【转贴】Hi-Fi音箱的设计理念与技术原理（张百良）
作者: 张百良
首先介绍一下箱体设计。箱体设计常见有三种类型，即闭箱、倒相箱、传输线箱。
闭箱最早是AR公司发明的技术，早先一直是采用障板式设计，也就在AR发明了所谓“气垫式”专利后（即闭箱）才名符其实地成为音箱了，闭箱的特点是低频力度好、反应迅速、低频清晰有力，但是下潜深度有限，低频量感不足。
传输线箱是利用声导管的原理，将单元发出的后向声波经一段声导管后，在某一低频率处与前向声波同相迭加，从而得以获得较好的低频下潜深度。但是声导管的长度需为几十赫兹声波波长的一半，约需几米长，这样后向声波与前相声波之间虽然相位同相，但有一个几十毫秒的时间延迟，所以大多数传输线箱的低频量感虽然不错，但瞬态较差，低频较为混浊无力。纵观目前世界Hi-FI市场，传输线设计基本上很少看到了，笔者的个人观点是传输线箱或许会逐渐消亡，倒相箱与传输线的出发点是相同的都是充分利用后向声波来加强低频频下潜，但倒相式用的是用集中参数谐振工的倒相方式，来代替传输线式半波长声导管的分布参数倒相方式，这样虽然同样将声波倒相了，而附加的时间延迟却只有十毫秒左右，并且倒相式结构简单，易加工、易调节，故此目前倒相式与闭箱成为目前设计的两大系统，其它较常见到的还有空纸盆式（被动辐射式），其原理与倒相式相同，且超出本文的范围之外，故不作介绍。
倒相箱与闭箱相比较，各有千秋。闭箱好在有力度、瞬态好、清晰，听古典音乐，尤其是室内乐极佳，所以像英国ATC等独钟于闭箱。而倒相箱好在低频下潜较深、量感足、承受功率大、灵敏度高，比较全面能胜任各种场合。熟优熟劣只能凭各人喜好了。
监听一号音箱设计时为求低频下潜深度以及适应性采用的是倒相式设计（而实际上也完全可以作闭箱），为了保证低频大音压下不出现功率压缩，或气流声，则倒相管的直径不易过小。实际设计时，计算公式仅是一个参考，最终要用耳朵较声来调整。
设计完箱体尺寸后，就要考虑箱体制作方面的要求：首先就是箱内吸声材料的选取，吸声材料的不同，能够显著改变箱体有效体积。有些发烧友受国内一些发烧文章的误导，迷信采用玻璃棉或石棉来作吸声材料，玻璃棉的吸音效果虽然较高，并且具有绝热膨胀的优点，但实际上，除非单元不合适，设计出的箱体体积过大，如国内一些低档的高Q、高等效容积喇叭那样，需要采用玻璃棉来减少箱体实际体积外，采用玻璃棉并无太大的优点，而且玻璃棉在音箱中的使用。采用普通海绵、晴纶棉或者长羊毛棉，可以很方便地设计出音质上佳的音箱。监听一号由于设计体积为18升左右，故在设计时选用的就是中泡通孔海绵。
箱体板材的选取与处理对箱体音质的影响是巨大的。对板材的要求是相当的刚度与内阻尼衰耗特性。目前较好的选材是中密度纤维板（MDF），只是国产的中密板质量较差，要用高密板才能达到进口MDF的效果。但是中密板的内阻尼效果依然不够，我们采用内壁贴附特殊配制的沥青板的方法弥补。这种沥青板阻尼特性一年四季都较稳定，并且阻尼度极佳。先在开好料的箱板板材上涂上一层木工胶，将沥青板放置居中，并且大头的钉子间隔4-8cm钉牢，这样箱板与沥青板成为一个有机的整体，可以基本上做到“只有喇叭发声，绝无箱板发声”的理想。
谈完箱体的设计，就要谈一下音箱的心脏部分分频器的设计，毫无疑问，分频器是一对音箱的灵魂，它直接决定了音箱的音色，但以往的一些发烧友对于分频器存在着一些机械的认识，如有人曾撰文“痛斥”一阶分频（-6dB/oct)，认为具有无限大衰减的理想滤波器才是最佳选择，也即滤波器的阶数越高越好，衰减斜率越大越好，这种看法一是只肤浅地看到了分频器“分”的作用，二是机械地看到了分频器由高低通滤波器组成这个问题。
