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本帖最后由 Limpo 于 2021-10-22 16:23 编辑
这张碟如果第一次听，请从第11首开始听到第16首再回来听第一首。
第11首到16首是我委托捷奏ReHQ音频团队专门制作的正反相测试，分人声、乐器独奏和交响乐三种形式。
相位问题是发烧友比较困惑的问题之一，整个系统中，只要在一个地方出现音频线正负反接，系统的整个声音就是反相的。
这三组音乐的A组都是正相的，尤其是人声和乐器的正相版本，可以清晰的听到人声和乐器的定位，很有力，有一个能量团的感觉，B组都是反相的，乐器的定位很飘忽，很难定位，也就是俗称的结像力不够。
而交响乐的正反相听感差异就没有那么强，因为交响乐队本身就是个面声源，在录制交响乐队的立体声话简，本来就会拾取到大量的反相信息，而这种信息有助于体现面声源的宽度。
每个发烧友都会有自己的独立爱好，有的发烧友就是喜欢带点反相的作品，虽然定位有些飘忽，但听上去声音很宽，当年DG录音师就喜欢混合些反相的信息。但无论录音本身是正相还是反相，作为发烧友的器材，一定要是正确连接，准确保真地还原音源信息。
这里给大家留一个彩蛋，11、12里面的女生感觉有没有像王菲的声音？但声线又比王菲温暖甜蜜一些？难道又一个发烧友的最爱女生要出现了？她是谁呢？
如果你的器材相位是正确的，那么就开始我们这一小时的音乐测试之旅吧！
第一首《奇异恩典》开篇，是模仿歌剧开幕的程序先来个短小的序曲，只有1分半，演奏者是台湾著名大提琴演奏家郭虔哲先生。
他把这个版本叫做101版，我当时以为是台北101大楼演出录音的意思，结果他告诉我一个惊人的秘密，这个曲子是一次他在101大楼演出间隙，回首往事，心中不自觉的唱起了这首《奇恩异典》，于是他萌生了一个想法，透过和声堆叠及不同弓法，让大提琴唱出101个声部，也就是说,这段短短的一分半钟是郭虔哲一个人录了101遍，最后合成在一起的！
这对于器材的解析力而言简直就是灾难性测试，如果你听起来就是乱哄哄的一团，那么恭喜你，你又接触到了发烧的真谛，需要升级。如果不吵不闹线条清晰，你能由此感受到登高远望的聆听风景，那么恭喜，你的系统非常棒！从高楼处听完风景，是夜，独立于澳洲西海岸的海滩，任海水轻抚脚面，任明月倒映海边！
第二首《夜海》，台湾美女琵琶演奏家连珮如的作品。以秋思拉开，那是她思念恩师林石成的感怀。琵琶轻叹道出思绪万千，你一定觉得那是你听过最美的琵琶。然后吉他介入打破了记忆，过去与现在交织，一切都好。
神来之笔是澳洲管入后，整个音乐仿佛向黎明奔去，沐浴新生。
这是个大家很少听到的乐器，学名叫迪吉里杜管，澳洲土著乐器，也是世界上最古老的乐器之一。澳洲管是用白蚁蛀空后的小桉树树干做成的，一般长1.3米，这就需要白蚁蛀得恰到好处，所以好的澳洲管非常难得。澳洲管的声音偏向低沉，带有迷幻的色彩，通常用在恐怖科幻电影里，也被现代音乐的创作者喜爱。
好的系统能轻易分辨出它和巴松管还有西藏的铜饮之间的区别，它的低音介于两者之间，比起巴松管的严峻阴沉，和铜钦的庄重雄浑，澳洲管显得神秘魔幻。一曲《夜海》让你留恋在午夜的海边，然后你就会听到一个低沉的男声在潮水中响起。
第三首《海》，词曲和演唱都是曾勇，这个酷似科恩的男声，属于近年来比较低调的一个歌手，曾勇的名字通常以一个知名画家的身份出现在公众面前，歌手是被他隐藏起来的才华。
