三用电表量出来，要解决这个问题也不难，大部份比较高级的前级里都有稳压线路，提供稳定的电压。后级扩大机的功率级通常不会有稳压线路，因为它所需的电流那么大，制作起来成本很高。此外，更重要的原因是稳压线路会让电源的供应无法如讯号般快速反应，反而造成速度迟滞。

    总而言之，无论是滤波器、隔离变压器或稳压器，它们对于解决主要问题上都有效。不过，通常主要问题解决了之后，难免也衍生了其它新的问题。这就好象医生常说「药」从另一个角度来看也是「毒」的道理一样，长期吃药的人可以抑制疾病不至于快速恶化，但同时也长期在损伤肝与肾功能。

电源另类疗法

    既然这么说，到底有没有一种方法是有效而负面效果最小的呢？其实是有的，那就是从波形与相位着手，上文介绍的Burmester 948便是如此设计。如果您用示波器来看从墙壁插座输送过来的交流电源，就会发现除了噪声谐波之外还有削波，也就是60Hz的波峰或波谷被削平了。这个现象就等于是交流电源的中点（也就是零点）没有维持在该有的位置上，使得交流电源的上下半波无法完全一致，也产生了相位不正确的问题。

    当交流电的零点无法保持在正确的位置上时，就会在正确的零点与不正确的零点之间产生相位飘移，这个相位飘移就等于产生直流成分（DC Component）。当器材内的变压器与这个直流成分耦合时，就会在变压器里的线圈中产生强烈的电磁偏压。更要命的是，愈高级、愈大的变压器就更容不下这小小的直流成分，甚至小于10mV的直流都会导致变压器哼声。这也就是有些音响迷家里后级会发出变压器哼声的原因之一。

    到底要如何来维持交流电零点的正确位置，使交流电正负半波维持一个上下完全平衡的局面呢？最彻底的方法就是再造一个完美交流正负半波。当然，再造正负半波的方法应该不是只有一种，但最有效的肯定不多，所以Burmester就把他们家的方法拿去申请专利，也早已获得专利。

自生电源发电厂

    这次我在CES看到一部令我好奇的电源处理器，那就是PS Audio的Power Plant发电厂。PS Audio的前老板Paul McGowan在1998年离开Genesis之后，再把原来已经卖给别人的PS Audio品牌买回来，这次不是推出一般的全频段扩大机，而是针对60Hz放大的扩大机，这个60Hz扩大机就是电源发电厂。

    在会场上，我遇到Paul，他拉着我看计算机监视器上所显示的波形。上面有其它厂牌电源处理器的波形以及墙上交流电的波形，当然还有经过他家电源发电厂处理过之后的波形。的确，在这样的比较下，Power Plant很有说服力，因为您不必有金耳朵，只要用看的就知道噪声消除的情况与波形正确与否。不过，Paul也没有在现场准备很多种电源处理器以供比较，所以我不排除其它产品也同样有效。为什么我会提到PS Audio？因为我读过它的目录后，发现它就是一个交流电合成器（AC Synthesizer）。说得白话些，就是以电子线路自行产生出一个110V/60Hz的交流电源，这个新「自生」出来的交流电源自然就把墙上插座输送过来的交流电源中的噪声去除了。请注意，它并不是把墙上输送过来的交流电处理之后使用，而是利用墙上的交流电来让发电厂动作，产生自己的纯净正确交流电，以供您的音响器材使用。

狂之又狂

音响导线是怎么做出来的？我们一边讶异于电源线、讯号线、喇叭线，甚至小小一条数字线对于声音所造成的变化，一方面又对越来越昂贵的高级线材望而兴叹。要报导线材的制造秘密，当然得找万隆不可，这是我第一个浮现的想法。事实上，台湾一直是全世界最大的高级音响导线OEM基地，而位于云林古坑的万隆公司又是个中佼佼者，许多国外名厂的线材都是委由万隆加工制造。碍于合约关系，我们无法告诉你哪些线是从万隆出来的，不过希望你看过这篇简单的报导后，对线材的神话与迷思可以有更进一步的认识与化解。

台湾的唯一

    根据经济部两年前的一篇报告，指出从1970年起，全球铜消耗量以每年2.5％左右温和成长，成为使用量仅次于钢铁及铝的金属。铜具有优异之热／电传导性、良好之抗蚀性及良好之成形性等特性，为3C产品零组件之重要原材料。台湾是世界第六大精炼铜消费国，十年来复合年增率达11％，居全球之冠，每人精炼铜消费量达28.4公斤，居全球第二，但是间接外销比例大。铜半成品可分为电线盘条及伸铜品两大产业，产值合占我国金属制品业的17％，下游关联产业主要有电线电缆、电子信息、家电、机械五金、建筑、饰品等。目前一贯作业制造厂商约有56家，1998年产值为555亿元，总产量约77万公吨，电线电缆占68％，伸铜品占32％。不过与其它工业国相比，台湾的竞争力较差，专家推荐台湾较具发展潜力产品包括电解铜箔、轧延铜箔、导线架铜片、精密黄铜片、磷青铜片、ACR内螺纹卷管、无铅黄铜棒、铜包钢接地棒、高纯度线材（OCC）、高传导极细线、161KV超高压电缆线等。

    从这篇报告中我们可以发现，台湾的铜制品产量相当的大，其中电线电缆又占了大宗，而且制造厂家众多，不过整体竞争力却不佳。OCC算是较高附加价值的技术之一，尤其是用在音响导线上。目前接受工研院材料所移植OCC制程（Ohno Continuous Casting Process）的公司有两家，一家是上市公司台一国际，一家就是万隆。台一国际成立有三十多年，目前在杨梅、新竹、观音等地分别设有炼铜、漆包线、电线电缆、绝缘材料四个事业部。炼铜事业部主要产品包括从0.32mm-8mm的无氧铜线以及OCC 单结晶无氧铜线。台一国际与太平洋电缆等是国内重要的光纤电缆厂商，对音响用线着墨较少，所以音响迷的焦点仍得放在万隆公司身上。

