[经验心得] 忠于自己的想法,听感调音

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发表于 2018-12-1 18:10 | 显示全部楼层
      如果进入调音阶段,就要有明确的方向,音乐通过电声转换,讲究平衡,但是经过播放器--前级--功放--喇叭这些环节,只要那个环节声音不平衡,声音就不正常了。首先是先听,高音怎样,中音怎样,低音怎样,高中低音那个比例多,那个少,听出后按方案调整。在放大电路中,明确哪个元件调整高中低音的量,比如高音暗,弱,虚,或者高音过强,冲,刺,要调整电路中那个元件,要有明确的方向。盲听,真的很重要。
微信图片_20181201180841.jpg
高音甜.jpg
    图中R1 C1是调控高音的位置,R1越小高音越多,R1越大高音越少,C1越小高音越多,C1越大高音越少。R3是调控中音的位置,R3越小中音越多,R3越大中音越少。C2是调控低音的位置,C2越大低音越多,C2越小低音越少。哪个元件调整高中低音的量已经明确,着手开始调整,但R3一般是不变的,所以只调R1 C1 C2这三个元件配合R3的工作,使高音.低音与中音平衡。
    声音的特性与高.中.低的比例有重要关系,想要什么声音可以按需分配比例,我个人比较喜欢自然平衡感性的声音,那种不用专心刻意去听就可以感染吸引人的声音。这是个人喜好,还是回到正题,说说我自己的经验,还是从听感开始,以高.中.低音比例的形式分辨,然后对症针对性调整。因为调中音的 R3 不动,从中音的量对比低音和高音的量。
无标题.png
2.png
    如果中频比高频多或靠前,高频感觉暗.解析力不够,就减小 R1或C1 ,减小 R1 相对更容易,调整 R1或C1 ,一直调整到高音合适为止。
    如果高频比中频多或靠前,就会瘦.纤细.明亮,就加大 R1或C1 ,加大 R1 相对更容易,调整 R1或C1 ,一直调整到高音合适为止。
    根据低频与中频的量,如果低频比中频多,调整减小 C2 ,如果中频比低频少,就加大 C2 。
    事实就是这么简单,只要多试多动手,是可以得到理想的声音的。
微信图片_20181201181605.jpg

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发表于 2018-12-1 19:13 来自手机端 | 显示全部楼层
本帖最后由 I=U/R 于 2018-12-1 19:27 编辑

楼主是通过实践发现R1、C1、R3、C2与频率的听觉关系,我觉得也符合实际的听觉走向,但表述就仅以现象作说明,可能会导致对理论的误解,比如R3小了并非中音真正多了,而是整条频响线降低了,频域变宽了,相对其它频段的响应就显得变高(多)了,同样,C2对交流短路,从放大倍数公式可看出,分母不变,分子无穷小,倍数无限接近1,也是压低了高频把低频衬托出来,并非低频真的多了。 另外,负反馈网络不应该成为调整三频的位置,因为会影响功放的增益、输出阻抗、高频稳定性(自激)等,这些参数的变化直接影响音色,对整体听感影响很大,而不是某频段(个人理解)  

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发表于 2018-12-1 20:23 来自手机端 | 显示全部楼层
本帖最后由 Lou 于 2018-12-1 21:02 编辑

描述的不錯。但反饋電阻上併的小電容,對低音調整範圍有限。

比起那些用單一頻率量出來的指標,算是向前跨了一大步。

但聽感真注重的是音場,像臨場感,透明度,樂器型體,聚焦性能等等,光把音樂分成高音,中音和低音來調整是遠遠不足的。

除此之外,電源和訊號途徑同等重要。

有機會的話,多往前走幾步。

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liyuan-sh + 10 同感,音场的结构比例才是最重要的。

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发表于 2018-12-1 20:46 来自手机端 | 显示全部楼层
本帖最后由 Lou 于 2018-12-1 20:57 编辑
yeeypc 发表于 2018-12-1 20:31
不错,把功放搞成音调电路。


不。

這些調整的範圍都不大。

只有當機器性能相當好時,這些調整才有效果。

換句話說,由於這些電路零件的不理想,造成了聽感上的誤差。調整目地不是加味精,而是避免音染。

一般初入門的,若試按照上述調整,很可能毫無效果。

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发表于 2018-12-1 20:49 | 显示全部楼层
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发表于 2018-12-1 21:03 来自手机端 | 显示全部楼层
本帖最后由 Lou 于 2018-12-1 21:21 编辑
yeeypc 发表于 2018-12-1 20:52
不大?你把C1用10UF试试。


有意義,耐聽的調整範圍並不大。

不是常常看到大家在改變放大倍數 ?

在改動過程中,有多少人抱怨過聲音變差了 ?

除非你的調音水平夠高,否則很難察覺變化。頂多是從一種怪聲音,變成另一種怪聲音。

仍然是怪聲音。
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发表于 2018-12-1 21:16 来自手机端 | 显示全部楼层
yeeypc 发表于 2018-12-1 21:05
还不是音调电路?

建議您把輸入端短路。這樣一來,奇蹟出現,連貝多芬的身體都能感覺到喇叭的震動停止了。
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发表于 2018-12-1 21:24 来自手机端 | 显示全部楼层
瞎bb.还是参考马机的音调电路, 不建议对中频进行调整,,

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发表于 2018-12-1 21:25 来自手机端 | 显示全部楼层
这里指高端的马机,,,

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这种调法误人子弟

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发表于 2018-12-1 21:33 来自手机端 | 显示全部楼层
如果R1增大,C1同时减少,声音又如何变化?

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发表于 2018-12-1 21:37 来自手机端 | 显示全部楼层
r1c1转折频率f=159/rc

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发表于 2018-12-1 21:48 | 显示全部楼层
太高深,不好作评论,有时间按照楼主的想法玩玩看

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发表于 2018-12-1 22:39 | 显示全部楼层
日王贝才 发表于 2018-12-1 21:33
如果R1增大,C1同时减少,声音又如何变化?

OPA 本身也有輸入電容. 批次也會有出入.

C1 太小時, 2*PI*R*C 的公式就不管用了. 變化範圍不能大

調整的目的, 是降低零件的不完美. 不是音調控制 !

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发表于 2018-12-1 22:54 | 显示全部楼层
我想知道,当环境改变时,是否要推倒重来?

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发表于 2018-12-1 23:03 来自手机端 | 显示全部楼层
本帖最后由 Lou 于 2018-12-1 23:08 编辑
mxwmke1 发表于 2018-12-1 22:54
我想知道,当环境改变时,是否要推倒重来?


所以調音不是加味精,是修正機器本身的失誤。而非嚐試彌補其他地方的失誤

另外,你也點出了一個指標失真與聽感的問題。

重播音樂時,若音場縮小 10%, 不太有人在意。但卻表現在指標上。

反過來說,相近的頻率,同一樂器產生的,聽感很容易察覺,但頻率響應指標變化未必很大。

聽覺,根據何種曲目,加權不同。絕對值的 db 並沒有意義。
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