关于分频器，我想谈一点哲学，国内曾经片面地宣传“一分为二”，而忽略了“合二为一”，而实际上笔者觉得，“一分为二”为表，“合二为一”为本，高音单元音色明亮，可喻之为“阳”，低音单元音色低沉深厚，可喻之为“阴”。阴、阳有对立的一面，也有相互包容的一面，是故古代之太极黑白鱼的图形，并不是一个圆劈为两半这样简单，而是阳之尾就是阴之头，首尾相连，相生相化，并且黑白鱼的眼睛，更是阴中之阳，阳中之阴的所谓至阴至阳，回到分频器来说，其作用与其说是分割阴阳，勿宁说它是调合、融冶阴阳于一炉。试想一下，如果分频点以下，单是低音单元发音，分频点以上单是高音单元发音，那么音色岂不是被割裂了，音像定位也会上下跳动，决无可能达到较好的音质。相反，如果单元质量优良，则在分频点以下以低音单元为主，高音单元为辅，分频点以上则反之，则分频点处由于分频器的调度之妙，将高低音单元这两个音色等各不相同的“阴”与“阳”有机地融合为一体，可以得到较佳的音色。
通过以上分析可以看出，在单元性能有保证的前提下，较低阶的分频器肯定是优于高阶分频器的，尤其是考虑到高阶滤波会带来的较大的相位变化与较大的时间延迟，低阶滤波的优点是不言而喻的。当然低阶滤波对单元要求相当高，如果分频点较低，而滤波阶数也较低的话，高音单元的功率负担就越大，这也是监听一号设计中高音滤波用了二阶，而低音用一阶的原因之一。
决定高、低音滤波的阶数配合还要考虑到单元本身在分频点处相位的衔接问题。通过高低通滤波的相位差来弥补单元滤波会带来的较大的相位变化与较大的时间延迟，低阶滤波的优点是不言而喻的。当然低阶滤波对单元要求相当高，如果分频点较低，而波波阶数也较低的话，高单元的功率负担就越大，这也是监听事情 设计中高音滤波用了二阶，而低音用一阶的原因之一。
决定高、低音滤波的阶数配合还要考虑到单元本身在分频点处相位的衔接问题。通过高低通滤波的相位差来弥补单元之间的相位差，以获得较平直的相频响应，而平直的相频响应是中频音色纯美自然的必备条件，我在此推荐N601与T301配合时，分频点取在2.5-3KHz之内时，以高通滤波比低通滤波高一阶为佳。
其次是阻抗补偿，由于低音电感在分频点的作用不可忽视，故加以适当的阻抗补偿电路为佳，但补偿一定不要过头，否则会对音色带来较大的劣化，以补偿后的阻抗不低于补偿前阻抗曲线的最小阻抗值为佳，对于高音灵敏度的调整以L型电阻衰减网络为佳，单个电阻衰减并不会节约多少成本，而对音色又无好处。
最后还要提一句，一定是双线分音为佳，至于有些朋友讲有些单线分音的箱体改双线分音后高音过多的问题，是由于其原设计是单线分音，为了抵消低音串扰对高音的掩蔽效应而将高音的灵敏度调高了一点，改双线分音后，要将高音衰减加多一点，对于本身按双音设计的就无此问题，关于双线分音可以参考《音响世界》上我的一篇文章。
设计后的音箱做出样箱后还需要进行一系列的测试调整，包括阻抗测试、幅频测试、相频测试以及失真度频响曲线、落水图或者瞬态响应等，发现问题进行改进，作为专业设计一定是在测试无问题后才进行人耳校声调整的，因为无科学的基础就谈不上艺术，“皮之不存，毛之焉附”。对于业余制作，如无测试条件，这一顶只能付之阙如，就一定要认真研究厂方提供的测试曲线，并且吃透原设计，并且在人耳校声一关多花功夫，才能弥补测试条件的不足。
