“从音符到音乐”----薛伟<<梁祝>>小提琴音乐DVD讲座全程记录

杨维中

        另外，在分手的时候，梁山伯并不知道祝英台是女儿身，而祝英台一直是借物附意暗示爱情，语气非常的委婉，很深情。那么我们就要通过一些细节的刻画，来体现这种深情。
       滑音的时候，我们不要滑的太快，要很舍不得地离开，不要....（作示范），像这样就滑的太快了。没有一种舍不得而依恋的感觉，所以我们不要轻易离开这个“Fa”音，不要离开梁山伯...，否则好像是十八里相送太远了，山路也不好走，恨不得他早点回家算了！

杨维中

        在一开始的音乐出来之前呢，要未有声先有情，不要急于把声音拉得很饱满，很好听，而是注重声音后面所表现的一种情绪，我们再试试看...

杨维中

        乐队不要急于出来（指黄萌萌的钢琴伴奏引子段落），这个伴奏部分你给我的时候，要稍微慢下来一点点，这样我们的语气会来得更充足。再来，把小提琴引出来....

杨维中

        不要离开...，非常地委婉，，这两个“Fa”就像是说“我...，我...”，像在抽泣一样，多无奈呀！要拉得活生生的，很语气化。有的时候要多一点，有的时候又要收一点。这种多的时候是按捺不住的心里的愿望和热情。
       所以，不能从头到尾都是轻处理，这样的话它反而就没有轻了。（示范）...多无奈啊，呼吸（示范），典型的欲言又止。语气呢，我们要强化它，所以节奏不要成为负担，不要成为约束。
       只要语气表现足了，这个节奏不是问题。然后下面的齐奏，就像是两个人共同的一种心声，爱慕之情不能自己...（示范），完全拉上来了，呼吸，多无奈啊！...

杨维中

        所以这里面有很多的形态，很多的姿态。好，然后接下去（示范）...。有时候不要把每一个音那么准确、那么明亮的表现出来，刚才你（摸仿谷丽莎的演奏）...，很好听，很美，但是美与不美都是相对而言的。如果它能很充分的体现一种情感，这是最美的东西。
       事实上，外在的声音并不是很重要，你可以多一点留白，不要拉得很满，虚一点，让人感觉到人到悲痛的极处的时候都失声了。这个时候，既使你的音不出来，别人也会体会到这种情感的持续，所以你不要拉得很实，多一点点空隙给听众去想像。
           （全文完）

若寒山

谢谢老杨分享！！！

杨维中

谢谢老杨分享！！！
若寒山 发表于 2012-3-12 20:45

    谢鼓励

6n9

谢谢分享!!!