本帖最后由 无声游侠 于 2018-2-8 23:11 编辑
过去一年许多事,在新的一年开始时机器总算是做完了,但关于耳放的小结大概只写了一半,咱凡事不能半途而废,就算刻苦一点也要完成它!
熊猫耳放制作的几点小结(续)
负反馈与增益
负反馈,这是保持放大器低失真的一个重要因素。在这一要素下,负反馈的使用,当然是在保持放大器稳定不出现自激的前提下,负反馈越大越好。在实际应用中,放大器的作用在于放大信号并很好地驱动所连接的负载,这必然要求放大器需要具备合适的功率和放大倍数,也就是需要选择好一个负反馈的量。对于DT880来说,额度功率100mW,那充分驱动耳机要求放大器至少具备20dB的增益。
往往,设计师引入大环路负反馈,既拓展了放大器的频宽,也稳定了放大器的增益,最主要的是能够大幅度的降低放大器的本身的失真和噪音。在现代工艺的保证下,现在晶体管的频宽已然达到射频,在我们音频领域里,对于放大器的频宽只有要需要多宽的考量,而不再需要拼命提高频宽了。传统的音频放大器,没有引入负反馈的应该没有,至多就是所谓的无大环路负反馈放大器,但本级负反馈依旧还是存在的,只是这真的有必要吗?
负反馈与失真,这是一个大话题,也不想多说了。具体到熊猫耳放来讲,两级差分电路的本级负反馈电阻皆由100Ω修改为10Ω,固然有一个提高静态工作电流的作用,也在于减小本级负反馈,提高本级增益,这对于提高声音的鲜活度有明显的好处;2SA970作为电压放大级的核心,因为加入了密勒电容的补偿,对稳定整个放大器的工作状态起到最主要的作用,但在这里我增加了两个240K的电阻器与密勒电容并联,引入本级低频负反馈,这在理论上可以有效拓展放大器开环带宽,又不会影响高频增益,同时对于电压放大级的电源纹波抑制是非常正面的。具体可以参考《音频功率放大器设计手册》(DouglasSelf著)第四章,从他的结论来说,这个做法可以有效降低中频段的失真,实际上我们也能够听出比原来的声音更具圆润的感觉。
至于耳放增益的设定,最终还是使用一个2K19反馈和一个324R下地的结构,这样大约有8倍的放大倍数,折合增益约为18dB。这样,虽不足前边所说得20dB增益,却也具有比原机设计略大的增益,也比原使用2K55的反馈电阻是具略大的反馈量。
|