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AUDIOALMA 肇庆「藏峰音响」
 
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搞音响的，听觉能力确实非常主要，不会听，就相当于“不识货”。”不识货”就是外行，这样说一点也不过分。有不少人把识注意力放在是不是仿造、是不是换过零件的等等，这一点虽然重要，但是相比之下，听觉感受更加重要。
作为音响技术人员，耳朵听觉能力的衡量，有多种不同说法。最基本的，应有以下几个主要方面：
1.提高品味。一个听觉品位高的人，能够满足要求的音响相对少，听觉品位低的人则相反。换句话说，品位高的人很容易在系统中找到毛病，毛病稍微大一些就很难忍受。这一点，正是音响工作者需要的。
2.用声像定位判断均衡程度。对于大型乐队演奏（如：交响乐），各种乐器的布局有一定的规律，听觉品位高一点的人，常常利用声像定位来判断音响系统的均衡状态。例如：乐队的前排左侧大多是小提琴，右侧为中提琴，中排为管乐，后拍为打击乐，贝提琴等。在聆听交响乐演奏时，如果小提琴改在了右面，中提琴改在了左面，就有可能左右颠倒了；如果感受低音打击乐（如：鼓）或贝提琴在前面，小提琴偏后，就有可能低音成份过多，高音成份偏少。如果鼓在前面，却又悬在空中，不能落地，可能是虽然低音偏多，但是下限频率不够低，也就是常说的落不实。在有人声演唱的节目中，人声的位置应该在中间偏前位置。有很多系统感觉人声偏后，甚至高度很低，其原因常常是中频或中高频弱。用声像定位来判断均衡是简洁的方式，但是，有时会产生误差。例如：人声的偏后，有时并不是中频缺，发生声阻塞情况也能把人声位置拉远。这种情况是很多系统中大量出现的。
还有一点需要注意的是，有些频率范围是很难听到，却又能感受到的。例如在舞厅中适当增加40HZ以下的声压，虽然人耳很难直接听到，但是加入以后能感到脚下有从地面传过来的感觉，催动舞池里的人跟着音乐跳动。在高音段，一般人很难听到14KHZ以上的声音，但是增加这一段的声压能强化声像的位置感。
3.积累常见缺陷的听觉表现。好的听觉能力不仅表现在能否听出有问题和有什么问题，还应该能判断发生问题的原因，以便有针对性的解决问题。这种能力是有较大难度的，即便是经验丰富的老手，也有判断失误的可能。这种能力的积累，需要有一个较长时间的来实现。要知道，准确判断能力是最有实用价值的。
4.克服心理因素对判断的影响。这一点是最重要，也是最难以把握的。无论是初学者还是资深行家，在聆听音响时都有心理倾向。这些心理倾向主要有爱好、习惯和自信三个主要方面。
对于爱好是最容易理解的，有的人喜欢清脆感觉，有的人喜好混厚感觉，习惯说法就是冷与暖色调。有的人喜欢甜美，有的人喜欢激烈，这种差别在老年人与青年人之间差别较大。有的人喜欢古典，有的人喜欢现代，习惯说法是严肃与通俗的差别。习惯倾向是长期在某种状态下熏陶出来的。对于所有音响系统，有共性的缺陷和个性的缺陷。胆（电子管）石（晶体管）之差就是这种情况。某一类人长期在某一种环境中习惯了某感觉，就很难接受其它类型的感觉，甚至有些缺陷看成优点，优点的方面反而不接受。一些老资格的鉴赏家，经常听一听现场音乐会都是十分必要的，原因之一就是参照真实去修正
关于自信是最难以把握的。在所有困难中，战胜自我是最困难的。
经常可以见到这样的现象，一些听觉行家沉醉于自己的产品或自己代理的产品上，甚至觉得远远超过某某进口名牌，可是其他人对此不以为然，评价大相径庭。而前者在评价毫不相关的其它产品时，又能博得众人的赞同。原因是什么？心理暗示。其中的含义有主动和被动两方面：主动方面是指，用自我希望的（爱好、习惯等）标准去衡量，由于自己的产品往往更接近自我希望的标准，以这种自我的代表物去比对其它产品，自然其它产品的“缺陷”就多，评价就不好；被动方面是指，比对现状摆在那里，可总是希望自己的东西好一些，于是产生心理倾向，把不好的看成好的。有这样一种情况可以说明这一点，两套比对完的系统放在那里，第一天结果是自己的好于参照系统。放一天，什么都不要动，第二天重复比对，结果又觉得自己的东西不如人家了。为什么会出现这种情况，在第一天比对时，可能反反复复进行了很多次，这个过程就是不断找自己优点，别人缺点的过程，不断的比，不断的暗示，时间一长，不好的也比出好来了。而第二天，心理状态有所恢复客观，比对的结果固然有所变化。
JK |
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发表于 2012-11-27 00:42
樓主是個 2次創作高手!
楼主
