偶次谐波失真控制.

hzh

都说电子管失真大.而且是偶次谐波失真.就起了模仿的心.电路搭成后试听.结果...(后谈).原来玩失真也很过瘾.

当电路进行仿真运行时.基波20KHZ正弦傅立叶展开.此刻输入0.2Vp电压时.40KHZ二次谐波比基波仅低-20DB.改变电路的输入电压大小.可以控制二次谐波分量从-40DB~-20DB的范围.而3次以上的谐波始终在基波的-80DB以下.

samurai

信號越小, 非線性失真就越小. 這是很自然的事.

可以參考下面的帖子, 了解一下偶次諧波失真與奇次諧波失真.
偶次諧波失真與奇次諧波失真

hzh

信號越小, 非線性失真就越小. 這是很自然的事.

可以參考下面的帖子, 了解一下偶次諧波失真與奇次諧波失真.
偶次諧波失真與奇次諧波失真
samurai 发表于 2010-8-2 02:56

你没弄明白.那个贴子只是使用多信号源来演示谐波和基波的波特征图而已.没告诉你如何控制谐波.用这方法来观察谐波波特我玩过.
稍有无线电基础的都知道.非线性器件会诱发谐波失真.如果光凭非线性器件的临界线性放大区域来实现2次谐波增量的同时.2次以上的谐波也随着增量.
而这个电路的关键.当2次谐波在增量时.2次以上的所有谐波增量都被控制着.

午后红茶

电子管失真大，而且是偶次谐波失真并不是偶次谐波失真好听，而是这失真它不易给人耳觉察到，所以觉得好听。

晶体管功放以奇次谐波失真为主，虽说它失真的指标值大大低于电子管机，但人耳对它却很敏感。

偶次谐波失真和奇次谐波失真都是失真，搞放大器的要求是把它们都降到最低程度。

hzh

电子管失真大，而且是偶次谐波失真并不是偶次谐波失真好听，而是这失真它不易给人耳觉察到，所以觉得好听。

晶体管功放以奇次谐波失真为主，虽说它失真的指标值大大低于电子管机，但人耳对它却很敏感。

偶次谐 ...
午后红茶 发表于 2010-8-2 09:06

在调整电路的过程中发现.偶2次谐波人为增加1--1.5%时.除了是很熟悉的歌曲.一般不常听的歌曲声音感觉变化不敏感.在一段音乐和直通反复切换几次对比才能找发现差异.当人为增加偶2次谐波在3%左右.声音较明显些.象换了台放大器听音.但不会影响到可听程度.对于某些碟子来说.声音依然好听.这些碟子之前听到的人声齿音稍觉带刺.现在听来齿音声收敛些.木管器乐的共鸣声也变强.尤其是钢琴堂音更丰富了.但这个现象不代表对所有的碟子都是带来正面效果.反而另一些之前觉的声音合适的碟子.在这个偶2次谐波失真范围也明显感觉到.金属乐器的高频泛音不是很好.三角铁的清脆感觉压抑些了.小提琴声感觉近场变成远场.色士风的稍暗.这些声音变化不是由于声频通道变非平坦造成的高频变暗.相信是由于偶二次谐波在这个增量时.已经影响了2次谐波以上的声音分辨性.听觉上淹没了奇次谐波金属割裂泛音.在调试中.当电路的2次谐波以上的增量如随2次谐波的增量而增加时.这个声音更象电子管单端放大器在将近满载时的声音.和电子管但端放大器的差异.感觉是低频的收发速度感.应该是输出变压器的存在.磁滞影响了信号的相时特征和阻尼特征.这个电路不是万能的.对某些节目源来说可听程度提高了.也影响另一些节目的声音透明度.电路可取之处是偶次谐波量.通过改变电路的输入输出电压的比例使偶次谐波增量可以根据需要而改变.并不是将偶次波以一定的增量固死到放大器里面作为放大器声音独有特征.这电路更象是个效果器.根据需要去调整或切段电路功能.或许偶次波奇次波增量功能可调的机器早已存在.只是我不知道而已.关于奇次谐波失真.以前在试验调整放大器时感觉到.1%的3次谐波量并且高于2次谐波量时.声音变化影响到绝大部分的节目.高频声音尖锐.极易产生听觉疲劳.其实电子管的声音特征.和晶体管并没有实质的差异.都是具有非线性放大特征.对于控制极输入电压范围.电子管的放大区域更宽广而已.在保持同一输出电压时.通过调整电子管的负偏电压.就可以调整谐波量来改变听感.和这电路不同的是.电子管的谐波被增量时.谐波中的2次.3次...等谐波增量被同时提高.之间的放大比例相差不明显.当临界到曲线放大区域时.高端的谐波增量放大比例会比低端谐波增量大.谐波在基波中的实际含量.在节目录制时.由于拾音器的缺陷.不可能将声音中的所有谐波都能拾录下来.相信后期节目制作相应会调整谐波含量.直至节目声音能满足制作者意愿.这个差异会根据每个人对音乐的不同理解时产生细微偏差.就好象每个人对高低音的适应不一样.都比较具有个性化的偏差量.基于原来的节目声音.谐波含量是否需要调整看各人需要而已.我只将这电路视为前端可控器材.电路初了控制偶次谐波量以外.并不对声音通道的频域特征和相位特征造成影响.实验的目的纯粹是对声音质感控制领域出于好奇而已.非正科班出身也非在录音工程制作相关领域工作.缺少资源只能是自己胡折腾.当然弯路也是少不了的.