前面谈了很多，仅是音箱设计的技术部分，对于高级Hi-Fi来讲，这或许仅占四成，而人耳校声等艺术部分对于一个好的设计来说却占到六成。上面谈的那些技术部分虽然繁杂，却毕竟有迹可循，只要下一番功夫，是可以吃透掌握的。而“人耳校声”这部分不仅要求多听常听，对现场音乐有丰富的经验，对于高档知名器材有深切的了解，更关键的是要求具备较深厚的文化艺术根底，对哲学的了解或许不无帮助。正如欲语所言“功夫在诗外”，仅学做诗只能成为“诗匠”，只有博学人文地理等诸般学科，才能冶诸家之长于一炉，铸就磊磊大观的“诗才”，以此推之，我们或许可言，“功夫在Hi-Fi外”，这仅指校声，并且是顶级的要求（对于一般Hi-Fi或许只要适当的技术积累和Hi-Fi经验）。
关于校声，为求得Hi-Fi所追求的中性，必须广泛的用各类音乐来校声，因为一种音乐往往只覆盖某一段或某几段频率，用各种音乐来校声，可以最大可能地把整个频段调至最佳。音乐信号中，我个人觉和人声可能是最复杂、最难重放的，古语有“丝不如竹，竹不如肉”之说，这“肉”就指人声，而同时人声又是人们最熟悉、最容易挑剔的。把人声重放好是非常关键的。并且人声对中频段的幅频平坦、均衡、相频的平直等都非常敏感，所以人声往往是设计师校声的最常用手段之一。
听人声校声时，要注意口型、定位、韵味。口型聚焦清晰和定位准确稳定与频响的平直、左右声道的平衡都有很大关系。而人声的韵味则与相位曲线的平直有着莫大的关系，相位设计乃是这十年来国际上刚刚兴起的技术，监听一号的人声纯美，除了单元质量的贡献外，相位设计功不可没。
其它，如用大提琴、炮声、鼓声来校低频，小提琴独奏来校中高频与高频的定音，而且打击乐中钹等来校超高频的泛音解析力，而大型的交响乐可以校音场的宽深以及大动态与复杂场面下的音像定位，而钢琴音域宽广，泛音丰富，其音粒的质感与泛音的音色对各频段的平直响应，有着极高的要求。
在有条件时，校声可以拿一些国际知名有定评的音箱作为参考，比如用ATC20的高、低频作为参考，或者以它的均衡度为参考，以Harbeth的3/5A来为人声参考，以ATC和Alon的大场面重现为参考等等。
这里提醒一下发烧友，校声是一个极为复杂的工作，一是要反复校多次，二次要测试与校声并行，不要校声出来的音箱背离了理论的指导，一定要校声、测试交叉进行，务求艺术与理论的高度统一。
关于监听一号所用的单元的特点在许多文章中已经有过介绍，并且产品说明书也给出了参数和特点，这里就不再多谈。
写到这里，我想重谈老调，笔者认为，在Hi-Fi音响这一行业我们中国人是完全可以走到世界前列的，一些技术的关键我们完全可以掌握，并且可以开发出一些我们自己的先进技术来，可以讲技术上要追上世界先进水平，只要我们努力并不会需要太长时间，而我们五千多年悠久文化的积淀使得我们对Hi-Fi的理解具有一些他人所无法具有的优势，尤其是中国传统的文化哲学思想与现代Hi-Fi产业得天时地利人和。
我们立志搞出世界第一流的Hi-Fi产品，并不是我们夜郎自大，而是充分考虑以上这些因素后树立的一个现实的目标，当然实现这一目标，光凭我们厂家的努力是远远不够的，这必须依赖广大发烧友对我们的关心支持，也有赖于国内出现一批而不是少数几个严肃的Hi-Fi厂家，形成一种良好的行业风气。
ARIEL音箱的设计与制作
Lynn Olsen是美国著名的发烧友，其文章经常见于报章，近段时间，他为他的朋友们设计了Ariel音箱---一种介于低效率发烧音箱和高效率的号角音箱之间的哑铃传输线（迷宫）音箱，并发表在他的个人网页上，供世界各地的DIY爱好者参考制作，组织了Ariel俱乐部。同时根据各地朋友反馈的改进意见，促使Ariel不断升级改良，发展到MK5，有3个不同迷宫出口的版本。最近发表的MK6，改进了出口和单元后部的空腔。同时还衍生出ME2（请参考其网页）---采用相同的单元和分频器的小型倒相箱箱体，在大房间使用需要辅助低音音箱。
设计原则
本设计遵循以下3点原则：
1、高于一般的效率并拥有自然逼真的声音、宽阔的音场和音色中性略偏暖和。