什么是OCC？

    其实万隆不单是台湾第一家以OCC技术制造音响导线的厂商，在全世界也都算是少有。据我了解，除了万隆之外，日本的住友 （Sumitomo） 及古河 （Furukawa）也都有类似产品。但古河只卖成品，不卖材料，而住友又对音响市场用力不深，因此万隆一枝独秀，吸引了许多国外的OEM订单。OCC技术是日本千叶大学理工学院（Chiba Institute of Technology）大野教授所研发的「大野连续铸造法」，可提炼出纯度至少4N，最高达到6N的纯铜或纯银线材，OCC的结晶长度比一般无氧铜（OFC）长达50-100倍以上，平均结晶长度为125m。由于这种铸造法有十多国专利，因此后面必须加上OCC，前面则由生产商自订，古河称为PCOCC，而万隆称为UPOCC （Ultra Pure Copper by Ohno Continuous Casting Process）。

    OCC制程是一种热模连续铸造制程，与一般传统连续铸造最大差异在于利用加热的铸模，而非传统所用的水冷模。铸模内壁温度保持在铸造金属的凝固温度以上，使金属凝固时不会从模壁凝固结晶，而是沿铸模口外之铸造拉引方向呈单方向组织凝固。此一制程技术可应用于生产纯铝、铝合金、纯铜、铜合金、纯银与其它合金及高温合金（Tm>1200℃）。同时也可制造不同形状的连续产品，例如线材（1.5-12mmψ）、板材（5-130mmω）、管材、异形材等。OCC材料的特色为单方向结晶或单晶组织，内部组织偏析少、杂质低，具有良好加工性（伸线、压延），具有电子信号高传真性，另外也适用于直接铸造加工性困难的高合金线材及板材。在工业上，OCC材料的运用包括音讯、视讯导线、喇叭；IC所用连接材料；焊接及接点材料；高性能热交换器管，以及高精密零件用材料（要求加工性）。

纯度与结构

    最早万隆是想向日本古河购买材料来加工，但古河只卖成品，不卖材料，迫使万隆从1991年开始参与工研院材料所的研究，并完成技术转移。从简单的电解铜，进步到无氧铜OFC，大结晶的无氧铜LCOFC，以及今天的单结晶铜OCC，究竟这些材料与导线之间有什么关系？我们可以这么说，影响导线声音表现的要素有三，分别是材料、绝缘与包覆，加上线材的结构。在材料部份，这些年来，设计者莫不把全力放在材料纯度的提升与结晶结构的改良。

    以最常使用的铜来说，材料就包括便宜的电解铜TPC（Tough Pitch Copper）、进一步除去TPC内所含的氧化杂质等不纯物的高纯度无氧铜OFC、让铜形成大的结晶，使其结晶粒子的界面空隙减少而成的LCOFC（线形结晶无氧铜）、以及讯号传送方向的结晶粒子界面理论上为零的OCC（单结晶状高纯度无氧铜）。我愿意多花一点篇幅介绍万隆，或者介绍OCC，主要也是想破除所谓高纯度铜的迷思。

你要几N？

    市面上有太多号称6N甚至8N的线材，最离谱的还有所谓9N银线。Ｎ是金属材料纯度的表示，与材料的种类无关，例

狂之又狂

一套优秀的发烧音响器材，有必要配置高级线材、而选用什么档次的线材、线材的制作材料及制作工艺对其整体品质的影响等一系列问题均要与器材本身的档次挂钩。一套廉价的音响使用高级线树与选用普通线材所得到的还音差别并不大，而一套中高档次的音响在使用高级线材与选用普通线材时所得到的重播质量却存在着明显的差别。这种差别不大与差别明显的不同结果，是由音响器材本身的品质决定的。但从另一角度来看，如果想仅仅凭借几条高级的音响线来使低档次音响器材的重播效果明显地改观却是不现实的；而在一套合理的中高档次器材搭配中，忽略线材的配置则会直接限制音响器材潜力的充分发挥，使重播的音质、解析力等受到一定的影响。因此，正确地认识线材在音响系统中的位置，是很有必要的。

    从表面上看，好的线材与差的线材在通以直流电信叼的状态下电阻值都非常小，似乎没有个么太大的差异。其实，这是个简单的错误。由于音响器材所重播的信号是不同频率的交变信号，而非恒定不变的直流信号，因此，在传输音频信号时，好线材的传输准确，传送的频率范围宽、表现真实、层次丰富；而相对较差的线材所传送的信号则会随着频率的变化而有所改变，其信号失真的程序也会因频段的不同而各异，两种线材的差别这时会相对明显。发烧音响线材基本上可分为；信号线、音箱线（喇叭线）、电源线三大类。

发烧信号线

    信号线是用来传送由音源（信号源）所产生的音响信号的线材。它主要包括同轴信号线（RCA）（AV信号线）、数码信号线、当缆信号线、平衡信号线。

    同轴信号线是最为普及的标准信号线，它的两头均为RCA同轴插头（俗称莲花插头），可对目前市场上出售的标准曩碟机、CD机、VCD机、DVD机、LD机、卡座、调谐器、LP唱机、MD等音源设备与HI-FI发烧功放、AV功效等音频处理/放大设备进行连接，这种线使用广泛，属不平衡传输类型，具有一定的抗干能力。

