浅析调音台的发展历程（zt）

旅途

       调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。它是多路前置放大器和信号处理设备的有机结合，被誉为音响系统的“心脏”。

　　调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。调音台的种类很多，根据使用目的和使用场合的不同可分为：立体声现场制作调音台、录音调音台、音乐调音台、数字选通调音台、带功放的调音台、无线广播调音台、剧场调音台、扩声调音台、有线广播调音台、便携式调音台。按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。

　　调音台的产生和发展
　　调音台自80年代进入中国，经过30多年的发展普及，已广泛进入到各个文化活动场所。据悉，最早的调音台只是一个麦克放大器被直接连在增益控制和输出口之间，然后直接记录到刻放机上，在调音台上仅有的其他控制开关是一个用于提示作用的红色指示灯。但从那时起，调音台就开始了它日趋复杂的变化。

　　最初，调音台由设计者制造并由他们自己使用。在30年代后期，BBC开始使用TypeA调音台。它们是由相对独立的麦克放大器和一些标准的组件构成的, 全部放在带有控制面板的外部框架中, 用来记录语言和戏曲等。在50年代,TypeB调音台又取代了TypeA, 仍然用电子管和相对标准的组件，但已开始引入像SLS（Studio Louderspeaker）的一些特征。直到70年代, 基于GP标准的规定,BBC才开始从生产商那里买调音台。Neve，Audix和Calrec公司根据GP标准，针对不同的要求生产了一系列的调音台。NEVE公司是RupertNeve和EvelynNeve夫妇创建的，在推动调音台的发展上，RupertNeve先生做出了很大的贡献。60年代，一个专业作曲家Desmond Lesley得到了EMI（百代唱片公司）为Shakespeare莎士比亚戏剧配音的合约，他需要使用当时最先进的录音方式：磁带录音。在工作时Desmond Lesley遇到了难题，他需要一个装置以把各种声音混合起来，于是RupertNeve便为他设计了这个机器—也就是一台录音用的调音台。1964年，Neve开始发展高性能晶体管产品以取代过去的电子管产品，第一个客户是飞利浦录音公司。Neve在多轨录音机前设计了一个系列均衡器以调整过去的录音素材。70年代，RupertNeve引进了自动马达推子用于存储及招出推子过去的运动过程。大批著名产品被推出，如：8078 40路24编组32轨录音及混音调音台；2254E压限器；S系列调音台；顾问设计式调音台；Neve5302多用途12路2编组混音调音台；5315调音台；在线系列音乐录音多轨调音台；Recorded Sound系列调音台；Turnkey Systems调音台；The Smoke Factory调音台。

　　80年代，数字调音台开始产生。1980年，EMI公司已经生产了一台数字调音台，伴随着AMS Neve和Capricorn调音台和后来索尼公司的OXF—R3 （Oxford）调音台的诞生，标志着数字调音台时代的到来。但在专业音响领域，雅马哈是数字调音台的发明者，雅马哈发布了全球业界第一台数字调音台DMP7，是数字调音台领域的开拓者与领跑者。1994年上市的ProMix 01是第一台小型的数字调音台，由此在数字音频行业雅马哈一直引领着业界潮流。据悉，发明第一张现在演出用的调音台的也是日本人比野正幸和森川直。现在，数字调音台已经广泛应用到了各个领域，数字化已成为一种发展趋势，越来越多的企事业单位在选择调音台的时候逐渐向数字化转换，数字调音台产品也越来越多了。

　　调音台的多轨化进程
　　在早期调音台都是单声道的非常简单， 调音台只有很少的输入和单一的输出。调音实际上也很小, 因此它非常容易操作。然而立体声就提出了这样的要求：一、对输出和声像控制旋钮（典型的多位置旋钮）。声像控制可以调整是左路输出还是右路输出。立体声时代,录音师不需要同时考虑多种因素, 然而后来出现了两轨和多轨磁带录音, 情况就完全不同了。伴随着多轨录音轨数的增加, 调音台也随之变得越来越大, 以适应不断增加的输入信号数量和监听通道数量。在60年代后期，随着16轨录音机的使用，调音台的控制表面已经有了这样的倾向：一边是输入组件，另一面是监听组件。