2、尽量简洁的设计，分频器设计足够简洁以至可以通过更换不同的电阻、电容、线圈等和改变迷宫里的阻尼材料的填充来微调声音。
3、比较容易的木工工艺，设计里多处采用黄金比例以减少因为迷宫设计和面板衍射等引起的频响波动。
单元选择
一开始就以“简洁”的精神指导本设计，因此在单元选择时多下功夫，避免使用一些需要特殊的频率均衡电路去修正频响的单元。
VIFA的P13WH-00-08是聚丙烯振膜、导磁柱有出气口的5.5英寸中低音喇叭，没有典型7、8英寸聚丙烯喇叭的略先显浑浊的中频（原因是口径小，振膜做得比大口径要坚硬），更引人注目的是其频率响应，平直的中频响应直到5KHZ，然后以12 db/Oct平滑下降，因此可使用简单分频器并摒弃频率均衡电路。其实，人耳对至关重要的中频十分敏感，设计者发现传统的喇叭在中频有许多峰谷，HIFI音箱通常使用频率均衡电路去修正中频频响，直到前几年，才出现不需要这种电路的个别喇叭（作者指出另外的唯一选择就是Focal 的6V415，但它在4.5kHz有小小的峰）。但VIFA的P13WH-00-08的缺点是低频量感略小、下沉深度不足，所以设计者用一对P13WH-00-08装在6英尺长的传输线里，可以把低频F3扩展到60HZ（作为对比：安装在QB3响应的倒相箱内，F3在80HZ并以24db/oct下降），采用一对单元还提高了声辐射阻抗，因此灵敏度提高了将近6db。（从88db/W/M上升到平均92db/W/M），功率承受能力也增大了一倍，好处是不言而喻的，缺点是多使用一个单元，成本上升，并由于哑铃式排列，最小听音距离要求是2米。
有人会认为本箱子的F3偏高，其实本箱子的设计目的是拥有非常自然的声音，中频和高频绝对一流，而且F3以下的衰减较缓慢。在$1000 到 $5000的中价位HI-END音箱中，通常采用的折衷方式是满足一些发烧友所需要的：放弃极度清晰的中频，继而产生较强烈的低频。因此若采用6.5" 或 8"的喇叭，低频可以得到改进，但也要采用频率均衡电路修正其起伏的中频频响---这并不能明显改善中频音质。
高音喇叭的选择相对容易一些，不象好的中低音喇叭那样贫乏。因为材料科学、声学全息科技、计算机模拟技术的发展，软球顶高音向前迈了一大步，例如Scan-Speak D2905/9500 和 D2905/9700就超越了目前最好的金属球顶高音。Scan-Speak D2905系列共有9000、9300、9500、9700、9900等共5款，越后的型号价格越高，最初设计时设计者使用9000，后来经过测试、改良，设计者认为在Ariel中最适合使用的是9500（使用9000、9300性能有轻微下降，并不推荐使用9700和9900--虽然更昂贵，但分频器是为9500设计的，除非你有精密的测量工具去重新设计分频器 ），它是9300的改进版，使用磁流体阻尼、冷却，使用了与最高型号9900相同的无共鸣的振膜后腔。
客观地说，VIFA P13WH-00-08、Scan-Speak D2905/9500是世界上最自然的、频响最平直的喇叭之一，频率响应、群延时图、瀑布图也是格外的优秀。
读得累死了
存心想把偶读死;P ;P ;P ;P ;P :lol :lol
看的是有点累，不过lz发的也辛苦。收获不浅，谢lz
这个好帖不得不顶了。大家注意到没有铁头的签名是，为人民服务。多好的同志啊。:)
学习
记号
长知识了！顶！！
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:victory: :victory: :victory: 又学习了!
