人声的频率范围

林清风

最近总看到一些做3分的帖子里面有些误导的言论，神马“300-3k是主要中音区，是人声的频率区域”等等之类的谬误。。。其实只要自己在网上随便一搜就能找到正确的答案啊！
一般人声音的频率范围

人声：男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz

男中音123～493Hz，男高音164～698Hz

女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz

女中音123～493Hz，女高音220～1.1KHz

林清风

我不是声学专业的，不过翻过许多国内外的教科书都是上述讲解，所以欢迎声学方面的砖家出来拍砖，也好以正视听！
脱离了基础理论的DIY可以说就是瞎搞，因此还是要把一些基础理论搞清楚才能少走弯路错路啊！

jincheng08

学习了  

Julien

基频是这样没问题，谐波是另一个问题

林清风

还是J版知性啊出来给大伙释疑啦！
是的，这个就是人声的基频！
包括乐器也有基频（也叫基音、实音）与谐波（也叫泛音）的不同表现！某些乐器如小提琴的泛音频响可以到20000赫兹，所以很难忠实还原。
    低音吉它：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz
　　电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz
　　吉它：电吉它：65～1.7KHz，响度在2.5KHz，饱满度在240Hz
　　木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz
　　鼓：低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2.5KHz
　　小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz
　　通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz
　　地筒鼓：丰满度：80～120Hz
　　吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz
　　手风琴：饱满度：240Hz
　　钢琴：低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄
　　Trumpet（小号）： 146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz
　　小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz
　　大提琴：61～2.6KHz，丰满度：300～500Hz
　　中提琴：123～2.6KHz
　　琵琶：110～1.2KHz，丰满度：600～800Hz
　　二胡：293～1318Hz
　　Flute（笛子）：220～2.3K
　　Piccolo（短笛）：494～4.1KHz
　　Oboe（双簧管）：220～2.6KHz
　　Clarinet（单簧管）：146～2.6KHz
　　Bassoon（巴松管、低音管）：55～2.6KHz
　　French Horn（法国号）：73～2.8KHz
　　Trombone（长号）：65～2.6KHz
　　Tuba（低音号）：43～2.6KHz

伊凡123

分頻點在3500HZ，高音喇叭也有人聲。。。。。

林清风

伊凡123 发表于 2013-8-22 16:05
分頻點在3500HZ，高音喇叭也有人聲。。。。。

中低音分在200-300的一样可以在低音喇叭里面传出人声来！
先抛开基频、谐波之说，看下分频的斜率曲线就明白道理了！因为分频器并不是在分频点把频率曲线一刀切断那么干净，而是呈一定的斜率缓降，所以。。。

林清风

我记得看过Eggleston Works Andra III 这套系统的分频点厂方资料是135-1k8hz
以下是一段某大侠的枪文：
“我觉得Eggleston Works厂家选择的这两个分频点的确是非常高明的，特别是135Hz，这个频率很好的避开了人声的频率下限，能够让整个人声频率完全包含在中音单元的负 责范围里，避免了分频问题带来的失真。关于中音的分频，其实很多朋友都不一定有正确完整的认识，这来自于一些不实的商业宣传。一些采用2-3英寸软球顶中 音（俗称“馒头中音”）的音箱，限于软球顶的频率特性和承受功率有限、低频下限差的天生不足，所以通常把它们与低音单元的衔接频率定在几百赫兹，比如，有 700-1000Hz赫兹的（2英寸）， 有380-400Hz的（3英寸）的；这些厂家都宣传采用软球顶中音可以“完全覆盖了人声频率”，不过只要熟悉一点音频知识的，都知道它们其实正好在人声的频率上做了分频！ 所以，现在更多的厂家都采用频宽更好，承受功率更大的锥盆中音单元，这样可以让中音和低音的衔接频率下移，避免在人声涵盖的频率上分频，获得更加纯净优秀 的人声表现。 一般来说，采用优秀的5英寸中音单元的分频点可以低至200-300Hz，这个频率上还会涉及男声的频率；所以，有厂家采用6-7寸的中音单元，可以将分频的频率推低至200Hz以下， 连男低音也完整的包含进去了。”
如果要究其真来的话，上述表达也有谬误！不过也说明了一个问题，就是人声的基频其实是很低的！根据现有分频器的原理想在3分频系统里面完全将人声分割出来由中音单元来表现是不可能的，只能是尽量分低些，使其大部分由中音来完成便可！
而人声的基频上限在1k2，所以一般的中高分频点基本上都没有低于这个值的，所以说大多数是把人声基频的上限包含在里面了！（J版所言的谐波不在此讨论范围）
对于三分频的中高分频点是不是要尽量取高呢?个人觉得如果单纯为了人声的话，这不算是分得高的理由。而是要根据中音单元的口径以及频响再结合高音的素质来决定中高分频点！这里就算是同样的单元都会有不同的选择，因为人耳的味口不同，设计的权力就掌握在自己的手中了！没有最佳，只有更合理之说！

