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将某些科幻审美的因素带入到扬声器的设计中去？Vivid Audio就是hifi产业里这么一个奇葩的公司，谁能想象得到，一个处在南非的刚成立十年左右的公司，竟可以生产如此先进的扬声器产品呢！
Vivid Audio的设计风格非常独特，他们无意和世霸（Sonus Faber）或者Triangle的产品那样，把注意力放在光鲜的箱体身上，他们的箱体设计只为了声学目的考虑，对那些华而不实的外观并不十分在意。 南非这个国家为Vivid Audio提供了有素质的员工，他们可以完成非常复杂的箱体工艺和装配高技术含量的喇叭单元，在他们南非德班的工厂里，一共有大约30名员工每天忙碌着。
Vivid Audio就像“一块黑土地上的白纸”一样，它处在南非这么一个充满矛盾和反差巨大的国家，制造出完全不符合这个国家特质的产品，实际上Vivid Audio的起源确实和南非无关，它的设计反而和英国的B&W鹦鹉螺系列产品息息相关，因为它的合伙创始人之一，Laurence Dickie，正是以前B&W的主创设计人员之一。 1996年，前任B&W主席Robert Trunz离开了他的公司移民到了南非，他遇到了Philip Guttentag，一个雄心勃勃的音响零售商，一心想要发展自己的音箱产品，Robert Trunz建议他把Laurence Dickie请过来设计单元，而不是找OEM厂家，这就促成了Vivid Audio的成立。
Philip Guttentag & Laurence Dickie 对Dickie而言，加入Vivid audio是一个很好的选择，在这里他可以尽情地施展他的才花，他可以参与整个产品的设计、加工，从声学特性到外观设计，而且遍及Vivid所有的型号。 Dickie加入Vivid audio以后，利用他在B&W开发鹦鹉螺系列单元的经验，开发了一系列功率更大的单元，使用在一些专业产品上，1998年他看到Vivid的设计团队在发开一种足以使人震惊的消费类扬声器产品，他认为他的单元正是最佳的选择，然后在2000年，他正式融入了这个设计团队。
Vivid的设计目标是利用最先进的工业设计，创造出一种在外观上特立独行的扬声器产品，但是听起来达到一种“音箱消失于无形”的效果，在整个的设计过程中，Dickie还是在英国进行研究，但是他每隔四个月会飞去南非一次和整个团队交换意见。 经过四年的设计过程，Vivid推出了第一个系列的产品，他们是B1。K1和C1，因为所有的设计都是内部完成的，没有采用任何的OEM或者ODM厂家，花在基础设计上的时间很多，比如箱体模具的制作，单元装配夹具的设计和制作等等，对Laurence Dickie来说，最大的困难是如何将计算机辅助设计的模型实施于现实当中的扬声器产品中来。
Vivid从一开始就想超越现有传统的扬声器设计模式，无论是从结构上还是从原材料的使用上，但是放心，Guttentag和Dickie并不想设计那些高高在上的只是为了展示的概念品，它的价格没有一起超越。 他们想带给消费者他们完全可以负担的产品，所以他们竭尽全力在他们产品的的各个方面尽可能的完善，使用各种定制的材料和元件，在他们的产品中你找不到任何标准的元器件，只有满足Vivid自己要求的部件才会被采用，正像那句古语所说：如果你想得到好的东西，你得自己把它做出来。
Vivid对部件和工艺的要求是相当苛刻和具体化。每个喇叭单元在其可用频段必须动作线性。箱体必须要做到内部无谐振，外部形状不会对声波衍射造成过多影响，喇叭之间的距离必须尽可能接近，以尽量减少垂直离轴响应的变化，水平离轴响应必须平滑和单调，分频器设计保证了在相毗邻的单元的相位一致性，从而达到一种单元协同一致发声的效果。
上述这些要求导致Vivid在制造过程中涉及到各种复杂的零件。例如，他们开发的球顶高音并不是完美的球顶圆形，而是一种抛物线型，相比其他具有更高的分割频率，新的磁铁结构，新的盆架设计和新的单元安装方式，这是一种悬挂安装在前障板的方式，中间用O型环接触，以减少声波能量通过箱体传递。 所有的箱体都呈现一种流畅的流水线形状，特别是在中音单元和高音单元附近的箱体形状，并且在单元的后部广泛使用了指数形状的阻尼管来吸收背波能量，在这个阶段Dickie真正体会到了使用计算机辅助工具的好处。
虽然在这之前，需要有很大一部分准备工作要做，包括物理模型的建立和各种测量软件的数据与实际测量的直接对比等等。很明显，Vivid的设计是领先于大多数竞争对手的，但是这并不是全部，计算机并不可以完全的代替经验和执行质量所起的作用，Vivid似乎商业运作、高档手工质量和先进的技术三个方面取得了一个很好的平衡。