hzh

茶大你说的对.功率放大器的失真确实是越低越好.毫无音染呈中性特征.但提到功率放大器的总谐波失真指标----THD.不能不说其中的混淆之处.同一台机器.THD失真都一样.那声音会一样吗?很难说.假如THD=0.1%.当中偶次谐波失真占80%比例.奇次谐波失真占20%比例.声音如何?那如果当中的偶次谐波失真占20%比例.奇次谐波失真占80%比例.这时候的声音呢?不用说都知道前者比后者更讨人耳.在没有明确THD当中的偶次谐波和奇次谐波比例时.后者的THD失真0.1%.比一台THD失真1%但偶次谐波失真80%的的机器还难听.这就是THD的模糊界定.

hifi8

都说电子管失真大.而且是偶次谐波失真.就起了模仿的心.电路搭成后试听.结果...(后谈).原来玩失真也很过瘾.

当电路进行仿真运行时.基波20KHZ正弦傅立叶展开.此刻输入0.2Vp电压时.40KHZ二次谐波比基波仅低-20DB.改变 ...
hzh 发表于 2010-8-1 23:40

输入信号大了，2次谐波少了？

hzh

其实.不仅仅是对二次谐波可以使用手段进行控制.只要喜欢.对2次.4次.6次偶谐波也可以进行控制.而3次.5次以上的奇次谐波增量也被控制着.别忘了放大器不只是用来放大信号.也可以对信号进行参数运算.这个的电路就具有如此的谐波增量控制特征.

hzh

关于放大器的音色控制.大体分为:
1:对信号的瞬时相位特征随心控制.
2:对通道频域平坦特征随心控制.
3:对谐波失真特征随心控制.
4:对放大器的负载阻尼特征进行匹配控制.
掌握了以上的控制方式.就完全可以控制放大器的声音特征.前3相比较容易在电性上实施控制.最后一项是关系到电磁转换控制.由于喇叭本体的特征没有归一性.每种型号单元的静参数和动参数都较为庞大.是低音催理想播放的关键.控制的难点所在.1.2两项比较熟悉.这次想讨论的是第3点.算是稍为陌生的话题.

hzh

虽然说奇次谐波的失真过大不太适应人耳.是否需要增量是听觉问题.但技术上对其进行控制是毫无问题的.同样的电路.一个反运算就可以实现奇次谐波的增量.而偶次谐波同样被压制着.

hzh

8#和10#的THD参数是一样的.所不同的是偶次谐波和奇次谐波的比例刚好相反.所以就造成了同样电路同样的THD.而听觉上就是一个天上一个地下了.一直以来都有这样一个说法.指标不高的放大器声音不会好.高指标的放大器不一定好听.争论演变了指标党和耳朵党的立场之争.结果谁也说服不了谁.这个所谓的指标说来说去还是说THD吧?其实只要把THD拆开来单独衡量谐波.情况就很容易明白了.从技术上理解就不会再有含糊了.