    数码信号线是同轴信号线的一种，它与同轴信号线外观相同，并可相互串用。与同轴信号线不同的是，它的传输速率快，传送频带宽（在视频范围）、抗干扰能力强。数码信号线的主要用途是在高档器材搭配中用来连接CD转盘与D/A转换器（数/模转换器）传送单一的数码讯号，以及DVD的数码输出至AV功放的D/A转换器信号传输。

    光纤（缆）信号线与数码信号线的作用相同，只是它所传送的是来自于CD转盘/DVD机的数码光信号。由于数码电信号在CD转盘中进行了电/光转换，变成了光信号在光纤中传送，又因为在光纤信号线中传送的光信号不受外界电磁波的影响，而且光纤传输可使两者之间信号浮地，没有公共的接地，避免公共地线的干扰，所以光纤信号线的抗干扰能力要强于数码信号线。光纤信号线使用光纤插头，本身由光导纤维制成怕折，在使用时应尽量避免卷屈及振动。

    平衡信号线是高档次音频信号传送线，在传输过程中可抑制共模干拢，通过内部差分放大器自然地抵消掉，从而起到了抗干扰的作用，平衡式信号传输的特点主要有如下几方面。平衡式放大线路的优点已经在近年来逐渐为那些高级音响发烧友和厂方所认识，它的原理是把信号分为正相信号（热端）和反相信号（冷端）传输。两者对地阻抗相同而极性相反，当采用双芯屏蔽线在传输过程中，外界的干扰信号对它们来说是同相的，这样可以在传输后的末端利用输入级的差分放大器共模型抑制和抵消放大输过程中的各种电磁、电源、湿度造成的外界噪声或内部噪声干扰，使音质更为纯净和通透。由于平衡传输在输出的有用信号是相加，其信号输出辐度在理论上是原来的2倍，因此平衡线路放大器不但具有最小的噪声，而且输出强劲，驱动控制力极佳也是其最大优点之一，在信号电平越低的情况下，平衡线路的传输纯净的优点就越能显示，而用在功率放大器相比较，采用平衡线路放大器相具有更好的清晰度通透感，瞬变更为快捷利落，高低频延伸更好，分析力方面更加细致，声场显得更为深远阔大。中低档音响器材的信号传输几乎都采用单端不平衡方式传输，即利用两根单芯屏蔽线和两对RCA插头插座就可传输一路两声道立体声信号。普通的单端传输线和RCA接插件制造方便、价格便宜，因此单端不平衡传输在中低档音响器材中获得了广泛的应用。而在许多高档前后级分离式音响器材中，通常采用双端平衡传输方式，即采用两根双芯屏蔽线和两对XLR平衡插座传输双声道立体声信号。双端平衡传输方式在同档次的传输器材造价也较高，但高档次的传输器材广泛应用双端平衡传输，说明在传输效果方面要胜于单端不平衡传输。

    一般认为屏蔽线可有效消除外界电场对内芯传输信号的干扰，从而保证了信号良好地传输。事实上并非如此，即使屏蔽良好的屏蔽线也还会引入一定的电场干扰，另外，对信号产生干扰的不仅仅是电场，诸如磁场、振动、温度等均可对信号造成干扰，在信号传输过程中受到干扰的程度与信号线质量和传输距离有很大关系，信号线质量越差、传输距离越长则受到干扰的程度就越大。在单端不平衡传输过程中对于已引入到信号线中的干扰是无法消除或削弱的。在许多情况下，这些干扰会有令人察觉的表现，轻则掩盖了一些音乐的细节，造成

狂之又狂

电子管机发烧友大概已有一个共识，就是三极管的声音较好，功率管中又发直热式三极管为上品。原理上三极管线性较好，所产生的谐波少，虽然直热式三极管比旁热式的好声难以在工程学上得出证明，只是人人皆知此说，我等也只能随俗而人云亦云了。
    由于内部结构和材料不同，直热式三极管中不同编号的如300B及2A3，其发声便有所有分别。即使是同一编号的管子，不同厂家的产品也大为不同，主要也是材料、手工及制造机械相异之故。有些厂家的品质控制比较严格，如"西电"（WEC）及Bendix等，堪称一流，其产品贵精不贵多。大路货中以RCA公推第一，GE及Sylvania则略逊一筹，其它杂牌厂货则更差了。
    一只管子之所以能成为经典，主要在其声音出类拔萃，而不是以测量数据取胜。今日300B有很多厂家生产，它们的互导率、屏阻等特性是一样的，但唯独"西电"WE300B独领风骚，其中原因如上述。笔者最近收集了一些有关300B的资料，荼余饭后的谈话题材。
    WE300B的源流应追溯到1930年"西电"推出的WE252A，当时用以抗衡Westinghouse及RCA的UX-250，两种管子的特性相近，作单端输出时功率达8W。此管只有洋葱头一种外形，主要用于"西电"的75A、59A、59B及67A几种扩音机上，在酒店、百货商店及舞池歌厅场合使用。WE 252A于30年代中期便告停产，今日已成为无价宝，可遇而不可求了。
    1933年"西电"推出特性相近的300A代替252A，管身改成ST19型，即与今日见300B一样。管座为标准四脚UX-4式，但座身上有定位针。管子可使用811A大发射管有护颈套的管座或平板型（Wafer）四脚座。300A设计用于10W以内的输出，适合工作于较低屏压电路上，系列内包括86A、87A、91A及92A等扩音机，300A于1940年完全为300B取代而停产。
    300B早于1938年便开始生产，特性与300A一样，但管座身上的定位针作了45°改变，这使两种管不能互换于有金属护颈的管座上，但一般的平板四脚座则无影。300B最重要的改进是灯丝结构（见图一）。WE300的灯丝颇为复杂，为两个M形而以弹簧悬挂，总长度超过一般同等大小的管子。300A的灯丝为首尾接出式，300B则有中心轴头，灯丝首尾接在一起为一端，中心轴头则为另一端，这是一个十分重要的改良。如果灯丝是以直流点燃时，300B的电子发射数量亦然。即使以交流点燃时，也会因灯丝较粗较短而减低交流声。300A则在直流灯丝供应时，电子发射集中在负极的一端，沿灯丝线减少到接正电端处最少，屏极表面吸收的电子分布甚不平均，这事实上会对声音造成影响的。如果用交流点燃灯丝时，也会因灯丝较长而导致较大的交流声。
    300A的生产期为7年左右，相信只有管座刻字的一种产品，在30年代这是一种流行形式。300B则生产期长，早期为斜体字而有WE的闪电标记，70年代改为正方字体，最后停产前及近两年复产的又改回早期的黄色斜体字，原因是日本人认为黄斜体了的WE300B必定较为好听。 300B与Hi-Fi世界 因为"西电"的产品质量高，并非一般大路货色如GE或Sylvania的可比，价钱也远比其他厂同效能的管子贵，这就大大地限制了其流行程度，正因如此一只如此优良的WE300B，多年来竟然无藉藉之名。