歌词灵感来自海子的诗，那句最有名的“面朝大海，春暖花开”。如果你的器材将曾勇听成30岁的年轻人或者60岁的老人，那就错了。一定是带着沧桑感的五十岁的大叔在午后的海边自由自在的弹唱，背景是海的涛声、鸟的鸣叫、没有思念的对象，只是对自己内心的审视。
大海走了。大叔走了。
第四首《水品钵之恋》才是真正考机的，如果你的器材不够班，那么你只会听到一首优美的钢琴曲。你也会觉得这首曲子比一般的钢琴曲多了一些东西，但是多什么了呢？
这里用到了一个特殊的乐器，就是曲名里面的提到的“水晶钵”。有发烧友知道西藏有一种叫“天铁钵”（又叫颂钵或唱钵）的法器，是由金、银、铜、铁、镍、锑、锡七种金属熔成的。其中镍和铁是取自于“镍铁陨石”但每种金属的比例和制造的方法已经失传了。所以由后人研发出现在的“水晶钵”，和天铁钵有相同的效果。水晶钵是由很纯的矽砂熔化后，一体成型做出来的，因为如果中间有接缝的话，就不会有很棒的声音了。
演奏方法很简单，就是用棒子开始轻轻摩擦钵的上缘，摩擦的方法有分正转和逆转，正转是带来新的能量，逆转是排除能里。
水晶钵的声音是安静的，赋予能量的，但如果系统不够好。很容易听不到，或者误以为是噪音。里面若隐若现的女生吟唱，仿佛在编织一个梦境，从水晶钵的梦中你可以听到下一首的主题，信念。
第五首《信念》，贺西格的作品，如果你觉得这首的低频不是那么的震撼，那么你需要检视一下了，在好的系统里听到的《信念》是极具视觉冲击力的，低频一层一层犹如巨浪铺面，而马头琴带来的激越飞扬始终能牵动你的身体，不由自主的动起来。
第六首《女儿悄》是当年西游记的主题曲之一，被翻唱了无数遍，这次来听听小刚的演绎，这次我从小刚手里硬是要来了两个他录制后还没发行的作品。
弹琴开始的时候，玩手机、打火机、烧水嘀嘀声，应有尽有，几句下来，安安静静，气场难得。关键歌者心里这是有事啊，心里这是想着准谁呢?还带着泪？其实他太太就坐在旁边呢，作何感想？
这首歌发烧友应该能听得出空间感，是的，选这首的原因除了好听，没发表，第三个就是可以测试空间感。
这首歌是在一个茶室里录制的，是大理小湾渔业的大楼客厅，空间特别大，大约五十多平方米，三米五高，有6个柱子，屋子空荡荡的，都是自然回声，江边几十米，大玻璃窗开了一两个通气，没任何帷帐，窗外有虫鸣夜声，声音大一点,楼上楼下的各种通道回响有大约几秒钟。《月满西楼》和《昨夜星辰》里的《四季歌》也是在这里唱的。那么你的系统听出这个尺寸的空间了么？还是挤挤的仿佛在你自己的小客厅的感觉？
第七首《秦桑曲》来源于李白的五言诗《春思》，李白以第一人称的口吻描写了一位女子深深眷恋着丈夫的心绪，其中有“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”一句，《秦桑曲》便是曲作者周延甲借用诗中“秦桑”一词，运用流行在陕西关中一带的戏曲音乐“碗碗腔”素材，加工提炼后创作而成的。
据说周延甲的女儿自幼随父习筝，十六岁那年考入中央歌舞团，客居他乡，远离双亲，思念之情长挂心上，慈父为了安慰女儿，作此曲送予女儿，女儿弹奏这满载秦韵的乡音，倍感亲切，以此来表达自己的思念之情。
很多人不知道是这首筝曲还有一个作者强增抗，两人都是西安音乐学院的教授，同事。这首采用现代流行音乐的编曲结合古典的旋律，编曲中低频的延展通透顺畅，主奏乐器古筝高频干净利落，配器十分清晰，定位准确，尤其在开头一段表现得十分充分。
