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楼主 |
发表于 2013-3-7 13:16
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听音评价
音响器材不仅要有通常的技术质量检查,使它符合一定技术指标,还必须通过人的听感进
行声音质量的主观评价,这就是听音评价或音质评价( assessment of sound quality)。因为音响
器材的重放声音质量并不能以技术指标、规范要求等定量或定性的考核作出准确的结论,所以
音响器材质量的最后评定,音质评价是极其重要的。
所谓听音评价,是通过对比试听(A/B比较),使听者从两个或两个以上被测的音响设备中,
分辨出优劣来,再进行统计分析。听音评价涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果,
牵涉诸多技术和艺术领域,而且主观评价因人而异,与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养
等因素有关,故而一致性较差,极为复杂。例如,名气、自我暗示等会影响听感,盲目测试也
会影响听感,训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。而且若对音乐的
鉴赏能力不高,因无法正确判断器材的表现,也会出现问题。另外听到的声音即使相同,但难
以用语言文字作确切的理性表达,常因人而异,这也是要考虑的因素。通常对音响设备采用的
是相对评价,就是将评价样机和参考样机重放同~组节目源,区别其差异作出评价。彩响音质
评价的因素有:①个人偏好,②音乐软件内容,③听音室声学特性。
对比试听的方法,即A/B比较可以是公开的也可以是盲目的,在作公开A/B比较试验时,
由于聆听者的先入为主的看法和自我暗示常会造成明显的音质差异,若再采用盲目NB比较试
验进行再现的话,却往往得出该两器材并无明显音质差异的结论。可见,不同的试听方法,会
使所得评价结果产生很大出入。尽管目前认为盲目试听是最严密的一种试听方法,但却往往因
参加者容易受到心理压力,仍不能排除判断的不确定性因素,而不能断言是最佳方法。不过对
听音评价来说,最重要的是大多数人的感受如何。
音质评价的节目内容,应包括男、女声语言,钢琴曲,弦乐曲,管弦乐曲,打击乐,男、
女声独唱及合唱,戏曲,自然声等。听音评价可以采用反复两次重放相同的一段节目进行,为
了保证可靠的听觉记忆,每段节目内容不宜太长,常是一个乐句不中断的片段,在20秒钟以内。
听音评价必须杏适当的音量下进行,一般可取80一90dB的听音响度,尤其要排除试听设备和环
境的外来干扰影响,以及评价者心理判断上的干扰因素。避免使用电子音乐及流行音乐录音作
评价节目,因为用那种节目对音质作出绝对判断是困难的。
音质评价的诚听时间,随目的的不同而异,对盲目A/B比较,由于注意力相当集中,一般
不宜超过40分钟。公开A/B比较,为了使听者能充分掌握器材的音质后再下判断,就要不慌不忙
地听,但不使时间过长,避免因疲劳而影响试听结果,平均1小时左右,最长也不宜超过2~3小时,
中途还要设休息时间。
一个好的音响系统的重放声音,应该是平衡的声音,低音丰满柔和,中低音浑厚有力,中
高音明亮透澈,高音纤细洁净。总体感觉是不浑、不硬、不毛、层次好、自然活泼、有真实感。
重放某些音色熟悉的语言或音乐节目,是判断器材重放声音质量的重要依据。
调频广播播音员的讲话是良好的语言声源。听惯的歌曲录音可作为判断录音座抖晃及音箱
相位特性的声源。调频广播电台广播间隙处的噪声是判断音箱高频辐射指向性的良好声源。钢
琴曲是判断瞬态响应和互调失真的绝佳声源,瞬态响应好的速度感好,细节再现能力强,富有
层次,声音清脆透明,短音清晰。大提琴的表现正在人耳敏感频段,也是各种人声和乐器的主
要频段,所以只要大提琴声是丰满的,充满光泽的,甜润的,松柔而有余韵的,那么整个系统
的声音将是准确的。
听音中,如果大提琴及定音鼓等不同乐器的低音浑浊难分,说明音箱系统(包括听音房间)
存在较大的低音共振或互调失真。如果铙钹、三角铁等高音尖锐突出,具有真实感,说明音箱
系统高频段的响应良好。如果打击乐及拨弦乐有拖音且难区分各个音,说明音箱系统有大的瞬
态失真。如果歌声不自然,说明音箱的相位连接错误,如有抖动或走调,说明录音设备的机械
部分的抖晃大或带速不对,利用低音提琴或电信司的声音可判断低频中段至中频下段这一区域
的表现。双簧管的声音可判断中频。三角铁的声音可判断高频。但当你听出乐器声音在其频率
范围内的整体表现中的某一点可能有问题,如特别大声或小声时,最好用同样频率范围的另一
种乐器声音复查一遍,如双簧管的上半部音域不妥,可听短笛的下半部音域.或中提琴的最高音。
力度与低频及中低频( 100~600Hz)能量有关,出得来则声音厚实丰满,反之则薄。明亮
度与1—5kHz频段有关,过度则发硬欠柔和,不丰满。5~6kHz以上有衰减,声音暗哑无色彩。
低音及中低音过多,声音发木,中高音及高音较少,缺乏泛音,声音呆板不活。声场与中频及
高频有关,过度的中频及狭窄的高频扩散会使声场前冲,反之则后缩。强调细节时,过度的分
析力、过多的细节会掩盖作为主体的音乐表现,破坏平衡度。过度的某种悦耳的音色常会失去
真实感。让人觉得音乐很鲜活、有朝气、寓冲击力、毫无拖泥带水,就是反应快控制力好的声
音。声音厚实,声像清晰、力度好,但不是低频量较多,就是高密度的声音。高频要圆润纤细,
但不过于丰满,中频要透明流畅,不能生硬单薄,低频不能过重,其清晰度和动态非常重要,
不能浑浊松散,不能拖尾。动态与瞬态响应相关,应真实重放打击乐器,除了宽的动态范围外,
音响系统还要能重现动态的层次,而且在大动态时不能出现动态压缩现象。良好的声场应是宽
度超越左右音箱范围,深度不受音箱后墙限制,但声场是通过好的录音制品和性能优良的音响
器材共同营造出来的。音乐味是指重放音乐时能让人感到愉快和享受酌一种特性,是对音乐完
整性的一种体会,细节含糊、声音浑并不是音乐昧。胆味是电子管放大器特有的一种音色,是
一种稍带甜昧的平滑而泛音丰富的声音,要有高的透明度,良好的声场,较少的染色,并不是
那种稍显朦胧的甜润、浓郁的中频和缺少力度的软绵绵。 |
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