HIFI

mani

认知.

除了需要学习专业相关知识.

也需要结合哲学相辅来辩证矛盾存在的合理性.

前者能使人进入核心微观认识事物本质发展规律.

后者能解释事物所存在前后矛盾的必然性.方懂如何运用手段去调和之间矛盾.

例如.寻求HIFI目标的途径实现手段.没有相当的专业知识/是无法实现的.

然而.HIFI所述求的目的.却并非是所追求终点目标.即使HIFI已经得以实现.

因此.为大同人所认可的的成果.往往不以专业领域的HIFI指标为主导.更以大同人所认同的声音本质来定义.

大同人认同为好听的声音.是声音给予的感觉.舒服耐听的音质.感动人心的歌曲旋律.真实与否已经无关重要了.

此时.HIFI的意义在于.如何实现好听的声音.HIFI只是是过程中的手段.而不是声音最终的定义.

HIFI不仅结合电声过程.也需要结合声环境条件.更需要理解如何才能使声音符合人的生理和心理所能乐于接受的特征.

懂得HIFI只是开始.理解HIFI才能做好.懂得做事是基本.如何做才是要思考的.结合实际将现有基础物质调和成大同人所认可的声音.物质上大同人可以负担并乐与付出.这样的产品.才算成功.

mani

一个好听的乐曲.如何在电信号中保存并以电声换能方式重播也得到相似的声音?

一个MIC和声源的不同距离差.会造成信号相位指标的差异程度大概是多少?

这个MIC所拾录下来的电信号.和现实声的声谱差别是多少?这个MIC的频率响应特征又如何?不同距离产生的动态比差异大概是多少?

假设..在电放大环节.包括电声换能器和环境已经达到比较理想的状态.对于信号.环境电声系统的HIFI.而实际上的好声音.却也还要考虑补偿MIC缺陷带来的差异.

何况.在电声系统当中.电声换能器的特征.和MIC的特征也有着类似的缺陷.在这些基础上.累积叠加起来.误差是明显的.动态比.声音背景纵深差比.声谱损失补偿量比.这多是后期制作人主观感觉的体现.因此.节目源表现出来的声音.也仅是主观的.和实际声音对比.还要参考乐器的声音.这也需要对乐器声音有着深刻印象作为甄别依据.

所以.HIFI是相对的.但好的声音.从参数指标量化结果看.却也不尽相同.

此时.是否该有这样的一个概念.声音虽然在一定程度上保持HIFI不至于让乐器原有声特征(1)变异.却不强求HIFI至上.但必须符合人的听觉舒适性.


(1)-----不同的乐器.其音高/声调/声谱/频宽都有着相对固定的范围.然而和乐器距离不等.相关参数特征也不同.惟独是.声谱轮廓和特征是相似的.因此.在不同的距离.闭着眼睛仍然准确分辨出声音来自这个乐器.也可以感受到乐器离自己的大概距离.

mani

不存在尽善尽美的产品.但凡让大多数人欣赏的的产品.都具有其声音独特个性.也因个性需求.才需在HIFI基本线的相关指标参数作出一定量的偏移.

人为扭曲指标参数.逻辑上是和HIFI相矛盾的.在目标上却是必要的.

能理解某些产品的风格.意味着能理解为什么这样做.就能收获到一份难得的经验.常言道:熟读唐诗三百首.不会写来也会读.自己没能做出这样的一个观念思考.参考还不会吗?仿人家的东西.并非是一味表面的仿.由于现实中多种的原因(如器件参数甄选范围).仿机在意不在形.参数不求极至一致(实际上也不可能).声音风格仿对了.多与寡就不太重要了.

当然.要了解电路.知识是不可缺的.每型器件.都存在一定适用范围.在范围内选对了工作状态.就能让器件发挥改有的优良特性.然而.器件参数却也存在离散性.这需要资源来保证.用另外型号替代.要考虑到不同型号器件的参数差异.当然也需要改变电路偏置来适应当前器件的最佳参数段工作状态.电路整体.是一个个器件够构筑的.一级级结构驱动的.

在声音风格塑造上.基本都以电路框架为中心来调整的.不以偏移器件最佳范围来调整.不同的电路.在忽略电源参数考量下.其都有这不同的驱动能力.瞬变能力.出入口外抑能力.谐波谱分布特征一定范围的频宽和频相适应调整量.