所有的这些完美部件和严谨工艺的采用，达成了最终设计者Dickie想要的结果，就是一个平坦的频率响应曲线，然后最终的校声主要通过在各种不同房间内的主观试听来进行细微的调整，由于采用了一致性极好的单元，主观听音评价和测试结果往往可以完美的统一起来。
Dickie所采用的金属振盆单元来源于他在B&W时候设计鹦鹉螺项目的灵感，在那个时候他想设计一种动圈偶极扬声器系统，但是当去掉箱体以后他发现B&W的凯拉夫单元的声学特性并不让人满意，所以他重新设计了一系列金属震盆的单元，这些单元在可用频段具有完美的活塞运动特性，这些单元也奠定了他以后设计扬声器的基础。 随后很大的一个设计创新就在于箱体内部声波反射的处理，他在每一个单元的后面都加了一个导管来吸收背波，当然，单元直径越大，需要的导管就越长，导管内充填了吸音材料，这个方法可以有效的以较小的箱体容积来达到设计目的，所以Vivid的所有单元都加装了后导管。
很多的扬声器厂家都是采用了OEM的喇叭单元，外包的箱体，外包的分频器组件，他们的工作只是将这些焊起来而已，Vivid不一样，它的生产过程相当的集成化，包括单元的振膜，音圈，悬边，磁体盆架还有其他的部件，全部都是按照他们的规格手工制作出来的。
我们知道在Vivid audio在G1 GIYA未出现之前已经拥有了5项专利技术，而今次推出的G1 GIYA则把专利数目提升到6项。在采访的过程中Laucrence通过他的powerpoint响我们逐一演示他的G1 GIYA创作过程和技术关键点，下面我就和大家分享一些vivid设计的秘技。 秘技一：超强输出高音单元
科幻审美的hifi奇葩 Vivid Audio 从外表看vivid的高音单元，可能你会觉得好普通没有什么特别，不过再听听他的声音你便会发现他的穿透力如此之强，能量感之大实在惊人。大家听到的这一切都离不开当中用到的高科技物料和特殊设计。Vivid这只代号为D26的铝合金高音单元，可能大家都认为他只是一只硬质球顶高音单元那就不对了，我想如果没有Laucrence今次的图文并茂地解析很多人都会有此误会，其实这只D26高音单元并非一只球面振膜单元，一半的球顶高音单元振膜都是一个圆球面的形状，而D26高音单元采用的则是一种叫做悬垂线式振膜设计。
科幻审美的hifi奇葩 Vivid Audio 什么是悬垂线呢?大家可以剪一段绳子，左右手分别执线的两端，然后放松让他自然下垂，这时线所形成的的弧线就是悬垂线了。印象中在这之前还没有见过采用这种形状的单元产品，这种设计的好处就是最大限度地提高单元的刚性，因为这是一个物理上的自然稳定形状，这样形成一个铝合金曲面其硬度就比普通的球面要高得多，运动起来的时候产生的变形就少了。除此之外他们为了让高音单元的灵敏度得到提高，在音圈线圈骨架上他们采用了既轻又有韧性的碳纤维作为他们的音圈骨架。这样一来又硬又轻碳纤维音圈再加上硬度极高的铝振膜，从而使到单元达到极低的失真和可以把高段频率延伸的更高，同时又让D26的高音单元的输出更高，可谓一举三得。 Laucrence更骄傲地展示出一张D26单元与某钻石高音单体的输出比较图片。的确，Vivid是我听过这么多音箱以来，能够和和号角单元和钻石单元的能量感相提并论的就只有他了!
秘技二：高效率低音单元有了好的高音单元当然还要有好的低音单元相配合，当你见到Vivid的低音单元时候，可能你不会觉得没有什么特别，而当你知道内里的真相往往会吓人一跳。我可以告诉大家在他们的低音单元里面就有三个鲜为人知的秘密。
科幻审美的hifi奇葩 Vivid Audio 首先，Laucrence认为传统的中低音单元和低音单元的音圈骨架对于单元的声音有着很大的影响，因为传统的音圈骨架筒身在运动的时候会令到单元产生音染。为了对抗这个问题他想出了一套办法，他告诉我们在他的的C125和C225单元里面的音圈骨架上面开了很多孔，而开这些孔的作用是让骨架降低自身的谐振点，从而减少音染和失真。然而我们知道开了孔的骨架筒身刚性一定会降低，他们采用了一种玻璃纤维复合物料来克服了刚性下降的难题同时又保持了极低的质量使到这个设计完美实现，其好处就是让单元能够有更好的瞬态响应和更低的失真。 大家都知道一个单元的好坏其重要的一部分就是磁路了，而Vivid在这里却有着自己的一套技术。他们开发出一种叫做径向极化磁路的高效率磁路系统，这种磁路系统相对于普通喇叭的磁路系统有着漏磁极少同时有着极短的磁回路优点，其最关键的是磁通密度极高，能够使到磁力线高度集中，在普通的喇叭单元中如果有1.3T的磁通密度已经是很好的指标了，然而Vivid采用的这种磁回路有着2.4T的磁通密度，确实惊人。磁通密度的提高能够使到单元的效率更高，这又无疑为Vivid系列喇叭打下了良好的基础。