开发过程
最初的版本（MK1）比较简单，三个喇叭装在同一声学腔里---没有分隔开，采用折叠为两段的传输线，出口在音箱后边的上方，这个版本的低音比较缺乏，但中、高音还是比较满意的。为此设计者和朋友进行了探讨和改进，尝试把出口放在离地板几英寸高的位置（把传输线折为三段，出口在下），结果低音出来了，他们认为是地板对低频起到反射、提高了低频效率、功率承受能力并降低了失真，而且声学响应与房间的联系更密切了。后来采用了Randy设计的新型的传输线，它的特点是：1、混合了1/4波长谐振式（TL）和迷宫式设计，总长的1/3-1/2点以后为迷宫管道。2、将喇叭单元的位置从传输线开始点移动到总长的1/5位置，并在0点到1/5点填充阻尼吸音物体，其余的适当位置也填充一些薄的阻尼物体。这样就产生了MK2。
MK2是Ariel历史的较大转折，这个版本提出使用混合1/4波长谐振（TL）、迷宫式的观念，传统的1/4波长谐振式很难处理80-200Hz的频段，该频段会有一些谐振产生峰谷，填充太多的阻尼物又会引起动态的压缩----这是很难处理的问题。MK2较好的解决了该问题，两个低音单元有相对分隔的腔体，一开始是1/4波长谐振式，喇叭单元后倾斜、扭转的隔板减少了该阁板的反射影响，然后到了迷宫部分再合并起来。
大家都抱怨扭转15度的隔板较难加工定位，因此MK3改进了喇叭后面的隔板，并稍微修正了迷宫，得到的结果是上低频部、低中频部的频响平滑了。
根据Ariel俱乐部成员的提议，MK4的每一个单元采用了完全独立的管道（MK3是在迷宫部分合并了），降低了两个单元之间的相互影响和因为距离不同而引起延时干扰。而且迷宫部分之前的1/4波长谐振管的截面逐渐减少，显著的改善了100-500HZ的中低频部分的声染色。
有一个问题是在低于8英尺高的房间里低音会偏多，经过试验发现，可以把音箱离地近一点以调整出口的大小，来改善这个问题。
因此衍生出MK5B、MK5R、MK5S三个略有分别的版本，MK5B的出口在下方，调整大小时要将音箱上下移动，MK5R的出口在后面，可以用另外的木版调整出口的大小，MK5S的出口在旁边，而且是分布式的，理论上，三个版本没有分别，但由于出口位置不同，跟房间的声学特性综合后，总特性是有一点点差异。
最新发表的MK6，后面板使用不同的木头材料，并允许填充铁沙、铅弹之类的物品，进一步降低了箱体的谐振。同时改进了迷宫出口，使得很容易调整出口的大小。
箱体的设计、制作
本箱体的结构跟号角不同，传输线里的截面变化是较凌乱的---优点是可以降低传输线里的空气流动速度，而普通的号角截面过渡越平滑越好。
高音喇叭的安装中心不在面板的垂直中线，而是位于黄金分割点，目的是为了减少面板左右转角衍射引起的上中频段波动、染色（面板左右转角的急剧变化的边缘在声波的作用下产生衍射，该衍射干扰了喇叭发出的声波并又作用在喇叭的振膜上，引起中频频响的波动、染色）。同样，低音喇叭的安装轴线也偏离垂直中线。制作时要注意，左右声道音箱喇叭排列是镜像的。同时，前面板跟侧板的过渡应使用圆弧过度，圆弧半径为3/4英寸。