第八首《D大调卡农》完全是因为想普及一下卡农，估计有很多人会误以为卡农是一首乐曲的名字，但其实卡农是一种曲式，从字面意思看，就是“轮唱”。简单来说就是有数个声部的旋律依次出现，循环往复，绵延不绝。这首《D大调卡农》是帕海贝尔在1680年完成的，大提琴演奏家郭虔哲用了30把大提琴轮唱与重唱，还邀请了竖琴加入，您有感觉到几把不同音色的大提琴？有没有感觉到你正处于一片翠绿的田园风光中？
第九首《长沙弹同尽堪忧》也是小刚（钟志刚）未曾发表过的作品，这是他致敬长沙弹词的亲自作曲并演唱的作品，词作者彭利中是湖南卫视《湘音湘韵》的导演，曾经学习过长沙弹词，师从湘派曲艺大师“快板大王”彭国泉，是被誉为“长沙弹词活化石”的彭延坤老先生干儿子，和小刚是好友，而小刚和彭老遗孀谭奶奶关系很好,一直想为长沙弹词做点什么，他告诉我有缘会在长沙开一个小茶馆，没事多唱，让弹词传承下去。
长沙弹词用长沙方言俚语说唱，又称长沙道情，在清同治年间就已经形成。初以鼓板唱道情，后来发展为一人自弹月琴说唱;后来有了两人对唱：一人弹月琴伴唱，一人以渔鼓筒板和小钱击节，二人对唱。长沙弹词有说有唱，韵散结合。说白又有散白、韵白两种。也有一唱到底的短篇唱段。它的唱腔早期比较简单，以板式变化体为主,在发展过程中逐渐吸收一些民间小调和戏曲唱腔，成为板式变化体与曲牌联套。2008年入选第二批国家级非物质文化遗产名录。
这首歌重点要感觉歌手的声音附带的空气感。
第十首《阳关三叠》中二胡音色圆润饱满，中频甜美，自然真实，高频延伸柔和宽阔，极具发烧品质和音响测试功能。从音乐上讲，本曲既用二胡讲述了离愁，但更多的感受是希望，这是二胡演奏作品的极大突破。
此曲原是唐代诗人王维的诗《送元二使安西》谱写的一首琴歌，又叫《渭城曲》。唐代时就被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。明清时期流传了十几种不同的谱本，目前最被认可的版本出自清代光绪年间张鹤所编《琴学入门》（1864年）传谱,全曲为仲吕调，演奏时需要特别调紧第五弦。
《阳关三叠》出自宋无名氏的《苏幕遮?陇云沈》中“三叠阳关声渐杳，断雨残云，只怕巫山晓”。这首词和王维的诗描写的是一个意境，原诗已饱含深沉的惜别之情，谱入琴曲后又增加了一些词句，加强了惜别的感觉，表达了作者对即将远行的友人无限留恋的诚挚情感，同时全曲分三段，原诗反复三次，故称“三叠”。因此有人就拿《阳关三叠》作为曲名。
另外“阳关三叠”还是金庸笔下《天龙八部》逍遥派的武学招数，也是道家的修炼术语，指背后三处大穴打开，道基有成。
我把这首曲子放在最后，意味着发烧友通过这张碟的调试后，已经打通了音源、功放、音箱三大件的经络，声音有成，可以邀请朋友一起享受音乐带来的美好了。
补充内容 (2022-2-10 11:30):
阿里云毕竟不靠谱，已经无效了，下面是百度盘链接，放开下载：
链接: https://pan.baidu.com/s/1j34Li1PyL0JHOw7HwZSwug
提取码: wsrc
下载后将文件扩展名改成zip并解压缩即可。 |
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发表于 2021-10-22 16:23