　　当24轨录音成为可能时，调音台变得更为笨重, 使用更加不方便了。调音台变得越来越宽,以至于从中间控制位置很难触及到它的两边, 而产生这种状况的主要原因就是输入通道和监听通道之间的距离。在70年代中期，MCI和Harrison公司提出较为前沿的inline理念，即把相同数量的监听通路和输入通道被置于相同的通路模块中，能够同时分享共用的“ 资源”， 如滤波器或辅助设置等。这些相对复杂的想法产生了一些变化。不仅调音台的宽度减小了,达到了可操作的面积，而且在录音过程中，尤其是使反复录音变得更加简单，甚至这种变化还带来了这样的可行性：调音台可以提供一些新的具有创造性的用途。而这种后果是，调音台的通道变得越来越长，按钮的密度在不断增加。

　　伴随着SSL的出现，调音台的每一条通道都被周密的设计, 甚至被“ 美化”了, 设计成集成化模块, 还在调音台的中间放置了用于系统自动化的监视器。这种“ 超级” 的设计, 使主控模块功能变得越来越强大, 以便提供给监视器和键盘。经过早期的两次修改，A系列和B系列，SSL的4000E系列已成为新的产业标准。

　　在80年代, 调音台的尺寸还在继续增加。当2台24轨录音机被同时用在同期录音时，32轨，48轨录音机出现了。演播室里的调音台在这十年里以平均每年增加3到4个通道模块的速度在不断地增加。在90年代初期, 调音台有80个通道或更多（变得有五米宽）并非是一件异乎寻常的事。

　　早期较为先进的模拟调音台包括Tridet(Di--An)和Harrison（系列10），但开始于Crescendo的Euphonix（系列）调音台，可能是首先大量出售, 真正成功地缩小了控制面板的调音台。

　　调音台的数字化进程
　　早期的调音台是由电子管组成的：与发热、能量、可靠性和体积显而易见是难以分开的，设计师和生产商们过去常常会感到很无奈，因为通过调音台处理的声音太“平滑” 和太“柔和”了。后来他们采用了晶体管，这给设计者和生产商们都提供了更多的机会。他们设计和生产了更为有效的设备，如噪声门和均衡处理器等。这些设备在电子管时代是很难实现的。

　　在70年代中期，首先生产出了结构合理的5534电路，它被公认为非常适合用于生产麦克放大器和驱动，600欧姆负载。因为这样，它成为普遍应用的模块，减少了调音台的造价，更加重要的是调音台体积变小了。由于5534电路被广泛地应用，使更多的复合信号通道被合理地安排在同一个模块条中，调音台更具有了灵活性同时也创建了更多的可能性。

　　模拟技术的发展已日臻完善的同时, 数字信号处理也在不断发展，进入90年代，出现了运用数字信号处理技术的全数字化调音台，它不仅能进行音量调整，而且能设定参数、（频率）均衡和矩阵分配，具有存储、再生所有操作过程的机能。这些暗示着数字系统的性能价格比将不断地被提升。与模拟调音台相比，数字调音台不仅在混音和不间断放音操控方面更加的简单便捷，而且它的体积更小、重量更轻，另外它还具有更强的处理和路由能力并可以进行编程。有了数字调音台您不仅可以完美录制每一首歌曲，而且通过其编程能力您还可以在歌曲的演奏过程中对其进行实时修改。如今数字调音台的音质在过去的一段时间里也已经得到了长足的发展，现在大多数的数字调音台都已经装备了在音效上可与工作室效果器媲美的24-bit/96kHz模数转换器，而且TASCAM DM-3200等这一类的调音台转换器还可连接高品质的模拟话放，保证清晰的音频流。

　　早期数字调音台基本集中在广播电视与录音制作行业，并主要用于后期缩混制作。但对于传统扩声行业，作为整套扩声系统的核心，调音台的数字化进程则非常缓慢。现在，数字调音台已经广泛应用到了各个领域，数字化已成为一种发展趋势，越来越多的企事业单位在选择调音台的时候逐渐向数字化转换，数字调音台产品也越来越多了。