前面板使用两块3/4英寸（19mm）的特级MDF粘合起来，另外的外板使用3/4英寸特级MDF（后面板厚度可以增大，例如1英寸或更厚）。里板使用多层夹板，多层夹板的强度是MDF的3到4倍。当没有合适厚度的板材，应保证箱子的里面尺寸相同，在没有MDF或多层夹板时，里板应使用较坚硬的板材，外板应使用相对软的板材。里板与外板最好用入榫、涂胶粘合的方式固定，不推荐用螺丝来固定，应该用精确的木工工艺来保证固定牢度，即涂胶水前先嵌起来，看看是否已经十分牢固。
中低音单元外部直径是5.53(5 17/32)英寸，边缘深度是3/16英寸，开孔尺寸为4.56(4 9/16)英寸，高音单元外部直径为4.125英寸，边缘深度0.156(5/32)英寸，开孔尺寸为3.25英寸.安装螺丝的角度最好在45、135、225、315度，这里不推荐用木螺钉安装，因为木螺钉不能提供统一的扭矩、而且不能经历多次拆卸、安装。应该使用T型螺母固定在孔的另外一边，再使用内六角螺栓固定喇叭。
安装时喇叭时应用衬垫材料，保证没有漏气，而且高音喇叭的安装腔体跟中低音喇叭腔体是隔离的，所以它的引线应该用玻璃胶等密封。两单元的面板不能突出在箱体面板，否则会引起严重的可测量的失真、频响波动。
阻尼、吸音材料的放置
测试面板阻尼的简单方法是：放一段动态大的如合唱、管弦乐，把耳朵贴到音箱的离喇叭近的前、后侧面上，聆听是否有不良的振动和讨厌的嗡嗡声。Ariel内部的隔板已经对箱体起到了很好的加强作用，如果你的木工水平好的话，振动是很小的，否则要检讨你的木工水平并采取相应方法来改善。
然后适量放置一些较薄的海绵、羊毛等材料在中低音喇叭的后面（不要把喇叭的后部的空气出口堵死）。再象音箱结构图那样在隔板的表面贴上1/2英寸厚的羊毛毯（注意，前视图中左侧板里表面没有画阻尼材料，其实同样要贴）。在迷宫管道里可以按试听结果蓬松地放置一些吸音材料。
分频器的设计和改进、试听
正如期望的那样，由于单元本身的特性就很平滑。一开始Ariel使用了真正简单的设计，用2UF的电容串联在高音单元，再用16 OHM的电阻并联在高音单元上去降低单元阻抗变化引起的影响，理论上是非常完美的，测试结果也非常的好。但听起来却不是很好，就象平常的音箱一样有点不自然，产生的高音较多。设计者多次调整了C、R的值，但没有太大的改善，因此说流行的并不总是最好的。后来找到了问题的根源---高音喇叭的最大线性位移很小，一阶分频器在分频点及以下的频段衰减太慢，造成过大的功率进入高音单元，造成较大的振膜位移超出线性位移。产生了较大的失真。因此改用12db/Oct的两阶高通分频器，高音正接。（另外说一句，其实最初设计的一阶分频器的高音应该反接以对准相位，设计者更喜欢使用不同斜率的滤波器令高音可以正接，达至更佳的群延时特性）。
重新设计的高通部分如下：
C1、L1组成低Q两阶滤波器，R2为阻尼电阻，R3、C3组成感抗补偿。
低通滤波器也需要进行改造，虽然中低音单元频响很平滑，但相对来说，中频还是有点突出，因此设计者设计了阻抗补偿回路，并尝试改变元件的数值得到很好的效果，最终的设计如下：
左边的LCR电路用来吸收2KHZ附近的30 OHM的阻抗峰，使用后，阻抗峰被限制在8 OHM，10HZ-100KHZ间的阻抗在3.5 OHM到8 OHM之间，200HZ到800HZ间阻抗为4.5 OHM,所以使用胆机时应接在4 OHM端口。使用新分频器后频响如下：