hifi8

关于放大器的音色控制.大体分为:
1:对信号的瞬时相位特征随心控制.
2:对通道频域平坦特征随心控制.
3:对谐波失真特征随心控制.
4:对放大器的负载阻尼特征进行匹配控制.
掌握了以上的控制方式.就完全可以控制放大 ...
hzh 发表于 2010-8-2 22:42

这些是抛弃集成电路的原因。

不过要调整好这些，不是那么容易，想看看是什么电路，能轻易压制3次谐波。

mzsrz

你在分析偶次谐波和奇次谐波失真对听感的变化时，说现在的测量THD失真定量有问题，这其实是你理解上的错误。在测量失真时，谐波是按n平方/4来计算权重的，即谐波频率越高，计算量越大，如2次谐波计权系数是1，那么3次谐波失真的计权系数就得按9/4即2.25倍计算，4次是按16/4，以此类推。所以越是高次谐波对听感越有害，能减小失真就要尽可能的减小。

hzh

你在分析偶次谐波和奇次谐波失真对听感的变化时，说现在的测量THD失真定量有问题，这其实是你理解上的错误。在测量失真时，谐波是按n平方/4来计算权重的，即谐波频率越高，计算量越大，如2次谐波计权系数是1，那么3次 ...
mzsrz 发表于 2010-8-3 09:04

对于THD或THD+N指标.只是谐波总量的衡量.区别是分加权不加权计量而已.这个指标作为粗略衡量参数.感觉是提供给客户的.用在声音特征分析时.很多THD或THD相同的同一放大器.谐波分量比例不同声音特征肯定是有轻微分别的.当需要鉴别声音时.对谐波分量分析是不可缺的.这时单凭THD或THD+N的参量来衡量.就显得有心无力了.否则声学频谱的制造出来也没啥用处了.没错.功率放大器谐波失真.频幅失真.相位失真.越小越好.一套再好的器材.不可能在任何环境对任何人都是呈现出最好的适应性.不可能适合所有环境和个人需要.不同的人对音乐声的谐波量喜好程度不一.对声音高低音含量比重需求不一.不同环境对其频域响应特征也不一样.所以才需要调整.不管是借助前控器材来调整.或是将调整后的某一特征固死在放大器里.还目就一个.将声音控制到适合自己的范围.是否需要调整和能否掌控是不同的两回事.就象BBE.还有混响器.也是人为添加的失真.不喜欢可以不用.也可以不买.但电台电视台主持人要用.歌手要用.节目制作也要用.不是可有可无的问题.是还非要用不可.所以BBE有了研发必要和客户需要.

hzh

这些是抛弃集成电路的原因。

不过要调整好这些，不是那么容易，想看看是什么电路，能轻易压制3次谐波。
hifi8 发表于 2010-8-3 00:32

ICAMP总的来说有些型号还是不错的.将所有管子凑装到一小块基板上实在也不简单了.按它们的售价对比性能也不能过于苛求.普通场合应用经济又简易.

模拟电路发展了那么多年了.也不再是什么神迹.是时候就会公布.很多朋友也在用仿真软件.可以借助软件来模拟电路的.

mzsrz

无规矩不能成方圆，功放就是功放，非把功放整成效果器，我真的是很无耐，你继续！

hzh

无规矩不能成方圆，功放就是功放，非把功放整成效果器，我真的是很无耐，你继续！
mzsrz 发表于 2010-8-3 15:32

我的思维一向不受束缚...呵...呵...
我不是提倡任何情形去扩张谐波失真.只说明失真的特性可以控制.调整谐波失真分量可以引导声音走向.将声音调整到具有某种个性特征.只要喜欢.这并没有什么.如果个人有需要.将效果调整和功率放大两者合一装到一起也未尝不可.并不觉得不妥.

TDA-7294

不就是做个功能强大点的激励器接上嘛。

hzh

了解关于BBE生成过程后再下结论不晚...
很多年以前做过BBE.针对人声应用.单通道16个运放单元+一个比例器.说实在那时的调整难度就比这个谐波分量控制电路大多了.想起头还大.仪器也不全.但出来的声效质量当然也不是XR1071/75可以比拟的.