在参数选量.要明白什么指标对应声音什么部分起作用.例如声形体感.声宽纵感.声速/力度/动态感.分别对应差频相位特征.声谐波序列特征和量比.电源和电路综合内阻/电源电流储备/电源电压储备.其中影响声形体感的差频相位特征在音箱分频器调整尤为明显.

泽之航

从道.法.术.器论hifi。首先是”道”，也就是目的，目标要明确，正确。如果目标出现了偏差，再谈论后面是无意义的，只会越走越迷茫。从音响方面论，音响器材发出的声音不会，也不可能按照我们的意志去任意改变。它应该从一个大前提出发，也就是说音响器材怎样在现有条件下（各个时期音响器材设计技术水平，元器件生产水平）怎样做到高度回原。（这里说的高度回原是指音乐性的回原，也是从录音师开始到器材生产者到使用者所共同追求的目标。）然后是”法”，法也就是方法，实现目标不只是一种方法，有更多的假定和实践才会不断进步。再次之是”术”。术也就是技术，不同的实践，不同的钻研会形成多层次的技术。技术层次越高深，对研究的个体也会更成熟，这一点外国老牌厂商需要我们去学习。因为他们花费了大量时间及资金去持续研究。最后是”器”。器是什么？器是器材，是产品。也就是研究出来的成品。正因为有了成品，所以我们才能享受到前人的成果。所以玩器材是一种手段，hifi只是一种理念，任何技术的突破都是一种进步，但最終都是推动我们去感受音乐的魅力。

dyh2058

LZ自己码字还是转的？

mani

模拟放大技术.近年来.发展比较缓慢.在音频消费领域.同比其它工业领域.对于器件生产商来说.利润才是重要.每个器件开发项目的投入.皆以市场作为准则.模拟放大所需要的器件特征.能量放大区的指标.要高于开关速度要求.而其它工业器件要求却是相反.器件高频载流特征和开关速度显得更重要.可见相关行业技术资源投入比.对行业发展是相当重要的.很明显的例子.当初东芝为低频模拟放大开发出来的1301/3280系列.作为行业巨头的MOTO.显然也无心为此继续研法.直接买了东芝的芯封装就卖.尽管后期在这基础上也做了技术改良推出后续几款.可核心技术仍是东芝的.想当初.MOTO的器件.曾经遍布美洲音响行业器材里面.辉煌无比的金属封装功率管.稳定性高于同期日本技术.MOTO半导体部门易手.虽说是商业因素主导.最后划入ON手上.但MOTO技术沉淀是相当厚重的.

一台良好的功率AMP.有源器件选择是相当重要的.器件本质参数.决定了局部电参数性能.在电路允许参数范围内.器件是通用的.良好匹配仅仅是器件的工作状态调整.不影响电路框架结构的合理性.一个电路框架.给予每个器件合适状态.就能使电路性能有足够保障.

优秀的放大器.出了其本身结构性能优秀之外.当然还有负载匹配良好特征.这是尤为重要的一点.当一台AMP做参数测试时.负载特性在行业默认条件下负载是呈现中性的.而作为用途来说.负载却又是复杂的.二单元/三单元/四单元甚至是阵列负载.因此.AMP设计时都有相对范围内的目标负载.作为不同的负载.其单元性格和声箱个性也不尽一致.譬如说.某书架的复合振荡阻尼系数导致余音丰满.此时应当考虑的是.AMP如何有效收敛这个效应.使之间进行调整匹配.

在思考对比声音这方面.也就是说如何调音.这需要知识去分析.也需要相当经验减负调试时效.并非是在盲目中寻求命中机率.很多指标都有着其影响声音的一面.有时参数也相互交错影响的.一变皆变.如果不能从中辩出哪个指标的对应面.盲目机率比赌大小要微得多.要控制好喇叭.由喇叭特性分析开始.喇叭的悬挂阻尼是关键.余振大的喇叭.要收敛余振.
就要衡量AMP的输出结构状态.在相同电路框架下.AB类的收敛效果要比A类的好.原因说起来也很简单.输出级的静态电流.决定了输出级的静态内阻.

