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AUDIOALMA 肇庆「藏峰音响」
 
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我敬爱的黄生新贴:
我常說﹕
買音響要用耳朵，要用心聆聽感受，不能用眼睛看對眼了就買
因為有時候眼睛所見與耳朵所聽到的感受可能大相徑庭，不可不慎！
話說
不久前洪弟兄從錦全二手店買了一套yba簽名前後級
後級是左右單聲道各自獨立mono/mono兩部
洪弟兄是名符其實的好奇寶寶
抱回家後迫不及待，趕緊拿螺絲起子來打開箱蓋
欲窺簽名內部的佈局與他的現役yba 1號MONO/MONO有何不同？
結果
眼前所見，令他大失所望
因為他發現簽名後級內部所用的零件反而比1號後級少
譬如﹕1號後級的大電流功率晶體每聲道用12顆
但簽名系列每聲道只用了6顆，足足少了一半的數量
審視完後他馬上打電話向我請教為何如此？
這問題問的很好，請容我花點篇幅來做個解釋：
Yba
所用的鐵殼功率晶體是MOTOROLA公司的全對稱功率晶體
這顆功率晶體上市時間已超過二十年以上
但對一些老設計師而言，它是不可多得的寶物
每顆可提供10A的電流，而且耐壓又高，極適合用來做大功率放大器
通常設計一部每聲道100瓦的放大器只要用上4顆就綽綽有餘
但是
YBA 1號「立體二聲道後級」每聲道用了6顆併聯
YBA 1號MONO/MONO則每聲道用了12顆併聯
然而，簽名系列MONO/MONO單聲道後級與1號後級相同
每聲道卻只用了6顆功率晶體
記憶中
最早喜歡在功率晶體上拚數量表現的是美國THRESHOLD公司
當時的THRESHOLD後級
洋洋洋灑灑每聲道併了拾幾顆到幾拾顆的鐵殼功率品體
其實不用聽聲音，光看這樣的陣丈就能迷死一堆發燒友排隊購買
基於這個賣點的啟示
國產雅×音響後來居上，乾脆直接公然宣稱他們的後級是仿THRESHOLD線路
當然，拜THRESHOLD的福氣，也曾經造成短暫的轟動
那麼
是否功率晶體併聯越多聲音就越好聽呢？
對YBA來說答案是否定的，反而併聯愈多，聲音的品質愈難掌控
因此，為了忠於原音，以及基於聲音藝術工作者的良知
在YBA最高旗艦的簽名後級上每聲道他只用上六顆功率晶體
因為他本人很清楚，用過多的『數量』是基於商業賣點考量
是為了商業利益，不是真正為聲音的「質量」思考
在我職退之前
當然我們也有做過晶體『數多』這樣的實驗
結果與YBA的理念不謀而合，確實數量用愈多質地愈差
尤其是聲音的『聚焦』愈不精準，還有低頻的層次愈模糊愈不自然
就如同投影機，投影倍數愈大，影像愈模糊不清
還有，如同騎協力單車，愈多人同時騎，愈難同步協調合作
但是
有沒有優點呢？當然有，『數大就是美』
這很容易吸引消費者的目光進而達到創造佳績的目的
當然，在技術上而言；併聯愈多驅動電流愈大
低頻的控制力及衝擊力也愈大
這很容易
讓人有力大無窮的感覺，但其實這只是一時的錯覺假像
怎麼說呢？放張鼓聲還可以蒙混過關
來張長笛、豎琴、或大提琴之類的獨奏就HOLD不住馬上會露出馬腳
好友
孫超大師不久前寄了一封MAIL給我
在附加檔案裡有幾張他的攝影作品，檔案名稱「颱風過後的荷花依然美麗」
池塘的荷花拍得美極了，與他的陶版畫同樣迷人
我去電跟他請教用什麼廠牌相機及鏡頭拍的？
他是這樣回答我的「好作品不一定要用好相機及好鏡頭，端看您對美學的素養夠不夠」
唉！
真是一語提醒夢中人，聽君一席話勝讀萬卷書
這讓我回憶起當年我曾問YBA
為何簽名後級用的功率晶體反而比1號後級用的數量少
YBA的回答是「不在於數量的多寡，端看你要的是什麼聲音？」
結論
孫大師與YBA兩位重量級人物是我在不同領域的導師
而兩位在藝術的素養與見解方面竟然不謀而合
這讓我更加學會如何謙卑更加敬仰兩位藝術大師的風範與風骨！（全文完）
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发表于 2012-9-21 17:57
楼主