    二次大战前，300B只有在"西电"生产的电影声带扩音机上才能见到，"西电"为当时最大的电影扩音机制造厂，以租凭形式供电影院使用，并提供保养服务，所以其旧机的状态都保持甚佳。这些扩音机中最著名的当推91A，此机用一只300B作单端输出，功率达到8W之大，可算用尽了300B的功能，而另一型号92A也不遑多让，它以两只300B推挽，有12~15W输出。两种型号今日都价值连城，成了所谓"西电"传奇。 照当时的美国工业标准，电影扩音机的频率响应为80~10000Hz时衰减会达到20HB之多。相信所有的美制电影声带扩音机都跳不出这个框框。这种频率响应与今日的H-iFi标准20~20kHz相差实在太大了，简直成了一种中低频放大器。但事实上，80~10kHz已能囊括大部分乐器的声音，更不要说人声了，所以这种扩音机显然也能真实地得播某些乐器不多的音乐，如爵士及歌曲等，虽然不免有其局限性，但在其狭窄的频率范围内，有十分出色的表现也是可能的。 "西电"这引起戏院扩音战后被新一代的机种取代，多为Altec-Lansing的几种型号如1568、1569和1570等，这些产吕的频应已达60~20kHz，今日也相继成为古董，但不大受欢迎，因无特异之处。拆出的"西电"机则以工业废料形式运往日本，日本人甚喜爱西方各牌，其中部分小型的型号如91A及92A，这种机大小适中，甚合地方狭小的日本居室使用，而且它们一直由"西电"保养，基本情况良好，于是最为吃音。货源有限，转眼间价钱涨到天高了。
    日本发烧友以WE91A（8W单端）配以高灵敏度的号角音箱，据称声音好得惊人。这种情况若非新耳听闻者实在难以理解。原理上这种300B单端扩音机，其失真率是以1%/W而递增的，即在1W输出时失真为1%，在最大输出8W时即达8%，即使不计其狭窄的频率响应范围，在5W的普通音乐响度时，其谐波也达5%之多，结果会产生甚大的音染。而大型号角音箱竟然也是以音染大闻名的。日本人以此两种音染奇大的怪异组合，却认为梦幻组合。其实这件事情上日本人只算老二，首先发现的是法国人。早

狂之又狂

什么是真空管?
电子管从根本上说就是控制电子流量的阀门。它的外观有点像灯杀(通常由玻璃制成)，其中已经被抽至几近真空。在这个近乎真空的密闭腔体内有两个主要设备：一个被称为加热极，位于电子管的中央位置，在电子管工作时会发出橙色的光(某些真空管有不止一个加热极)；另一个是由阴极、金属栅极和金属板(也被称为阳极)组成。阳极板是您能在电子管中看到的最大的金属构件。所有元件都用云母和陶瓷垫片定位和分隔。
电子管玻璃上的银色物质是什么?
银色物质被称为"吸氧剂"，它的目的是帮助增加电子管内的真空度。不同真空管的颜色可能会有所不同。有时吸氧剂在真空管工作时会流动，甚至能够薄薄的平均分布在整个真空管的腔体内。吸氧剂的边缘往往会变成棕色。但这些都不会影响到电子管的正常工作和稳定性。
为什么使用真空电子管?
在我们详细说明前，有些人或许会有这样的疑问，“为什么使用真空电子管？”有人会很快回答：“电子管看上去好酷!” 但事实上远不止如此；实际上，电子管还有很多优异特性没有得到深入应用。   
为什么真空管在音频回放上具有优势?
为什么要用真空电子管?最简单、最直接的原因就是由于电子管所表现的音色对听众的吸引力。但那些推崇晶体管技术的人们却有着不同的观点，并由此进行了很多测试和试验用以证明自己的论点。甚至到最后连统计学家也参与到了对晶体管和电子管测试结果的分析中去。
一种论调认为即使是最普通的晶体管放大器的测试结果都要优于最好的电子管设备，但这个结论并没有考虑到音调的因素。简单来说—虽然电子管音乐的谐波失真(harmonic distortion)和频率响应(frequency response)都不及晶体管设备，但它对音乐的表现力却明显高出一筹。因此如果选用真空管，将使音乐变得更加动听！
摇滚吉他手Jimmy Page的"Stairway to Heaven"和AC/DC主音吉他手Angus Young的"Back in Black"都有一个共同的特点—那就是真空管给他们的吉他演奏注入了新的生命力，使得他们能够随心所欲的表现自己对音乐的感受！
真空管的工作原理
让我们一起来看一下真空管的工作原理。现代的真空管共由4种基本构件组成：极对灯丝(Filament) (加热用)、阴极(Cathode)、栅极(Grid)和阳极(Anode)。当极对灯丝连上电压对阴极加热，激发阴极电子通过栅极打在阳极上。通过这样的电子流，电子管可以将较小的交流电放大成较强的信号，实现信号放大功能。在信号放大的同时，通过控制栅极电压可以控制电子流量，因而获得所需的电子特性。
今天，大多数电吉他和电贝斯的放大器都是以电子管为基础的。而且专业的音响设备也都是采用电子管作为预放大设备的。甚至真空管还可以用在数模转换设计中。由此可见真空电子管是与这些音频相关设备最自然最可靠的选择。

