九十年代那些航康超级歌皇、歌后争相开演唱会，几乎到了以场数论高低的地步，现场经常唱到走调，但一灌录成唱片就不得了了。
本帖最后由 HD711 于 2025-11-5 14:30 编辑
那时某校长经常对着媒体说：内地的基本功是很好的，就是不懂包装，言下之意是他们的基本功不行，但包装水平一流:lol
vendetta 发表于 2025-11-5 13:05
声音是类比得所以LP听起来较真实.蔡琴我还真听过录音间的纯音轨工作带!保证会觉得有惊吓!这么丑还要钱买?录 ...
也是在杂志上有说：柏林爱乐乐团的铜管乐相当华丽。当听过《命运》CD后，其它乐团的演绎没它的华丽、雄壮，可惜没机会遇上LP。好听的又何止这张，许多国外的原版大公司录制的名曲都难得一见。
当黑胶唱片系统搭配得不是太差时，其播放的无论是歌曲还是音乐，哪怕音量开的再大，都圆润舒服，没有CD的数码声，也是其最接近现场的的音质，令不少音乐爱好者沉迷。SACD也是在做接近LP音质的尝试，但最终，懂得都懂。
LP的动态没有CD大，所以觉得圆润。
有到过现场听交响乐或演唱会的，不管家里用什么音源，谁回家不稍仃数天，才敢开自己的音响系统？
交响乐与一般的演唱会又是两回事，交响乐厅里只有一个乐队指挥，演唱会则是调音器材一大堆，观众听到的是喇叭发出来的“原声”。
演唱会也分两回事.有一种歌手站在台上.专注去演繹去唱.有一种是嘉年华式
玩音响是烧钱的行当---:lol
黑胶真难玩
听得懂的贵死，听不懂的大把
蕉下听雨 发表于 2025-12-16 09:57
玩音响是烧钱的行当---
哪个节目玩的不花钱？
300ab 发表于 2025-12-16 16:51
黑胶真难玩
愿闻其详?
黑膠要弄到比數位好要花很大功夫。
除了唱片本身的投資以外，像播放時的除靜電設備，轉盤吸牢唱片，唱頭偏角，唱盤避震。
更別提放大線路了。這不僅僅是 RIAA 放大，在輸入端並上阻容那麼簡單的問題。
能玩的地方很多。
黑胶仍然能骗下去，就是因为Hi-End音响行业本质就是奢侈品行业，而全世界的奢侈品行业都是围着美国人转的，美国人家里黑胶机、唱片最多，所以黑胶仍然有人做。如果美国人家里只有收音机，那全世界音响品牌都会削尖脑袋做Hi-End收音机，并花钱贿赂杂志小编吹FM立体声是全世界最好听的音源。
现在能买到的新唱片，基本都是PCM转录的，理论上你在听一个数字文件用黑胶转录的东西，而且信噪比甚至比不上四类带转录。
丰年好大雪 发表于 2025-12-16 23:04
黑胶仍然能骗下去，就是因为Hi-End音响行业本质就是奢侈品行业，而全世界的奢侈品行业都是围着美国人转的， ...
如果师兄未曾玩过、甚至听过黑胶的，可入坑试试
hifi168yes 发表于 2025-12-16 21:44
愿闻其详?
想玩就玩下吧，投入精力要大点
丰年好大雪 发表于 2025-12-16 23:04
黑胶仍然能骗下去，就是因为Hi-End音响行业本质就是奢侈品行业，而全世界的奢侈品行业都是围着美国人转的， ...
驱动黑胶存续的不仅仅是奢侈品属性。
除了价值符号属性外，主观体验、文化认同和成熟产业链同样是关键支柱，它们共同支撑起了一个超越单纯“音质”考量的生态系统（音质大家心知肚明但是别戳破）。
在Hi-End领域，声音提升的百分比和价格的增长往往不成正比。你的观点提醒我们，为最后1%的音质提升，可能需要付出100%的金钱代价，这其中确实包含了大量品牌溢价和奢侈品逻辑。
问问自己追求的是什么？如果追求极致的便利、参数和保真度，现代数字播放（如优化良好的PiCorePlayer）是更高效、理性的选择。
如果追求仪式感、实体拥有的满足感，或是某种特定的文化认同与审美体验，那么黑胶的“价值”对你而言就是真实的（和音质无关）。
无论舆论如何宣传，最终判断标准应是自己的耳朵和内心。数字音频的“精准”和黑胶的“韵味”没有高下之分，只有喜好之别。
总的来说，黑胶的复兴既是一场成功的、由美国市场主导的文化与奢侈品营销，也是一种真实的、满足了现代人某些深层心理需求和文化诉求的载体。这两者并行不悖。把它看作一个纯粹的“骗局”或一个纯粹的情怀圣物，可能都失之片面。
在音响这个爱好上，了解背后的商业逻辑，能帮助我们更清醒地消费，把钱和精力花在真正能带给自己快乐的地方。
从模擬進入數碼後.聲音質量是有大幅提升。 噪音是大幅下降。
但數碼科技可以用零成本.無限複製.賣唱片的人如何賺錢。
數碼音樂流行之後，音樂水平其實一直走下步。
經營這一個行業賺不到錢。誰會在投入資源進去？