科幻审美的hifi奇葩 Vivid Audio 在一些大家不起眼的地方Vivid都竟然都大有学问，这就是他的中低音单元的盘架设计了。他们采用的是一种超薄支柱结构，大家见到上面的图片就明白其超薄的外形，超薄的外形其好处就是让喇叭单元背后的气流能够顺利通过，而尽量减低阻力的同时也避免了气流与盘架撞击所产生的不必要谐振。另外一点是他们的盘架支柱的形状的结构是才采用上窄下阔的形式，这个好处是在提高了刚性的同时，在其下部阔的部分能够获得比较大的散热面积能帮助单元提供良好的散热效能。
秘技三：独特的箱体谐振处理 科幻审美的hifi奇葩 Vivid Audio大家见到Vivid的喇叭都会很奇怪，为什么他们的低音喇叭没有螺丝固定，而且前后都有倒相孔呢。当然这又是Vivid设计上的一大技术了。大家见到上面的图已经大概明白到些什么了。他们利用一个连杆把前后单元互相牵拉着固定在面板上，而运动的时候他们前后两个单元大家响反方向运动，如此一来就把喇叭前后运动时候所产生的力给抵消了，从而又能抵消单元的振动传递到音箱箱体上成生不良音染。而前后倒相孔的目在与为了避免了单个倒相孔时候由于气流产生一个向后的力而令到箱体成生振动的问题，为了抵消箱体振动产生的不良音染，而双气孔设计就刚好把前后单元的气流对箱体造成的力抵消掉。可见Laucrence对谐振处理的确有其独到自处。 G1 GIYA的诞生 Vivid audio是在2006年开始构思这对旗舰扬声器的，他们从设计开始到推出成品用了两年半时间。他们原本的意图是想设计一对两倍于K1大小的扬声器，希望在低音部分表现比现有的K1型号更上一层楼，最初的设计方案是采用两个225mm直径的大低音单元一个在前一个在后的设计方案。 后来，测试中发现如果采用前后放置低音单元则会出现低音单元之间的干扰和分频器的匹配问题，后来就改用了低音单元左右放置的方案，这样就把单元干扰的问题克服了，但是由于左右放置单元这种设计放在之前K1形状的箱体里面让人感觉到视觉效果上不太好，这并不是Laucrence想要的，于是Laucrence决定放弃蛋形的设计风格开始寻求新的箱体。
科幻审美的hifi奇葩 Vivid AudioLaucrence这时候他又开始运用起tapered tube absorbers“锥形管减震器”这项技术。 其实，有留意B&W的鹦鹉螺音箱的朋友都会见到他的高音单元中音单元都有一条长长的尾巴，这就是锥形管减震器技术的应用，这一技术Vivid一直都在他们的高音和中高音单元里面应用，只是在里面大家看不见而已。 然而Laucrence认为这个技术如果用在低音单元的话那么就实在太夸张了因为要把锥形管做得很大才能把喇叭背后的谐振有效地消除，但是他始终认为这个技术是对谐振的控制和反射的控制是最好的，于是就用木箱开始模拟起来，由于低音单体的锥形管减震器并不能造到中高音的形状，但是传统的箱体所产生的谐振是他们不接受的，于是就开始了这个传统方形箱体和锥形管减震器结合的试验，而结果是令人满意的，这项试验在保持了传统的箱体所达到的频率响应同时，又能活动锥形管减震器带来的低谐振与音染的低频响应效果。
科幻审美的hifi奇葩 Vivid Audio 但是Laucrence知道如此奇怪的造型如果作为商品一定不被发烧友接受，于是希望通过一些方法把他尽量做得更小更美观。于是Laucrence开始用粘土用手捏出了很多音箱的造型，当他设计出了一个合理满意的造型同时问题又来了，由于普通的CAD软件不能满足他的设计造型要求，于是请来了几家设计公司参与开发，最后也就只有一个公司能够成功地完成这个制图任务，把Laucrence粘土的造型导入到电脑进行建模。正所谓功夫不负有心人，样品成功地制造出来了，经过精心的调试后便达到了他们预先设计的理论指标了，G1GIYA的开发也就宣布圆满成功。 说到这里大家应该知道G1 GIYA头顶的卷曲造型的来由了吧，没错，这就是锥形管减震器的变形体了。够炫吧！
在G1 GIYA的单元应用上，其高音单元依然采用同厂其他型号上使用的高音单元D26和中音单元D50，由于在G1 GIYA中采用了两个C225的9寸低音单元，所以在中低音单元方面就只保留了一只C125单元。这样使到每个单元都更有效率地工作在最佳的频段里面，达到更好的能量分布和更低失真。G1 GIYA当中还有很多技术细节我就不在这里一一尽录了，而大家这刻更关心的估计是她的声音表现。我可以告诉大家如果你之前听过并喜欢Vivid喇叭的声音这对G1 GIYA一定不会令你失望。正如Vivid Audio一如既往带给大家的视听享受一样。 | 
发表于 2012-2-8 09:32
楼主
已经听过了呵呵G1