狂之又狂

时下，胆机在市场上的品种五花八门，发烧友在选择胆机的时候，往往眼花缭乱，不知哪一款更适合自己，很难正确把握住分寸，对不同型号胆管的音色也缺乏深刻的了解。    胆机与晶体管不同（也有相同处）。严格来说，不同的胆管所发出的声音也各有千秋。而电路设计的不同，音色也有不同的变化，其中推挽放大电路的形式在数量上，占市场的主流地位，它的最大特点是相对于单端放大电路来讲，效率较高输出功率也较大。当然，电源利用率也比较高一些。比如我们常见的KT88、KT100、6550、EL34、6L6等，在推挽放大电路输出级里应用的就比较多。推挽放大电路由于推挽管分别放大信号的正负半周，在输出变压器的初级回路里，对于电路内感应所形成的噪声、交流声等杂音信号有一定的抑制作用，因为没有经过倒相的信号，在推挽放大电路中，是不能耦合到输出牛输出端子上的。所以该电路信噪比相对比较好。同时，由于推挽输出变压器不存在直流磁化作用，输出变压器可以同电源变压器一样采用交叉迭放硅钢片的方式制作，这样可以相对单端放大来讲，缩小输出牛的体积，使成本降低，由于上述这些显著的优点，所以胆机厂家比较乐意采用。    在推挽放大电路里，因为最少要用两只输出管分别放大信号的正负半周，所以必须在电路中设计倒相电路，以分配给功率输出管合适相应的信号，这样才能满足推挽放大电路的基本工作条件。 在胆机的倒相电路中，有采用变压器倒相的，也有用胆管进行倒相的。比如我们经常见到的屏阴分割倒相，及长尾倒相电路等等，但不管使用哪能种方式倒相，都存在着一定的优缺点，利用变压器做倒相电路的设计由于成本高，且不能用大的负反馈来改善音质，很少有人使用。而电子管倒相电路很难保证信号从低频到高频正负半周分割的一致性。倒相电路这些缺点，使音质的重放在这个环节上多了一个障碍。    单端放大的功率输出电路，在效率方面比推挽放大电路要低，使电路比推挽电路要简单得多，使用的元器件也比较少，故障率比推挽放大电路要低得多。单端放大电路由于没有倒相电路这一环节，信号直达末级功放管的输入级，所以不存在倒相电路的种种麻烦。在推挽放大电路中，倒相后的正负半周信号，要分别送至“上下”推挽管在栅级进行推挽放大，由于最少要用2只功率管来协调工作，这就要求每对功放胆机的一致性能要好，这样才能保证推挽放大后的波形完整不失真，而实际上每对推挽管的性能很难保证从低频至高频的一致。所谓配对亦只不过是在一定频率范围内配对而已。如果工作在乙类状态的推挽放大电路，还会存在交越失真的危险性。而在单端放大电路中，因为信号的正负完整波形都在一只功放胆机内进行放大的，又由于单管放大电路大都是工作在甲类状态，而甲类放大电路的工作点又都是选择曲线平直部分的中间部分，所以不存在有交越失真等问题。另外一个对比就是胆机之所以比晶体管好听（相对而言），一个最主要的原因就是晶体管机虽然各项指标做得比较高，但三次谐波失真比胆机大，即奇次谐波比较大，而胆机二次谐波失真比晶体管机要大，即偶次谐振动波失真大于晶体管机，但从听感上来讲，人耳对奇次谐波失真比较敏感，它给人带来的印象是一种生硬的感觉，比较让人讨厌，但耦次谐波失真带给人的是一种柔和的感觉。人耳比较容易接受，好比适量的调味品一样，这也是胆机好声的一个主要因素。    而对推挽放大胆机电路与单端放大胆机电路来讲，两者比较，单端放大输出电路的奇次谐波失真更低于推挽放大电路，它所存在的大都是耦次谐波失真，所以更好声。   单端放大电路虽然简单易制，但对电路间元件的排列要求较严，设计不合理，极易产生交流声。而单端输出的变压器，比起推挽输出的变压器来讲，制作更为复杂，这是因为单端放大电路的输出变压器初级有直流高压通过，会产生磁饱和作用，推挽输出牛虽然也有直流高压通过，但可以抵消这种现象。所以一般在硅钢片投入时，要留有一定的间隙、空气隙。而气隙的大小要视电路要求及输出功率大小来调整。因为硅钢有气隙的存在，使整个输出牛的导磁率大为降低，所以要采用截面积较大的硅钢片来制作，成本比推挽输出牛在同等输出功率时体积及制作的难度要大一些。   单端输出放大电路，由于电路简洁，音质又好，故障率极低，所以非常受资深发烧友的青睐和追求。别忘了世界上有许多的胆管成名，全有赖于单管输出电路的设计所发挥的迷人音色。比如素有“白马王子”之称的WE300B、胆王845等，它们所再现出的高贵音质，只有在单端输出时才能发挥出最大的潜力。