tusk

谐波远远超过这个数值，谐波或者说泛音构成音色。

林清风

说得没错，谐波要远远高于基频！！！
玩全频的大侠们都知道为什么捞打的单元这么贵呢，原因就是上限高，纸盆配方是秘笈啊！不过全频需要合理的箱体来搭配才有宽松的低频效果，那是另外一个套路的玩法，主要是搭配单端胆机听味道的路数！
我在这里开个贴只是想讨论一下三分频的分频点选择是个什么依据而已！
当然喽，萝卜青菜各有所爱！怎么玩是自己的权利，我只是想在正确理论的前提下更科学合理地玩好三分频这个难啃的硬骨头！

林清风

因为三分很难搞，我尝试过后就放弃了，所以有很长一段时间我都是用书架2分加超低音的组合来感受极低频的按摩以及那种有超低频烘托的气氛！
一般的话，玩hifi加炮的组合不是很流行，不过这是一种花最少代价享受大口径三分效果的捷径！
调整炮的截止频率很关键，通常调到80hz的时候，炮单元就基本听不到人声了，轰隆隆的效果也有明显减轻，实际这个点比较适合AV！
要在HIFI系统里面加炮的话，我通常是调到50hz左右，就几乎感觉不到炮的存在，这个衔接要看自己的书架箱是几寸中低音单元的配置以及实际中低音的截止频段，前级有双输出的最好办了，炮的音量以及截止频率慢慢摸索到一个合理的位置就不用动了，只用前级音量来调整自己需要的响度便OK！


是我自己谈的一点感想，歪楼啦！下面的赶紧帮忙扶正一下！

海之风

林清风 发表于 2013-8-22 18:02
因为三分很难搞，我尝试过后就放弃了，所以有很长一段时间我都是用书架2分加超低音的组合来感受极低频的按摩 ...

赞同楼主的看法，不过我认为80HZ的截止频率较实用，50HZ以下的声音太少了，听力差点基本听不到，况且人耳对100HZ以下的频率失真不敏感，基本听不出

林清风

csdmq 发表于 2013-8-22 19:44
最好就是用一个全频单元来作为3分频的中音
这样就可以完全覆盖人声和大部分乐器

全频加超高超低也是一种折衷的办法！不过说到底，其实还是三分频

71sh

楼主是个明白人！有技术含量的贴。
我只补充2点，不知对否：
1）大提琴下面还有倍大，那声音可下到次声波。要听，那可是昂贵的低频。
2）能唱到高音C的。只有男高音。

林清风

71sh 发表于 2013-8-22 22:07
楼主是个明白人！有技术含量的贴。
我只补充2点，不知对否：
1）大提琴下面还有倍大，那声音可下到次声波 ...

欢迎讨论！
大提琴下面的低音提琴跟倍低音提琴，不过一般在爵士乐里面用到的比较多！我记得有2张“低音王”的碟子都是这类提琴的演奏！而至于能唱到高音C的歌手寥寥无几，可以说就像天妒英才一样，死一个就少一个了！
一般的说，能做好中间这部分重放的器材都不算天价，而追求超高超低的代价就是无止境的金钱了。。。

71sh

是的，我们追求40到16k还是比较实际的。

林清风

我记得morel的高音设计上就比较务实，从16k就开始滚降了！这也是令不少烧友诟病的一点，所以为了领略高音皇的魅力，我还是收藏了一对T330D！

munutong

取个声压计,调至3kHz检测,能否测到男高音?