（测量距离2米，0轴），可以发现100HZ-10KHZ之间非常平滑，约有2 db的下降，并在3.8KHZ分频点左右达到最低点（有点类似人耳的等响度曲线）。
高通的电容是可以微调的，影响了声场的远近，在乎于个人的喜好和实际环境、摆位等，设计者建议如果觉得声像太远，可以把C1改为6UF，如果觉得声像触手可及，则保留在4.7UF。还建议C1不要使用一般如SOLEN等聚丙烯电容，强烈建议使用Teflon 材料的North Creek牌、Hovland牌、或 VTV牌的银油电容。虽然很昂贵，但这是本音箱最重要的元件，作用十分巨大---其重要性比CD机、前置放大器还要重要！！！该电容应该在1%内配对。并注意电容的方向（虽然薄膜电容没有极性，但正反方向还是存在一定的不同）。另外建议尝试用4.7UF的聚丙烯电容再并联0.47UF的Teflon电容。
除了C1电容可以微调外，高频的电平也可以通过改变R1、R2的值进行微量调整。（注：在图纸里R1由R1A、R1B并联而成）例如去掉R1、R2改为16 OHM可以得到较多的高音，R1为1 OHM、R2为8 OHM得到较少的高音，设计者偏向使用R1为0.5 OHM、R2为10 OHM。电阻值的轻微变化引起音色的变化是非常大的，因此每次改变的增量要小，而且要通过听大量类型的音乐来确定其数值。Lynn Olsen设计、改造、调试分频器用了3个月时间，并利用MLSSA、LMS等检测设备得到了15个稍微不同的版本。
建议没有测量仪器时，播放粉红噪音来测试箱体阻尼和分频器，这样对某一频段的声染色较敏感，但不能聆听出频谱的谷点（除非谷点很深）。有条件的可用MLSSA, FFT, LMS等测试、改进。请参考公布的MLSSA测试结果与近场测试结果。
MLSSA测试结果
近场测试结果(可以看到在房间里，F3向下扩展了)，分频器应安装在独立的木盒子里，并隔离电容的振动，离大的铁/钢物体至少12英寸远，线圈之间应相隔6-8英寸以上并互相垂直放置，线路采用星型接地，并使用双线分音。
摆位的要求
建议将Ariel往内旋转一定的角度（喇叭0轴线跟两喇叭连线夹角为50-55度，即喇叭的投射交点在聆听位置前的1到2英尺），可得到最佳的声像和声场，Ariel要求最少有1.5米半径的空置地方，箱体周围尽量不要摆放其他东西，房间尽量少用阻尼吸音材料。适当调整内转的角度、喇叭之间的距离、离后墙的距离和聆听位置以防止声场中间的空洞，处理得好Ariel提供一个扇形的声场而且左右超出喇叭范围2-3英尺，声场高度为5-10英尺，声像也十分稳定。
效率和放大器的要求
Ariel平均效率为92db/W/M，比一般的小型监听音箱高多了，实际上8W的三极管胆机就能工作得很好，20-30W的胆机就能满足所有的需要。建议使用反馈系数少的中小功率的推挽胆机来推动。
原作者：Lynn Olsen 来源：网络
这帖子好！
铁头可以当教授了。知识真多。
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好贴不沉 顶
好帖,认真学习中,多谢铁头版主