狂之又狂

“胆”机是电子管机在港台地区的俗称，素以声音阴柔见长，晶体管机则以阳刚著称。晶体管机的长处在于大电流、宽频带，低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管机优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。　　
晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。电子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。可见，电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成份非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。此外，当放大器处于过载状态，发生削波时，电子管的波形较和缓，而晶体管则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。所以电子管放大器的音色一般比较甜美温暖，特别是中频段更是柔顺悦耳，这也是电子管放大器得以在70年代末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼的原因（当时，初期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿）。但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而且功率场效应管的传输特性极似电子管，制成的放大器失真特性与电子管相似，效率则更高。　　
电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声器的控制能力不利。此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。　　可见电子管虽有其特有优点，但它比晶体管优秀则是一种误解，更没有必要把它们对立起来。电子管机和晶体管机孰优孰劣是个见仁见智的问题，它们各有所长，也各有所短。但真正性能好的“胆”机价格极其昂贵，远不是一般人士所能承受。当今世界上能雄踞一方的电子管放大器有Jadis、ARC、CT、VTL等品牌。

狂之又狂

提起WE300B直热式三极管，在音响圈还真是无人不知、无人不晓，嚼槟榔之徒虽未听过5751，但「三百逼」这几个字往往也能朗朗上口；国外甚至有人称之为「本世纪最伟大的放大组件」。此管做SE单端单管放大结构时，输出功率虽不高，却一直有「管王」美誉，若匹配极高效率喇叭，也常有惊人的表现。几年前美国AT&T宣布重新生产WE300B，每只$350美元，虽声势浩大，但很快就冷了下来。

    300B横扫全球，威力甚强。亚洲地区最疯300B的是日本，只要有现品立即出价收购。在《MJ无线与实验》刊物上也常有300B的制作文章，甚至于还为它出了一本特辑。某天在看杂志时，突然让我想起日本《无线与实验》杂志每年五、六月都举办「自作派比赛」，那管王300B在比赛中是否也一直是年年稳居王座地位？

    掩不住那股好奇，立刻动手翻翻这几年订阅的《无线与实验》杂志。很意外，300B虽多次参赛，但几乎都是倒数第几名，虽有管王之美誉，在历年自作派比赛中却败得相当惨。

    多年来一向是晶体机称王，其实有两个意外，一是300B敬陪末座，一是历年来排名第一的，「很不幸」都是晶体管机。以下所述绝无造谣虚假情节，也未预设立场，纯就事实报导，请诸位看官自行体会。

    记得《交直流》23期中提过的井上博文吗？他在多年前就曾参加第二届《无线与实验》主办的自己装比赛，并以晶体机得到第一名。第三、第四届的自己装比赛因笔者手边无杂志故不得而知，若有读者知晓，还望告之一声。但猜测，这两比赛的荣冠也绝对与300B无缘。

    1993年是第五回自作派比赛，排名首位的是猪俣胜，得奖作品是MOS FET后级。栗田利男以572B管机名列第二；柴田由喜雄排第三，也是晶体后级，输出晶体是3对2SA1146/2SC2706。第四名虽是管机，但也不是300B。

    1994年第六回自作派比赛扩大举办，先分成东京顺位及大阪顺位，然后再排总顺位。勇夺大阪顺位第一名及总顺位最优秀赏的是田川博树的晶体后级，它的输出采半对称式。东京顺位第一、总顺位第二的是保谷和男的6CA7推挽管机，第三名有两位，一是栗田利男的推挽输出4-65A管机，一是天野洁的无NFB电池供晶体管机。这一年东京顺位第二名是里馆光春的晶体后级，输出晶体是Motorola的MJ3055/2955，但总顺位较低。

    1995年的第七回自作派比赛，将东京顺位改成关东顺位，将大阪顺位改成关西顺位。关东顺位首席作品是小菅 胜的6550A真空管后级，第二名是宫入信夫的EL34后级；第三位也是真空管机─栗田利男的6C33C 无输出变压器OTL后级。关东顺位排行，真空管机虽大获全胜，但300B也没沾上边，管王再度失利。

    关西顺位第一名是丰永靖宏的晶体机，输出晶体是2SA1006B及2SC2336B。第二位是采8只30KD6做输出的真空管机，得奖人是原田宪二。没有第三位，因为原田宪二与丰田修二两人并列第二。非常巧，两人名字最后都是二，早知如此，取名原田宪一不就顺位第一？丰田修二也是搞管机，输出管是6G8B。

    关东顺位＋关西顺位再排综合顺位，并取前六位自作派高手。总排行第一就是丰永靖宏的晶体机，关东顺位第一的小菅胜在总顺位为第二；宫入信夫、栗田利男、原田宪二、丰田修二并列第三。故当年自作派比赛，第一名仍是晶体机，二～六名则是真空管机。

    那300B呢？第17位、第20位…等，还真的有点不堪入目。至于可替代300B的VV-30B，95年最佳成绩是第九名。1996年是第八回自作派比赛，其结果刊登在六月号MJ上。不过这年有大变革，不再比扩大机了，而是比数位模拟滤波器-DAC，因此300B管王不会再很难看的垫后。

    日本自己装迷真的很迷300B，一旦写起组装报告，都是赞美之辞，百分之百没有「频宽不够」这种词汇；结语又往往是「与×××是绝佳的匹配...」，好得让人流口水。但是我参观过两次MJ杂志在日本音响展的展示房间，根本听不下去！─又混又闷，整个声音挤在一起。但那些日本diy迷却听得很爽，让我很佩服....。