这里先考虑一个问题.就是AMP对输出口反灌能量的敏感度和处理能力.比如给AMP一个瞬态单脉冲.喇叭在响应这个信号后.就会产生惯性振荡.惯性振荡与输入信号无关.振荡能量却又经线圈反馈到AMP的输出口.此时AMP处在静态.而静态电流决定着输出级内阻.喇叭反冲能量值表现在AMP输出口.输出级内阻越小.摆幅越小.这个摆幅再反馈到输入口.AMP作出的调整就越小.反之.如果AMO输出级静态电流越小内阻就越大.感应到喇叭反冲能量就越大.经过AMP反馈调整幅度就越大.因此.喇叭线圈的负载就是AMP输出级的内阻.

mani

dyh2058 发表于 2014-3-2 12:43
LZ自己码字还是转的？

一字一字敲的.

allow_fei

个人认为没必要把欣赏音乐变成玄学，因为大部分人都只是把它作为工作之余的一种爱好而已，当然我也是其中之一。

mani

D类放大.很早就有.可事实到今天位置.核心技术在声音质量上没有突飞.阅览过多家的核心器件.主要以能效比作为重点.至于影响声音质量的指标.谐波图多没给出.功率坐标线THD特征和频率线THD特征上看.失真都没有做好.失真线性区都截止在1W的功率点.感觉这些都是为指标而特意的.水份有点大.看来在家用面只能勉强用在AV系统.对于音乐欣赏有要求的.基本上都无法收到较为满意的声音效果.商用倒是个好的选择.体积和效能还有可靠性都没有问题.金属用料少.普及面广.因此.作为HIFI应用.只用实用性欠缺高性能.更重要的是外围技术对声音质量的辅助空间很小.同一器件下声音被核心框架所限制.

喇叭.从以前的高效率到现在的低失真.方向变化了.之所以低失真.是要牺牲灵敏度指标代价的.失真既满意灵敏度又高的喇叭.的确很少.而且技术含量也高.价钱更是高.在喇叭领域.用料和价钱是无法成正比的.同结构喇叭.质量好是前提.指标是目的.有效磁通量设计.磁隙机加工精度.盘材料配方等无一不影响着最终声音效果的表现.在大功率AMP基础.灵敏度较低而失真小的单元优点是明显的.高灵敏度低失真单元造价高昂是必然的.而优秀喇叭在制造业其技术是保密的.基本没有DIY的空间.至少资源上无心为力了.只能通过外购来做箱.因此.选择喇叭就变得很重要了.作为电声最后一环.也是决定性的一环.声音占比起码在50%以上.无论今天的低失真喇叭有多么低的失真.终归还是失真最大的器件.音箱起的作用只是实现低频共振.这些可以通过调整箱体积形状来适应.而声音的总体表现.基本90以上的音乐都以中频为主量.高频为延深扩散.低频为烘托.所以.在选择喇叭时.喇叭声音质量.用裸听就能感受到声音的表现力.很直接就能判断出喇叭本身素质.当然.作为喇叭驱动的AMP.时刻也在参与.但只要AMP素质不算太低.声音总体上不会出现大的偏差.在相近失真基础上的不同喇叭.声音色感是存在较大差异的.风格表现不同.又的偏冷.有的偏暖.这是喇叭声谱特征决定的.可惜很少喇叭商提供谐波失真指标参量.这才是要实听的主要原因.不管偏冷还是偏暖.只要失真相对较低.冷暖风格差异就相对弱.但还是要谨慎的是.声音风格是被定塑了.无法通过后期箱体和分频器获得辅助校正.

高质量制造的喇叭.品控也相对严格.喇叭参数离散偏差就不大.这个也许凭短时间听音比较难以判断.除非有相关的测量得到目视结果.但并非不能通过简单的测量来分辩.测量的原则是对比.结果不一定需要临界低参考.相互对比也可以实现差异的鉴别.A-B能产生X结果.B-A能产生Y结果.X和Y的吻合程度就是A和B差异分辨结果.制作一个密闭导声筒.两头分别装上两个喇叭.给A喇叭驱动信号.声波经密闭筒偶合到B喇叭采集线圈信号结果.然后再反过来驱动B喇叭.A;喇叭采集信号结果.对比结果就能发现A和B的差异.至于结果的收集.可以用仪器辅助.也可以通过声卡采集.用来分析喇叭参数.普通声卡的环路指标也能胜任.分析分辨在特殊环境条件下.方式方法是多样化的.并非说分析谐波非要用到2012此类专业测量仪器.有当然是好.没有也可以用其他的仪器变通.测量喇叭这个方式也可以用来制作标准测量MIC.只要补偿条件遵从-6DB两半分基本原则就行了.

wuzhouboy

不明觉厉~~~~~~~~~