    那为何300B参赛会搞得灰头土脸？MJ杂志在评选时是搭配号角型高效率喇叭，故7W～8W之输出应无问题。据MJ杂志报导，由于是采开放式，故评选时除评审委员及参赛者外，一般读者也可以在会场听到各机的声音，而评选标准是以音质、设计、配线这三项为评分重点。或许有管迷会说：300B在音质这项一定拿高分，但后两项可能比较低，所以总分被拉低，非战之罪。

    错了，丰永靖宏的晶体机在音质项目就是获得最高分─10分；而关西地区的柴田由喜雄亦得到10分（也是晶体机）。300B呢？保谷和男的300B单端，音质项目只拿到6分。喜本正一的300B单端也是6分，评语有「音场狭」字样；而保谷和男的评语：音场小、超低域不足气味；而上述两台晶体机的评语都无此缺点。奇怪的是：柴田由喜雄的晶体机在总排行应是第二名，但不知何故未列名；而95年自作派总排名倒数三名，竟都是管机。

    96年八月福华饭店Hi-End展有个特色：国产厂商特别多，并以管机占大多数。但他们似乎对管机前级没兴趣，主力竟然都摆在300B后级上，好象只要是三百逼，就会有人买。

    若论300B音质如何？管迷绝对认定它是天下无敌。我曾听过300B后级推Altec A7剧院之声，当

狂之又狂

胆机有高成本效益,一部五千元的合并胆机或前级,音效往往胜过贵它一倍,甚至更高价钱的晶体管机。更重要的是胆机的音乐味浓，泛音重，这或多或少由于二次谐波失真的加入，因此，给聆听者的感受觉是声底顺滑，堂音丰富，像是进入了现场和演奏者在一起。我喜爱用胆机听音乐，以下为各位介绍一些玩胆一机的方法及要点，物别适合一些初玩胆机的朋友。
单端推挽转换

单端A类电路产生的顺滑细微及通透的声音，物别在播放人声方面，确实令人着迷。当然最好是自行试制，如愿以300B，EL34，KL66单端机等，但是制作单端机需用较高的成本，输出牛普通的要一千五百一对；而是本出品的差不多要六，七千无一对，如没有充足的指引及制作经验，实在不宜自行制作，免枉化金钱。近日，在外国音响杂志看到了介绍一些转变撤换机为单端机的线路具参考价值。见图书1，一只强放管作恒流工作，避免输出变压器受直流磁化而饱和。当中SA及SB为双刀双掷开关，RX作为降压用途，避免开机声箱出现卟声。开关置于AL及BL点为单端接法。输出功率固然降低，屏流一般调节较高，但是不可超过屏耗允许安合适什。另一种接法见图2是将两胆并接，开关置于AL，A2等为单端接法，置于B1，B2等为一般推挽接法。

三，五极管互换

常说三极管声音清澈通透及分析力高，很多人会喜欢更改超线性接法为三极管接法，加入一个别100 电阻连接帘栅及屏极，如图示2所示加入一个双刀，双掷及时性100 电阻，但是，需留意调高负偏压，避免超出最高屏耗值。一般测量屏流方法可于阴极对地加入一个１０   （２至５Ｗ）电阻，度量电阻上电压降，例如测量到１Ｖ，根据金欧姆定律（Ｉ＝Ｅ／Ｒ），屏流为１００ＭＡ。。

另外，由五极管转接为三极管输出，由于输出牛原为五极管输入出而选用，接三极管后由于与最佳屏阴未完全匹配，影响了声音质素。三极管负载最佳工作点为工作于屏阻的两倍，五极管则要求选   择工作在屏极负载之五至十分之一之间。以６ｌ６ｇｃ为例，三极管屏阻为１.7ｋ而五极管屏阻为２７ｋ，故此，三极输出适合选用３.４ｋ之输入出牛，而五极管输出则适宜选５ｋ以上的输出牛，而６ｌ６ｇｃ一般五极管的扩音机多使用６ｋ以上的输牛出，故较不宜接三极管输出用。故此，真正为三极管而设计的扩音机，音质大多优质胜于五极管改接三极管的扩音机。三极管接法于低音域失真较大，动态受影响。交适合作聆听小品用。接法参考图３。

延长胆的寿命

灯胆的加速损耗，大多是由于灯丝及阴极损耗而引起。灯丝方面，冷起动（即不是让灯丝渐渐加压）加速速灯丝的损耗，特别是使用ａｃ燃点灯丝。如６ｌ６ｇｃ为例，灯丝一般耗电６６.３ｖ０.９ａ，但开机刹那的浪涌电流达３ａ。至于强放胆方面，由于现代机种一般采用整流子高压，整汉高压，开机时有浪涌电流,因高压在开机时便立即加于屏极,而阴极却未能预热充足,已出现屏流,由于阴极发射电子靠涂在阴极金属筒上的一层金属氧化物,有相当的温度,在没达到工作温度时,由于没热透,各部分的电阻率是不同的,这样屏流就集中在电阻小的区域损坏.在关机时亦然,关机后由于灯丝电源切断,阴极温度下降,而高压滤波电容容量一般都较大,高压还会保存一段时间,这段时间保持的屏流,同样支加速阴极的损耗,故此，可考虑用下列方法改善：                                         
１.灯胆整流，这是一般五，六十年代收音扩音机使用的整流方法。这要求电源流烃压器有另一5V及备用耗电量。因整流后高压可有十数秒时间才完全加至屏极，而阴极有充足时间预热，不致加速灯量员耗。不过，其弊处在于灯胆整流引起高压电源内阻提高，对信号源来说   ，会产生降压，减低增益，一般影响减慢了瞬变，声底慢了。解决方法可考虑并联两胆整流，以减低电源内阻。   
２.加装高压开关，见图５，如一些厂机，设了备用及工作两个开关，原理便是先开启灯丝开关，于一定时间后才开启高压开关。如于高压次级次级加上开关及并接电阻。ｓ１并接阻及以后串接电阻，期望可于开机后预热时间内有某程度降压，消除因浪涌电流而加速胆损耗现像。高压方面，ｓ２可于ｓ１接上后再接上，让阴极有足够的预热时间，才加上满度的屏压。
３也可使用延迟电路，让灯丝及高压均可渐渐地加高，更具保护灯胆的目的，但是线路较为复杂，又不知对音质影响的程度如何，要求更高的制作知识及技术，故未必适合一般人士制作。

狂之又狂

一、胆机与晶体机
   胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的认识与经验。

二、关于国外胆机和国内胆机

   国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/2--1/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。

三、关于胆机的造型（外形）

   胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺候”，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。

四、关于胆机的技术指标和标准

   坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。

五、关于胆机中的几个技术问题

1）关于单端与推挽

   在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电路在普及机中采用。

2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别

   在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间

狂之又狂

专业HI-FI杂志中常用解像度、解析度、分辨率等专业术语来指一套音响器材对音乐图像的解析能力。这是音像质量本质的东西，它反映了音像的清晰度，就象相片的清晰度、电视画面的分辨率和解析度一样，是尽人皆知不需要多加解释的基本概念。问题在于电视、电影画面是真正用眼睛观察到的画质，是容易判断的。而音响系统由音乐声组成的音像画面，是通过听觉系统接受到声音信息后在大脑中转化为虚拟视觉画面的，因此聆听者首先就必须培养并具备这种以心灵的"眼睛"来观察抽象音画的虚拟视觉能力。

    一个系统的解析度取决于每件器材的质量，高分辨、高会聚力、高解析度器材所产生的音像是很细腻的，不仅使人能"看"到音场中人与乐器的位置和轮廓，还能区别出点、线、面，歌唱家口形的张合，喉头的振源、提琴的弓弦，钢琴的一个个琴键的位置与大小，鼓形与鼓面上击打的位置，而且音像空间中，除了分布的各种音素外，背景应该是寂静和透明的。

    解析度好的系统不仅保证了单幅画面的清析度，还保证了音像流中每一幅动态画面的高度清晰，这样在时间流中就播放出一幕幕此起彼伏、十分谐美的音画。

    解析度的质量高低是区别高、中、低不同档次发烧系统的重要衡量标志。从某种意义上来说，它的重要性甚至高过电视画面的解像度指标。因为电视画面解度的高低仅反映出图像的细腻清晰程度，而音响系统的解像仅与音像细腻程度有关，而且常常直接关系到个另音素在声群中的分离度以及相对定位等。我们知道，当今摄像技术和电视信号处理与传输技术已高度发展，重影 、套迭之类模糊不堪的场景是几乎没有了，更不要说被摄物品出现东位西移、前位后移、高位低移的怪现象了，但音响系统的放音却大量存在这些现象。不要说中、低档次的发烧器材了，就是对于不少所谓高档次的发烧器材来讲，在解析度上也很难说尽善尽美。我们不乏这样的经验，一张听熟了的CD唱片，经过在中档的、高档的、末调校好与调校好了的许多套音响系统中对比重放多遍后会发现，有些系统放出来的声音在细节上浑然一片，模糊不清，而在一套很好的系统上播放时，听到的声音似乎把一堆杂乱的积木重新恢复到了原来的位置，从无序到有序，很多音素都归位了，很多场景细节从一团重影的浑浊分离解放出来，使图像变得大为清楚、丰富、生动起来，跟原来原来的劣质放音一比，简直就是面目全非，可以说是"天上地下，换了人间"了。但正当你陶醉于这套系统的高解析度时，偶然将这张CD拿到另一套HI-END系统中去播放，却十分惊讶地发现音像中有一些音素的位置变得更合理了，而且还分离出一批被夹埋在音群中的丰富细节来，于是乎深切地长叹一声："真是天外有天楼外有楼啊"。

    话说到这，我们不得不提出一个更高层次的问题，那就是在我们的烧友，对音响器材的高解析度方面有两种完全不同的认识倾向，其中一种是音素单元的边缘清晰、深刻进而发展为明亮的细线条工笔画类型，我们常在一些发烧书籍中看到一些文章称这种解析度为"硬解析"，因为它能给人以明朗的感觉。这种硬解析主要深受现代派的烧友们用来重播带有强烈现代气息的电声音乐。而另一种倾向是音素单元的边缘并没有经过刻意的勾划，而是处于一种自然的明暗过渡，有一点象摄影照片中的过渡色，烧友们称这种解析度为"软解析"，它能给人以柔美甜蜜的感觉，适合于重播一些古典型的器乐和声乐作品，如交响乐、歌剧等。至于"硬解析"与"软解析"哪一种好，这得根据烧友自己的口味而定了，任何人也不能武断乱下结论。其实，上一次的发烧音乐欣赏会上我们就专门搭配了两种不同解析的系统，只可惜当天是"六一"，再加上某单位举办巨额抽奖活动，使得很多烧友没能亲身体验一下"软"与"硬"的比较。不过在昨天的欣赏会中，朋友们依然欣赏到了"硬解析"的滋味。从近年来高档器材的发展趋势分析，音响器材设计似乎有轻"硬"重"软"的倾向，我想这可能是只有软解析才能营造出音乐的质感的原因吧。再说了，近来国家不是在大力提倡弘扬严肃音乐吗?